《蒼之流星》雜談?dòng)衅?/h3>

1. 布篇謀局

高橋良輔大概是我留意到的第一個(gè)將ED動(dòng)畫(huà)也安排進(jìn)劇情并造成相當殺傷力的人物——當然，如果非要從ED動(dòng)畫(huà)分鏡/演出的角度看，實(shí)則又很難了解到最初這樣的燕翼詒謀出自誰(shuí)的意圖——但從全局來(lái)看，我傾向于監督論。

在高橋前作《機甲界》中，那把Chekhov's Gun（實(shí)際上的契訶夫之劍）已經(jīng)令人激賞過(guò)了，而在《蒼之流星》（1985）中，監督則將前期的隱藏人物安排進(jìn)了一期的ED動(dòng)畫(huà)中（一人主角）。作為主角的姐姐，也是動(dòng)畫(huà)二期中的重要角色之一、代表第三方宗教團體的圣女姐姐，她在18話(huà)之前從未在ED動(dòng)畫(huà)以外的地方出現過(guò)，只聞其名不見(jiàn)其人，但她卻是所有矛盾迸發(fā)的焦點(diǎn)，包括追殺主角的反派角色的一再產(chǎn)生（情場(chǎng)上的失敗者），以及數次主角得以死里逃生的理由（敵方行動(dòng)指揮官是姐夫）。

現在回過(guò)頭來(lái)看，你可以發(fā)現，其實(shí)作為高橋弟子的渡邊信一郎，他的TVA處女作《Cowboy Bebop》的ED也有著(zhù)異曲同工之處，利用大量的靜幀黑白畫(huà)面（舊照片質(zhì)感），對故事背景（以及三角關(guān)系）作了一場(chǎng)不動(dòng)聲色的補充，從始至尾；這一點(diǎn)，當你了解到故事全局概貌后再來(lái)看這些時(shí)，你會(huì )覺(jué)得這樣的安排著(zhù)實(shí)妙筆生花。

高橋良輔的謀篇布局、作為文本的價(jià)值實(shí)在相當值得一研究，除了一般意義上的多幕舞臺構建、人物矛盾制造、深層劇情元素埋藏等，大體上，這是個(gè)全局性意識過(guò)剩的家伙，因為全局早已了然于胸、因為整體戲劇結構的穩定性，劇中所出現的大多數懸念常常并非一般意義上為了暫時(shí)吸引住觀(guān)眾注意力的情節設置（plot device），更像是一種暴發(fā)性的伏筆，比如說(shuō)在21話(huà)中關(guān)于古拉特斯文明誕生的秘密的懸念設置，雖然在緊接著(zhù)的第22話(huà)中作了部分解答但卻并非完全，在OVA3中才附和劇情最終作了進(jìn)一步更有信服力的解答。

另外一種則可稱(chēng)之為無(wú)意義懸念設置，同樣舉22話(huà)中的例子，比如說(shuō)，血色凱薩的駕駛員，主角英二的姐姐，我們都知道是她，但在此之前數集，即在她正式登場(chǎng)之后的這五集中（包括22話(huà)），她的真顏只是驚鴻一瞥，而在駕駛血色凱薩過(guò)程中始終未從頭盔中露面——這看起來(lái)其實(shí)更像是一種文學(xué)手法處理，而不是為了帶來(lái)任何意料之外的驚喜。

另一方面，在全局的著(zhù)眼下，高橋甚至會(huì )一反常態(tài)，利用反敘述手法，對于關(guān)鍵人物、物件或者事件的出現或轉變未去安排任何（某種）循序漸近的登場(chǎng)或變化過(guò)程，更多時(shí)候是突然而至的登場(chǎng)或轉變，就像跳出來(lái)一個(gè)Deus ex machina，這看來(lái)會(huì )讓人覺(jué)得生硬、不諧調、甚至怪異——比如說(shuō)何為“蒼之流星”（第15話(huà)才出現、到21話(huà)才作揭示）、比如說(shuō)何為“刻印”（準確地說(shuō)是在OVA3時(shí)才解釋了它的用途）等等，但兼顧整體、全局，你又會(huì )發(fā)現這樣的安排實(shí)則是一種突出劇情形狀、棱角的行之有效之道，而且在之前的劇情中其實(shí)也早已埋藏了未加提醒的真相種子了的。

