《歲歲年年柿柿紅》是一部感人至深的電視劇，通過(guò)講述楊柿紅的故事，向觀(guān)眾展示了一個(gè)普通農村婦女的堅韌和勇敢。故事發(fā)生在上世紀70年代末期的農村，主人公楊柿紅從小生長(cháng)在農村，與村里的牛旺相愛(ài)。然而，由于家庭的彩禮問(wèn)題，兩人的家庭關(guān)系變得緊張，最終牛旺被迫入贅到了鄰村。為了賭氣，楊柿紅嫁給了王長(cháng)安，一開(kāi)始她覺(jué)得王長(cháng)安是一個(gè)窩囊庸碌的人。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，楊柿紅逐漸成熟起來(lái)。她被王長(cháng)安的儒雅和對未來(lái)的憧憬所打動(dòng)。不幸的是，王長(cháng)安因一場(chǎng)車(chē)禍去世，留下了整個(gè)家庭給了楊柿紅。為了對得起丈夫，也為了將孩子們培養成才，楊柿紅承擔起了沉重的責任。她在煎熬和困苦中堅持向前。盡管有機會(huì )離開(kāi)農村改變命運，但為了家人，楊柿紅選擇了留下來(lái)。故事中發(fā)生了許多悲歡離合的事情，楊柿紅經(jīng)歷了巨大的磨難。然而，她告訴我們，留守也是一種勇氣，留守也同樣高尚和偉大。最終，楊柿紅的小兒子犧牲了，這是她唯一一次走出大山，只為了迎回兒子的骨灰?！稓q歲年年柿柿紅》通過(guò)楊柿紅的故事，向我們展示了一個(gè)普通農村婦女的堅韌和勇敢。她用自己的行動(dòng)詮釋了家庭的重要性和責任。這部電視劇讓我們深刻地明白，留守并不意味著(zhù)放棄，而是一種無(wú)私的奉獻和堅守。楊柿紅的故事讓人動(dòng)容，也讓人思考自己對家庭的態(tài)度和責任。

在家陪我媽看了兩天央視的黃金檔，心底一片涼，《歲歲》這種類(lèi)型的劇經(jīng)過(guò)編劇、導演、廣電、電視臺種種編審程序竟然能夠最終呈現在晚八點(diǎn)的CCTV1，令人匪夷所思。

坦白講，這部片子并非一無(wú)是處。主演王茜華為代表的演員們都是在鏡頭前打磨了十幾年甚至幾十年，一聲笑一場(chǎng)哭都對于觀(guān)眾而言極富感染力，再加上劇本對人物的塑造在邏輯上立得住，人物性格也就豐滿(mǎn)起來(lái)了，央視播出的劇集的厚重感是有目共睹的。此外，憑著(zhù)我多年做語(yǔ)文閱讀理解的本能，我也大致能猜到編劇的意圖：一個(gè)勇于反抗封建包辦婚姻的農村女性，在時(shí)代浪潮中堅守初心、在苦難里獨立頑強撐起一個(gè)家庭，最終獲得人生的滿(mǎn)足。甚至再細一點(diǎn)，我能解讀出農業(yè)生產(chǎn)合作社、知青下鄉、恢復高考、鄉村教師的堅守、農村普法、農民進(jìn)城務(wù)工等新中國發(fā)展過(guò)程中很多重要節點(diǎn)的知識點(diǎn)，可是盡管我嘗試過(guò)去理解它，我還是要質(zhì)疑《歲歲》在央視一套黃金檔播出的意義。

首先，作為一部意義厚重的年代劇，它在表辭達意上太不精致。年代劇的意義在于讓不斷成長(cháng)的新一代記住我們的來(lái)路，記得我們的根，它應該是在盡量貼近歷史真實(shí)的基礎上進(jìn)行合理范圍的藝術(shù)加工，盡量還原給年輕人條真實(shí)的來(lái)路。

在我青少年時(shí)期讀《百年孤獨》《豐乳肥臀》《蛙》《白鹿原》《活著(zhù)》《平凡的世界》等小說(shuō)時(shí)，它們厚重的歷史感都曾給予了我強烈的震撼，幾代人在歷史的滾滾巨輪里的無(wú)力感及面對未知超凡的堅忍能夠無(wú)意識地輸送給你，繼而你會(huì )在有所理解的基礎上主動(dòng)去尋找更真實(shí)的歷史印證，我以為這是這些書(shū)籍之所以有藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵所在。

