《開(kāi)膛街第一季》是一部關(guān)于開(kāi)膛手杰克的電視劇，劇情懸疑扣人心弦。故事發(fā)生在維多利亞時(shí)期的倫敦，距離開(kāi)膛手杰克的犯案已經(jīng)過(guò)去了120多年，但是他的惡名卻依然讓人聞風(fēng)喪膽，謎團至今未解。1888年，倫敦東區的白教堂一帶發(fā)生了一系列兇殺案，至少有多名妓女被殺害，整個(gè)倫敦陷入了恐懼之中。兇手被稱(chēng)為開(kāi)膛手杰克，他在犯案期間多次寫(xiě)信挑釁警察局，但卻始終未被抓獲。他的犯案手法極其大膽，媒體對此一再渲染，引起了英國社會(huì )的恐慌。為了平息開(kāi)膛手杰克案件帶來(lái)的恐慌氣氛，倫敦警局的H分部派出了偵探埃蒙德·里德和班納特·德雷克。他們要一起合作，將這個(gè)難以捉摸的罪魁禍首緝拿歸案。兩位偵探面臨著(zhù)巨大的壓力和挑戰，他們必須尋找線(xiàn)索，揭開(kāi)開(kāi)膛手杰克的真正身份?！堕_(kāi)膛街第一季》以維多利亞時(shí)期的倫敦為背景，通過(guò)懸疑的劇情和扣人心弦的故事情節，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)暗黑和懸疑氛圍的世界。馬修·麥克費登和杰羅姆·弗林在劇中飾演的偵探形象深入人心，他們的合作和推理過(guò)程讓人著(zhù)迷。觀(guān)眾將和他們一起尋找真相，解開(kāi)開(kāi)膛手杰克的謎團?！堕_(kāi)膛街第一季》不僅是一部懸疑電視劇，更是對歷史事件的再現和探索。它引發(fā)了觀(guān)眾對開(kāi)膛手杰克案的興趣和思考，讓人們重新思考這個(gè)令人毛骨悚然的連環(huán)殺人案件。劇中的精彩演繹和緊張刺激的劇情將讓觀(guān)眾對這個(gè)世界上最著(zhù)名的連環(huán)殺手之一產(chǎn)生更多的好奇和疑問(wèn)。

這篇劇評可能有劇透

看開(kāi)膛街的過(guò)程，個(gè)人心中不斷回蕩的一句話(huà)就是，這劇真是太有文化了。
首先，要澄清一個(gè)誤解，此片叫ripper street只是因為故事發(fā)生在Jack the Ripper流竄的Whitechapel地區，并且在ripper剛剛消失的時(shí)候，但本身跟ripper沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系，主線(xiàn)也不是要抓一個(gè)歷史上沒(méi)有抓到也沒(méi)有個(gè)定論的連環(huán)殺手。
然后，從純罪案劇的角度講，個(gè)人認為開(kāi)膛街只是合格水準之上的作品（豆瓣的分數也大抵如此）。單英劇自家比，人物塑造比不過(guò)隔壁的Whitechapel，高科技名推理時(shí)髦值耍帥都比不上隔條街的卷發(fā)長(cháng)臉偵探及其基友，案件刺激程度和尺度比不上隔壁區的wire in the blood，跟小福和阿婆改編作品都不是一個(gè)路子的就沒(méi)啥好比了，論攪基水平的話(huà)，這部的小打小鬧到腐國人民那邊恐怕只夠呵呵吧。拉來(lái)跟米國那邊各展神通的妖孽們比也一樣吃虧，優(yōu)點(diǎn)之一結構精密節奏緊湊立馬算不得什么了，除了制作精良的英劇幾乎都可吹噓的那股英倫配色和腔調外，恐怕可驕傲的只剩下這群人平時(shí)說(shuō)話(huà)的用詞都好高深好繞好難懂了吧。
但我還是覺(jué)得這是一部很好的劇集，若放在單元式罪案劇的框架下說(shuō)，是部極好的作品。以個(gè)人看了快9年單元式罪案劇的閱歷而言，極少有作品在社會(huì )文化層面能有開(kāi)膛街如此的用心和深度。