怎么利用最簡(jiǎn)單的既定元素去講一個(gè)又一個(gè)不失復雜、也不令人輕意厭倦的故事，其實(shí)這很像音樂(lè )創(chuàng )作，能做到的人是鳳毛麟角，而高橋良輔無(wú)疑是其中之一。

2. 新人起點(diǎn)

渡邊信一郎在1984年、也就是在他十九歲時(shí)，因為受當年上映的兩部劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)——押井守的《福星小子2：Beautiful Dreamer》和宮崎駿的《風(fēng)之谷》的影響而決定了進(jìn)入動(dòng)畫(huà)業(yè)界。次年他便進(jìn)入了Sunrise，而《蒼之流星》應該是他最早參與制作的動(dòng)畫(huà)之一。

渡邊參與了其中8話(huà)的制作進(jìn)行（ep3、7、12、17、21、26、31、36），其中包括了一期前半的收尾和二期的開(kāi)篇，與南雅彥、小林真一郎是三大主力，這三人分別擔任了《蒼之流星》最后三話(huà)的制作進(jìn)行，同時(shí)共同擔任了作為完結篇性質(zhì)的OVA第三話(huà)的制作進(jìn)行。

除了渡邊信一郎，南雅彥與小林真一郎以后都走上了以動(dòng)畫(huà)制作人為主業(yè)的角色——南雅彥就是之后渡邊的TV動(dòng)畫(huà)處女作《Cowboy Bebop》的制作人之一；而作為Manglobe創(chuàng )始人之一的小林真一郎，則選擇了渡邊執導該社首作《Samurai Champloo》。

制作進(jìn)行，相當于PA（Production assistant），雖然管的都是諸如預算之類(lèi)的雜事鎖事，但渡邊信一郎參與的部分很可能是“設定制作”這一塊。1990年代以來(lái)，因為計算機、數字化管理的普及，這方面的作業(yè)變得便利起來(lái)，這個(gè)職位也便逐步消失了（當然有時(shí)還是可以見(jiàn)到的）。

3. 借鑒達人

《太陽(yáng)之牙》＆《裝甲騎兵》之于《機動(dòng)戰士高達》，《機甲界》之于《圣戰士登拜因》，《餓沙羅鬼》之于《新世紀福音戰士》……以及《蒼之流星》之于《銀河飄流華爾分》＆《北斗神拳》（后半）。高橋良輔是個(gè)很擅于同期名作的精華元素粹集并引以己用的達人，這種借鑒，或是機設、或是世界觀(guān)、或是氣氛格調，或是矛盾沖突制造，有點(diǎn)像是嚴肅主題下的改造升級之意，與當今的惡搞風(fēng)尚則是完全不同取意。

不僅是橫向的，不僅是從同類(lèi)創(chuàng )作形式的動(dòng)畫(huà)中汲取營(yíng)養，橫向以及縱向的借鑒在高橋良輔的動(dòng)畫(huà)中都可見(jiàn)一斑。比如說(shuō)在《蒼之流星》中最后出現的所謂刻印的巨型圓柱體不明物麥高芬（MacGuffin）、以及變幻時(shí)空產(chǎn)生的瑰麗視覺(jué)感，這些都可以在《2001太空漫游》、《與拉瑪相會(huì )》等之類(lèi)電影或小說(shuō)中找到原型。

雖然另一方面，這種麥高芬的引用甚至讓人覺(jué)得近于偏執，因為，這樣的元素在高橋之前的動(dòng)畫(huà)中也曾多次出現，待你比較起來(lái)，有時(shí)真的很難讓人分清，是因為特別的愛(ài)呢還是才思止于此，看起來(lái)就像是相同元素在不同世界觀(guān)下的重演，更不用說(shuō)主題都同是文明沖突與命運抉擇之流——所以，不僅僅是在復制別人，高橋其實(shí)也一直一再自我復雜著(zhù)。但卻每有新意，這在其他人恐怕又是很難做到。