而在這一方面，《歲歲》做的太差。迄今為止（大概20集左右）女主楊柿紅的生活已經(jīng)是周旋在4個(gè)男人之間了，如果換個(gè)畫(huà)風(fēng)，你完全可以把它和《三生三世十里桃花》的主要角色對應起來(lái)，楊柿紅=白淺、牛旺=翼君、大翠=翼后、王長(cháng)安=師父、郎中=夜華……（別問(wèn)我為什么對號得這么認真，我怕我無(wú)法回答／微笑）很可笑不是嗎？一部堪稱(chēng)正劇的作品換個(gè)包裝就是三流偶像劇的情節，編劇何堪？

如果說(shuō)書(shū)籍的受眾范圍有限，我們也曾有過(guò)質(zhì)感厚重的國劇佳作，《大宅門(mén)》《闖關(guān)東》《人間正道是滄?！贰栋茁乖范际嵌拱暝u分9分上下的作品，觀(guān)眾從來(lái)沒(méi)有過(guò)無(wú)緣由的苛刻。如果說(shuō)是強調宣傳意義，那么類(lèi)似典型人物報道的專(zhuān)門(mén)類(lèi)型劇也并不少，雖然這幾年看電視少了，但也記得《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》過(guò)后偶然瞥過(guò)一眼的《焦裕祿》、忘記名字的講華西村發(fā)展的電視劇，它們“正”的有理有據，至少也能讓中學(xué)生考試時(shí)多拿兩分歷史題?？伞稓q歲》呢？我只記得了農婦那被生活壓塌的肩背、鄉野丑陋不堪的風(fēng)言、病入膏肓的封建舊俗。

其次，《歲歲》里女性的媒介形象是當前社會(huì )心理一種的投影，楊柿紅式的人生在當今社會(huì )中不應處在被宣傳的地位，盡管我能理解編劇想通過(guò)她表達的中國女性身上的堅韌意義。

大學(xué)里曾有一位老師談起“最美兒媳”的形象選宣傳，失去丈夫的年輕女人獨自一人照料癱瘓的婆婆、失智的兒子，苦苦撐起一個(gè)家，這只反映出了人類(lèi)生命的韌性卻沒(méi)讓我感到絲毫的美感。這事實(shí)上也是一種喪事當成喜事報的畸形狀態(tài)，一個(gè)家庭的悲劇在當今社會(huì )不應該由一個(gè)女人抗，這背后是職能部門(mén)在關(guān)鍵位置的缺失。醫療福利？社會(huì )救濟？它們應當承擔肩膀的角色，這也是現代人對于國家的歸屬感、安全感的重要體現。

再說(shuō)回楊柿紅，迄今為止推動(dòng)情節發(fā)展的幾乎所有關(guān)鍵節點(diǎn)都不是時(shí)代變革的錯鋒，而大多源于人禍。父母輩傳統觀(guān)念下的愛(ài)情悲劇、鄉野村婦間的流言、強加于女人身上的貞操觀(guān)，只讓人覺(jué)得貧窮殺不死人，口舌才是利劍，逼得人無(wú)路可逃。央視同期還播出了另一部劇《初婚》，兩部劇相疊造成了我現下的煩躁，這是另一部“楊柿紅”的故事，更年輕貌美的“楊柿紅”，同樣的喪夫 眾人覬覦 村野流言 獨力扛起一個(gè)家的設定，同樣的鄉村大女主偶像劇。

央視作為國家宣傳教育的重要平臺，在劇集題材的選擇上需要有更嚴苛的自我要求。一個(gè)大國，應當在銘記歷史、反思當下的過(guò)程之后去思考更加宏大的課題，從個(gè)人情感、家庭糾紛走向更闊大的國家、世界、甚至是宇宙邊際，總囿于家長(cháng)里短、雞毛蒜皮、男女情事及自我感動(dòng)，未免也太小家子氣。

最后講個(gè)笑話(huà)大伙一樂(lè )吧，《神秘博士》快出第十一季了，《鄉村愛(ài)情》也是。