我相信編劇是個(gè)很有意識和觸覺(jué)的人。開(kāi)膛街不僅用心地還原了時(shí)代的氣氛，連同時(shí)代的社會(huì )背景和人們的思想認知一同表現了，并且并不是簡(jiǎn)單地提及，而是有意識地系統地“探討”了一些有意義的話(huà)題。
也就是說(shuō)，這不僅是一部所涉及的觀(guān)點(diǎn)比較“進(jìn)步”的片子，而且是一部有意識地去探討這些觀(guān)點(diǎn)的片子。個(gè)人一直以為，這是整個(gè)罪案類(lèi)別（包括推理小說(shuō)）走出純粹的娛樂(lè )往深度和意義發(fā)展很好的一條路。

**劇透警告**

簡(jiǎn)單回顧這8集，會(huì )發(fā)現有三個(gè)主題貫穿了整片各個(gè)案件，女性，科技進(jìn)步和justice。

首先女性話(huà)題是顯眼的一個(gè)。
比較”女主“地位的Susan在人設上是一個(gè)叛逃的大小姐，其職業(yè)是開(kāi)妓院的老鴇。以及，是的，她是被當做一個(gè)堅強自立的女性這樣的正面形象來(lái)塑造的。她不屈服于權勢和暴力，有膽識，為了保護自己的命運，自己男人的命運和自己手下姑娘們的安全主動(dòng)出頭各種以身涉險。在那個(gè)年代上流社會(huì )出身的女性幾乎是沒(méi)有可選職業(yè)的，而Susan這個(gè)極端的選擇則反而近乎一名working woman。
比較搶眼的另一位”女主“Rose，其職業(yè)也直接是妓女。她的設定上是比較”傳統“的柔弱而依賴(lài)他人的女子。編劇為她安排了一段傳統的美好愛(ài)情，卻沒(méi)有讓她輕易地走上贖身嫁人的康莊大道。她利用女性身份的”狡猾“使她錯失了的Sergeant的愛(ài)，而她試圖靠偽裝和美色走上攀闊少從良道路的結果是讓她在ep8中差點(diǎn)丟了性命。這其中對于女性當”獨立“的態(tài)度是再明顯不過(guò)。
還有比較重要的女性角色，比如DI的妻子，是以幫助社會(huì )邊緣人士尤其是受傷害的女性為職業(yè)。而DI的外遇對象則是一位以己之力保護孤兒和受歧視兒童的堅強的母親式角色。
所以故事對于妓女的職業(yè)并不是歧視和簡(jiǎn)單否認的，同時(shí)對于那個(gè)時(shí)代掙扎著(zhù)的底層女性們充滿(mǎn)寬容、同情和愛(ài)憐，對男權主導的社會(huì )則是劈頭蓋臉罵得毫不留情。
身世復雜的Susan和兩次不幸涉案的Rose自不用說(shuō)。
ep1中的第一位女死者雖然上演的是一出常見(jiàn)的為生活所迫的失足少婦的故事，但同時(shí)細心地描述了這位墮落的小提琴手，她的夢(mèng)想和她曾經(jīng)可能擁有的美好生活，以及為了愛(ài)自愿的付出。整個(gè)小故事對于其夫婦都是滿(mǎn)有同情憐憫的，更是為妻子全力辯護的。若說(shuō)故事敘述的方式有指責任何一方的話(huà)，顯然是更傾向于指向懦弱而死要面子的丈夫。
ep4被關(guān)精神病院的Lucy只因美貌而莫名被不幸如影相隨，而她最后得以恢復正常的精神狀況當眾指認道貌岸然的政客也算是對這個(gè)男權社會(huì )微弱的反擊。
ep7被抹殺的女設計師更是不用說(shuō)了，最后她毅然地選擇離開(kāi)英國奔赴更開(kāi)放的米國更是坦然地傳達出了腐國人民擅長(cháng)自黑的自嘲態(tài)度（假設主創(chuàng )全員都是英國人的話(huà)）。
在ep3投毒案中，DI的妻子所堅持的，以及女金主最后也認同的態(tài)度便是，當同情這些陷入不幸的女人，給她們提供保護和從良的機會(huì )，而不是簡(jiǎn)單粗暴地先在道德上教訓她們。
此外，這部片對于gender的意識也是很寬容的，比如ep3中出現了異裝癖和trans gender，但并不是以一種批判或獵奇的態(tài)度，而是一種他們也有權有自己生活的口吻。