追溯世界觀(guān)對比可以發(fā)現一些很有意思的事情：《太陽(yáng)之牙》，地球聯(lián)邦的外星統治（未看、其它情況不明）；《裝甲騎兵》，架空銀河的內亂，古代超級文明背景；《機甲界》，太空歌劇背景下的祖先文明與現文明的沖突（分流分明間的沖突、舊對新），古代超級文明背景；《蒼之流星》，外星人侵入地球、存在文明裙帶（分流分明間的沖突、新對舊）、古代超級文明背景。

哪一天，如果高橋良輔將這四作不同系列的現實(shí)系機器人動(dòng)畫(huà)作個(gè)連續性追溯（Retcon），我將一點(diǎn)不覺(jué)得奇怪。

除了對自身創(chuàng )作類(lèi)型動(dòng)畫(huà)以及文學(xué)、影視的借鑒外，高橋良輔還相當積極地直接從現實(shí)世界取材，這在前作《機甲界》中的中世紀風(fēng)取材就有一定表現，而在本作中，則是對印加文明的取材。當然，這樣的取材其實(shí)不深入，更多的還是在為主題風(fēng)格服務(wù)的動(dòng)機上展開(kāi)的行動(dòng)；就比如主要場(chǎng)景火星或紐約，換成另一個(gè)行星或城市，照樣可以成立，因為缺少必要的確定唯一性的細節描述，只是單純作為舞臺功能的設定罷了。

說(shuō)了那么多借鑒的話(huà)題，那有沒(méi)有被借鑒的呢？

我簡(jiǎn)單地說(shuō)一下自己在觀(guān)影過(guò)程中輕意聯(lián)系到的三點(diǎn)細節：

一是中場(chǎng)過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的表現形式，簡(jiǎn)潔而印象深刻的配樂(lè )和每話(huà)各不相同的特異動(dòng)畫(huà)標題字幕切入（當然間或還是存在著(zhù)重復），這一點(diǎn)上，十多年后的《Cowboy Bebop》繼承并發(fā)揚得更為深刻；

二是OP動(dòng)畫(huà)中穿插本集預告的做法。不知在之前的動(dòng)畫(huà)中是不是有先例，但這樣的做法，比如說(shuō)在大森貴弘的《無(wú)頭騎士異聞錄》中，同樣是兩期不同OP動(dòng)畫(huà)，同樣是在OP動(dòng)畫(huà)中穿插本集預告，而且節奏感也幾近相似，你可以互換他們的主題曲（同時(shí)打開(kāi)這倆動(dòng)畫(huà)OP，觀(guān)看其中之一畫(huà)面時(shí)將聲音關(guān)掉耳聽(tīng)另一邊），除了歌曲長(cháng)度稍不整齊，幾乎是毫無(wú)違和感；

三是《The Big O》相關(guān)。首先是世界觀(guān)，《The Big O》中的城市設定是基于紐約為原型的，而《蒼之流星》后半的故事主場(chǎng)就是紐約，且二則都有著(zhù)不盡相同的末日情結。再則是機設，敵對（死鬼隊）機型中類(lèi)似螺旋鉆的設定在《The Big O》就可見(jiàn)（在《天元突破》或其它什么機器人動(dòng)畫(huà)中也可見(jiàn)、也許并說(shuō)明不了什么問(wèn)題）；但主角的機型（SPT雷納茲）的招喚機制，并且是通過(guò)手表型通訊器，這點(diǎn)就未免太像了，更不用說(shuō)它們都還存在著(zhù)某種自主意識這點(diǎn)共同點(diǎn)。也許分開(kāi)來(lái)看，各種相似性不足以道，但詭集一處多少還是令人覺(jué)得會(huì )有聯(lián)系，畢竟是延續Sunrise大智慧矢立肇傳統的產(chǎn)物。

4. 人設作畫(huà)

之前說(shuō)到《蒼之流星》之于《銀河飄流華爾分》＆《北斗神拳》（后半）的相似比較，這樣的比較幕后真相大致是，作為《蒼之流星》與高橋良輔共同原作擔當的伊東恒久同時(shí)也是神田武幸《銀河飄流華爾分》的腳本擔當主力，而《蒼之流星》的人設以及各話(huà)作畫(huà)監督的谷口守泰則是《北斗神拳》的原畫(huà)擔當。

《蒼之流星》是谷口守泰（1943）三度作為T(mén)VA人設師的身份，上兩次發(fā)生在60年代中期與70年代中期。老先生的主業(yè)還是原畫(huà)與作畫(huà)監督這塊。

可能是因為這部發(fā)生在全球大格局下的故事打開(kāi)了國際上的知名度（當然之前參與的作品已經(jīng)是汗牛充棟了），谷口接連參與了幾部日美合作的動(dòng)畫(huà)作品，其中就包括與《蒼之流星》同年的首部日美合作動(dòng)畫(huà)《霹靂貓》（Thundercats）的制作（擔任作畫(huà)監督、參與制作動(dòng)畫(huà)的日本動(dòng)畫(huà)公司Topcraft正是吉卜力的前身、好萊塢寫(xiě)實(shí)化企劃中），以及次年第四次也是最后一次（至少到目前為止）擔任TVA人設（并兼任作畫(huà)監督）的《捉鬼趕死隊 動(dòng)畫(huà)版》（Ghostbusters），06年時(shí)日法合作的《歐邦星競賽者》（Oban Star-Racers）也曾參與過(guò)原畫(huà)（菅野洋子為動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作了主題曲）。

《蒼之流星》之后、谷口守泰作為人設師在80年代中后期以及90年代的OVA動(dòng)畫(huà)中大活躍著(zhù)，其中最當有名的便是由神田武幸監督的“裝甲騎兵系列”世界觀(guān)背景下的《裝甲獵兵》，谷口在此作中同時(shí)擔任了人設與作畫(huà)監督（也一并負責了OP/ED的作畫(huà)監督）。

從實(shí)來(lái)說(shuō)，《蒼之流星》的人設在一期時(shí)男性角色要好于女性（男性角色還有少年模樣、女性角色特別是作為旁白敘述者的女主角太過(guò)大眼睛蘿莉——在當時(shí)來(lái)說(shuō)可能是投其所好的設定），而至二期時(shí)卻發(fā)生了天翻地覆變化，少年們都長(cháng)殘了，成了大叔樣，而女性角色則突然個(gè)個(gè)變得魅力十足起來(lái)。

作為人設師的副業(yè)，可以說(shuō)谷口守泰在此作中得到了一次大發(fā)展、一次進(jìn)化。不過(guò)，相對于同樣由谷口守泰參與擔當（各話(huà)）作畫(huà)監督的高橋前作《機甲界》（人設為鹽山紀生），還是可以看出，對于人物的細節刻畫(huà)，谷口遠沒(méi)鹽山來(lái)得精致、生動(dòng)；不過(guò)比《機甲界》幸運的是，《蒼之流星》有著(zhù)相對從容的條件講完故事，至少講完了四分之三的故事（而前者則被迫壓縮到一半），特別是一期的故事，二期的系列構成則相對混亂（連續性較差）、有待琢磨——當然，那時(shí)候其實(shí)還未有“系列構成”這個(gè)專(zhuān)職的說(shuō)法，整體劇情編排恐怕還是監督本人一手拿捏的。

5. 腰斬諸因

作為動(dòng)畫(huà)第二大贊助商的三洋電機（投資額占到31.7%），由于旗下生產(chǎn)的三洋石油暖風(fēng)機（型號CFH-S221F）造成45人一氧化碳中毒并且4人死亡的嚴重事件，不得不于1985年底1986年初進(jìn)行了產(chǎn)品緊急招回。此舉造成資金鏈緊張，于是金主便從動(dòng)畫(huà)撤了資。

與此同時(shí)，最大投資方萬(wàn)代因為動(dòng)畫(huà)的玩具產(chǎn)品銷(xiāo)售不佳，在三洋撤資這種背景下，最終斷然決定腰斬。于是自37話(huà)之后，動(dòng)畫(huà)缺少連續性地、唐突地于38話(huà)結束，最后因為呼聲而在原創(chuàng )的第三卷OVA中對最后一話(huà)展開(kāi)補完、追溯了連續性（Retcon/Retroactive continuity）。

這也是高橋良輔既《機甲界》后連續第二部因為玩具賣(mài)得不好而慘遭玩具商毒手的機器人動(dòng)畫(huà)；同時(shí)這也成了八十年代他的原創(chuàng )機器人動(dòng)畫(huà)四部曲的落幕之作。