另一條比較明顯的線(xiàn)便是對于新技術(shù)的態(tài)度了。
DI對于新科技的熱衷是毋庸置疑的，他為Captain準備最先進(jìn)的解剖室，逼Hobbs學(xué)用無(wú)線(xiàn)電說(shuō)這是未來(lái)的新方向，大力贊揚倫敦地鐵方便了人們的生活等等細節無(wú)疑是編劇的發(fā)聲。ep2玩具店老板的案子更是直接旗幟鮮明地批判了認為發(fā)明創(chuàng )新浪費金錢(qián)無(wú)用的短視人群。
有意思的地方在于，開(kāi)膛街中對進(jìn)步科技并沒(méi)有停留在其新奇的感覺(jué)，以及簡(jiǎn)單的”鼓勵“和”贊揚“上面，而是認真指出了其發(fā)展過(guò)程和所帶來(lái)的后果是好壞參半的，而其支持推行者也遠未必是好人。
ep1中電影的發(fā)明被用在色情片拍攝上，而在其中推動(dòng)這項技術(shù)進(jìn)步的其實(shí)是個(gè)獵奇殺人犯。至于發(fā)明者兼攝影師本人也不是個(gè)有道德的人，他并非對女性的慘死無(wú)動(dòng)于衷，卻為了更多地測試使用自己的新機器而默認并縱容更多的謀殺。ep4中一手造成Lucy悲劇的政客和醫生是城市地鐵的推行者，ep7的慘案源于對新引擎技術(shù)的爭奪。
然而面對這一切，編劇的態(tài)度在ep1中也很明確地借DI的口表示了，不論發(fā)生了什么，那臺攝影機是"remarkable invention"。