作為金主的玩具商左右動(dòng)畫(huà)制作、特別是機器人動(dòng)畫(huà)在當時(shí)來(lái)說(shuō)是一種相當無(wú)奈的現實(shí)。一方面，玩具公司從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)對此類(lèi)機器人動(dòng)畫(huà)的發(fā)展起著(zhù)積極的促進(jìn)作用；而另一方面，從商業(yè)角度考量，畢竟是作為商品來(lái)對待，太過(guò)嚴肅的世界觀(guān)設定、劇情安排顯然得不到更多低齡向觀(guān)眾的認同，也許因此觀(guān)眾年齡層次得到了大幅提高，但玩具越來(lái)越賣(mài)不出去的事實(shí)，致使最后殃及魚(yú)池的還是動(dòng)畫(huà)本身。

就一部當年來(lái)說(shuō)10%收視率的動(dòng)畫(huà)，在當時(shí)機器人動(dòng)畫(huà)的巔峰期也許并不是能拿出來(lái)特別炫耀的數字，但在如今，這可是個(gè)天文數字?！稒C動(dòng)戰士高達OO 2nd》首播4.5%的收視率已經(jīng)算是很高的了，而新近Bones的機器人動(dòng)畫(huà)新作《STAR DRIVEER 閃光的塔克特》的首播收視率則低至1.2%。這樣的比較自然存在著(zhù)時(shí)代差異帶來(lái)的偏差，特別是觀(guān)眾基數，但好評卻不得善終的結果，那個(gè)年代玩具商的歷史地位大概就是如此。

6. 冷戰情結

忽略帶有總集編以及OVA完結篇預告性質(zhì)的最后一話(huà)，仍是難得佳作。再省去前十二話(huà)總集編的第25話(huà)，實(shí)際是36話(huà)。

一期24話(huà)，前12話(huà)經(jīng)歷的劇情時(shí)間約60小時(shí)，公路電影特征，時(shí)間起始于1996年10月3日，在火星背景下的美蘇爭霸忽遭外星人侵入、輾轉火星各地；一期后半則是離開(kāi)火星逃亡地球的旅途、以及到達地球之后最后的困獸之斗。

在動(dòng)畫(huà)播放過(guò)程中的1986年初，發(fā)生了震驚世界的挑戰者號航天飛機發(fā)射失敗解體的不幸事件，這次災難性事故導致美國的航天飛機飛行計劃被凍結了長(cháng)達32個(gè)月之久，而這差不多三年時(shí)間則是動(dòng)畫(huà)一期與二期劇情的時(shí)間跨度，這是個(gè)相當巧合的偶然性，但人類(lèi)對太空探索的任重道遠，不管是動(dòng)畫(huà)還是現實(shí)，不管存不存在外星人因素，都是顯而易見(jiàn)的艱辛。

二期的故事起始于1999年10月，被占領(lǐng)后的地球反叛軍與當局者間的周旋故事，主場(chǎng)景是紐約，穿插了一話(huà)南美場(chǎng)景（不算最后一話(huà)），至最后一話(huà)（ep38）的同年12月31日，劇情時(shí)間跨度約為兩個(gè)多月。猜想按照原本的企劃，二期后半的主場(chǎng)景應該會(huì )從北美移師南美（庫斯科），但最終當然是因為腰斬而失去既定進(jìn)程掌控。不過(guò)幸得二期一改一期連續的公路電影性質(zhì)，成了時(shí)而連續、多數時(shí)可視作單元劇性質(zhì)的格調——比較像《The Big O》一、二期的情況（或者說(shuō)正好相反），雖然損失了大量細節鋪陳，但還是讓最后OVA的補完、世界觀(guān)連續性的追溯變得相對容易。

在高橋的動(dòng)畫(huà)中，暗含“三國演義”式的三方視角對峙較常見(jiàn)，本作中也不例外：在外星人未出現之前，火星上除了美、蘇，還有中立存在的聯(lián)合國；外星人出現之后，則體現在地球軍方、外星入侵者、以及逃亡者三方；而被占領(lǐng)的地球上，反叛軍、外星統治者、以及主張類(lèi)似非暴力不合作的宗教團體又是一個(gè)三方。

事實(shí)上，雖然是三方視角，但著(zhù)重戲劇沖突描述的常常又只是兩方，第三方通常只作為“觀(guān)察者”的角色而存在。猜想這種不同文明意識形態(tài)的矛盾制造意識大致源自于當時(shí)幾十年如一日看似沒(méi)有結束可能的冷戰背景。兩大國劍拔弩張，剩下的只好靜觀(guān)其變。

比較有意思的是，在動(dòng)畫(huà)中設定成外星人來(lái)襲各國摒棄異見(jiàn)和分歧、共同對外，當時(shí)他們大概沒(méi)想到，在現實(shí)世界，六年后冷戰居然真的結束了。當然，按照故事里的時(shí)間，卻又晚了差不多六年。

7. 其它了了

※ 《蒼之流星》的中文譯名全稱(chēng)是《蒼之流星SPT雷茲納》，日文原名則是《蒼き流星SPTレイズナー》，英文名《Blue Comet SPT Layzner》。高橋的機器人動(dòng)畫(huà)命名中，除了突出機體名，置于機體名之前的總是某種形式的代號（仰或說(shuō)比喻、狀態(tài)、職業(yè)）。

※ 動(dòng)畫(huà)于1985年10月3日至1986年6月26日間于Nippon Television（日本テレビ）播出，全38話(huà)；另發(fā)售了兩部總集編OVA《英二1996》（ACT-I 「エイジ1996」）和《魯·凱恩1999》（ACT-II 「ル·カイン1999」）、以及一部作結的原創(chuàng )OVA《刻印2000》（ACT-III 「刻印2000」，發(fā)售于1986年10月21日）。OVA的長(cháng)度均在55分鐘左右。

※ OVA1、2的預告片是一大亮點(diǎn)。

※ OVA2其實(shí)是動(dòng)畫(huà)二期26話(huà)至37話(huà)的內容，而38話(huà)最終話(huà)的內容則融入了OVA3，所以第三卷OVA的原創(chuàng )內容其實(shí)大概只有三十分鐘左右。

※ OVA3最終的世界觀(guān)揭密告訴我們一切的背后隱藏著(zhù)另一個(gè)類(lèi)似《人類(lèi)之子》（Children of Men）的外星人版故事。雖然這之前在TV中也略為提過(guò)，但在沒(méi)與劇情結合的情況下，沒(méi)有實(shí)感。

※ 中英文歌詞混搭歌曲在高橋前作《機甲界》中更為突出，但《蒼之流星》的OP《メロスのように ～LONELY WAY～》可能更廣為傳唱（雖然其實(shí)沒(méi)什么英文含量）。當然，要說(shuō)起此類(lèi)動(dòng)漫曲目的候選經(jīng)典，Rie fu的《Life is Like a Boat》無(wú)疑是個(gè)標桿。

※ 本作機設大河原邦男，但吉田徹和沖浦啓之擔當了機械作監。吉田徹在高橋往作中也以動(dòng)畫(huà)師、原畫(huà)師、以及作畫(huà)監督等身份活躍，參與了大量的機器人動(dòng)畫(huà)，同時(shí)他也參與過(guò)《Cowboy Bebop》、《The Big O》等作的原畫(huà)；而沖浦啓之同樣以動(dòng)畫(huà)師、原畫(huà)師、以及作畫(huà)監督等身份在高橋的作品中活躍，除了監督作《人狼》讓他揚名外，由他擔當人設、作畫(huà)監督的押井版攻殼系列，以及Cowboy Bebop劇場(chǎng)《天國之扉》的OP分鏡、演出、原畫(huà)也是他引以為傲的印記。

※ 乾裕樹(shù)擔當了本作音樂(lè )，這也是繼《裝甲騎兵》后與高橋的二度合作；此后，在他于2003年過(guò)逝之前，“裝甲騎兵系列”的OVA作、包括神武幸的外傳《機甲獵兵》的音樂(lè )擔當都是他。不過(guò)，除此以外，乾裕樹(shù)其實(shí)也再沒(méi)參與過(guò)其它的動(dòng)畫(huà)配樂(lè )。