第三個(gè)主題，何為justice，則相對比較隱藏而態(tài)度曖昧的。
不知道有多少跟我一樣看多了罪案劇的看客，對于”麻煩的“律師和跟嫌疑人斗智斗勇的各路偵查審訊技巧習以為常，以至于發(fā)現在那個(gè)時(shí)代不要搜查令什么的，說(shuō)聲我是警察就能搜索拉人，抓來(lái)就先打一頓的路子一開(kāi)始各種吃驚。在觀(guān)看的過(guò)程中我和朋友不時(shí)感嘆，那年代還真是什么都能做。而且有趣的是，這部充斥了”穿越回來(lái)的先進(jìn)思想“的劇對這些刑訊逼供是一種習以為常視若無(wú)睹的態(tài)度。在這整部劇中負責發(fā)號命令和毆打犯人的一直都是兩位正義的主角，DI和Sergeant，期間沒(méi)有任何一個(gè)角色試圖質(zhì)疑過(guò)這點(diǎn)。劇情中出現刑訊是常態(tài)，并非為了獵奇飆血，也不像是為了塑造角色的硬漢氣質(zhì)，幾乎每個(gè)小混混新嫌疑人被拉進(jìn)來(lái)之后都先打一頓，幾乎是routine。而這手段在劇中也非常地行之有效，該招的立馬招了，兇手被抓，正義得到聲張。不知又有多少看客跟我一樣莫名有一股出了口惡氣的感覺(jué)，估計編劇也差不多。
再細看此劇會(huì )發(fā)現，這整部片對于暴力、法律的邊緣地帶、human rights和正義之間的關(guān)系的態(tài)度是很曖昧。
ep2中雖然街頭的巡查小組近乎地痞流氓般的組織而存在，但同時(shí)他們確實(shí)在ripper時(shí)期起到了保護本地居民的作用，并且在最后救了主角們。一方面當他們簡(jiǎn)單粗暴地要給小男孩定罪死刑時(shí)DI完全是持的反對態(tài)度的，但當他們質(zhì)疑警察的無(wú)能時(shí)DI也無(wú)法辯駁。
ep5 Sergeant的前上司被塑造成了一個(gè)說(shuō)不清好壞有些近乎”俠盜“的復雜角色，而他所認定的是這社會(huì )殘酷地利用了退伍軍人們之后舍棄了他們，他要用自己的方式尋求回justice。編劇直到他們動(dòng)手殺無(wú)辜的人那一點(diǎn)才清晰地表示出反對這個(gè)角色的行為。
ep6的暴動(dòng)煽動(dòng)者自不是一個(gè)正面形象，但并不是因為他煽動(dòng)罷工和暴動(dòng)，而是因為他別有用心地利用罷工和暴動(dòng)來(lái)傷害無(wú)辜群眾，進(jìn)行無(wú)差別恐怖主義攻擊。從DI和Captain的態(tài)度不難看出，對于存在一定暴力成分的大罷工，他們的態(tài)度是理解甚至偏于同情的。
ep7里面Captain最后耍詐一槍解決了前任好基友，基本就是在街頭大庭廣眾公開(kāi)械斗，竟就這么被當做正當防衛直接放回家了，還是贏(yíng)回了美人，完全一副的happy end大團圓結局的架勢。
（*這條有誤，感謝november糾正，“第七集Captain Jackson耍詐一槍殺死Mr Goodnight并不是正當防衛才沒(méi)有抓起來(lái) 而是因為在19世紀歐洲這是一種被法律承認的決斗方式 雙方各走幾步回頭開(kāi)槍 誰(shuí)死誰(shuí)就輸了 贏(yíng)者不負任何責任 因為他們看來(lái)勝者是受上帝眷顧” ）
事實(shí)上個(gè)人覺(jué)得在選取白教堂這么個(gè)下三濫混雜的地點(diǎn)，ripper出沒(méi)這么個(gè)混亂的時(shí)間點(diǎn)上，已經(jīng)部分決定了這部片對于什么才是真正的justice必然是走一個(gè)復雜表述的道路。
相比前兩點(diǎn)，這點(diǎn)在罪案劇中倒是并不那么新鮮。但能從社會(huì )結構的大角度來(lái)觸及這個(gè)問(wèn)題還是相當難能過(guò)可貴的。

總體而言，這整部片都呈現出一種open minded的姿態(tài)，并且比較liberal的路線(xiàn)。其對于弱勢和邊緣群體（除了之前提到的妓女，還有窮苦的工人，共產(chǎn)主義和猶太人）是同情、理解和寬容的，對于技術(shù)的進(jìn)步是肯定的，哪怕其可能因人為而變味（如果能出現核的問(wèn)題，估計這部片的姿態(tài)會(huì )是錯的是人，不是科技本身）。而對于保障絕對的human rights和完全放棄暴力的社會(huì )則是存疑的（這點(diǎn)倒是表達地很曖昧，而且帶著(zhù)一種可以再商榷的意味）。

此外，還要表?yè)P一下這部編劇用心嵌入歷史所做的功課，DI Reid和DI Frederick Abberline都是真有其人的，甚至那位小報記者Fred也是沿用了歷史上假造ripper新聞和信件的記者的名字，相信還會(huì )有其他我沒(méi)有發(fā)現的地方。這些小細節彩蛋必須是一個(gè)加分點(diǎn)呀。

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終于搞定了，又是一項因拖延癥而一直沒(méi)整理的東西。再不寫(xiě)，新季都要開(kāi)了orz~