※ 前面提到了諸多《Cowboy Bebop》與《蒼之流星》的淵源（猜測），有一點(diǎn)也得一提，一個(gè)猜想：《Cowboy Bebop》中的Julia這個(gè)角色原型很可能就是來(lái)自于《蒼之流星》中的圣女姐姐Julia。當然，雖然仍是長(cháng)發(fā)，但藍紫色頭發(fā)卻長(cháng)到Faye腦袋上去了，不過(guò)處于某種三角戀則是依舊。另外，紅發(fā)女在高橋的作品中通常是女一號（至少是作為重要角色），這樣的意識是不是也傳達給了弟子呢？

※ 在動(dòng)畫(huà)二期中，外星人（古特拉斯人）在地球上實(shí)行文化禁止政策，書(shū)籍、畫(huà)作等藝術(shù)品都成了違禁品，紐約圖書(shū)館、大都市美術(shù)館眾多文明杰作被焚燒殆盡，讓人聯(lián)想到華氏451。

※ 二期首集（26話(huà)）的下集預告中有這樣一句臺詞：“我是從地獄回來(lái)的男人”；這與《裝甲騎兵》的名預告臺詞“敬請下周與齊里古于地獄再次相會(huì )”頗為相近。第26話(huà)的風(fēng)格著(zhù)實(shí)讓人眼前一亮，可惜之后的劇情太不連續性。

※ 一個(gè)相當有趣的錯覺(jué)：前半就像是發(fā)生在火星的地球故事，而后半反而像是發(fā)生在地球的火星或者不知哪個(gè)星球故事。就是說(shuō)故事氣氛前后發(fā)生了本質(zhì)性的變化。

※ 第34話(huà)中的摩托車(chē)戲份不錯，特別是在房子內穿行。腦補覺(jué)得可以做得更加激動(dòng)人心、比如說(shuō)進(jìn)屋時(shí)撞碎的窗戶(hù)玻璃應該怎么飛濺開(kāi)去那樣的細節考慮。聽(tīng)著(zhù)有點(diǎn)吳宇森。

※ 第35話(huà)是特異穿插的一話(huà)南美場(chǎng)景，古代文明發(fā)掘場(chǎng)，標題為“古拉特斯的刻印”?？逃≡谥暗膱?chǎng)景中已經(jīng)隱藏但未被命名，但最初“刻印”的概念未來(lái)得及在TVA中緩緩、細細展開(kāi)，只在OVA作中作了個(gè)了解了結。就像峽谷戲，發(fā)掘場(chǎng)的戲份看起來(lái)都是高橋的保留戲份。

※ 當SPT啟動(dòng)V-Max，就會(huì )呈現出一種更迅捷、戰斗力更強的狀態(tài)，比如說(shuō)主角英二的雷茲納，看上去就像是一顆藍色彗星，所以指稱(chēng)為“蒼之流星”。當然有著(zhù)比V-Max更高效的加載設備，Red Power。不過(guò)，二者都對操作者存在著(zhù)相當高的危險系數。

※ 終極無(wú)間道羅安·迪米特里希跟傲驕王子魯·凱恩絕對有JQ?？上∏槲醇诱归_(kāi)。

※ 最后南美決戰的主戰場(chǎng)是庫斯科。古拉特斯（Grados）跟庫斯科（Cuzco）有著(zhù)一種錯覺(jué)性的形近讀音。庫斯科曾是印加帝國的首都，在克丘亞語(yǔ)中，“庫斯科”意為“肚臍”，又有“世界的中心”的意思。

※ 古拉特斯塔是外星人在紐約的官邸，看起來(lái)就是一座金字塔，就像是《星際之門(mén)》中Goa'uld的船。但前者應該不能飛。

※ 《蒼之流星》故事隱含的時(shí)間跨度長(cháng)達四萬(wàn)年，而《機甲界》是兩萬(wàn)年，《裝甲騎兵》則是三千年（以賢者為座標）。

※ 大約四萬(wàn)年前，古拉特斯人失去了生命之種的活力，有點(diǎn)像《星際之門(mén)》中的小灰人Asgard，受到種族滅絕威脅的古拉特斯人，他們的指導者派出探索隊飛向宇宙，去尋找掌握著(zhù)古拉特斯再生關(guān)鍵的更為強壯的同類(lèi)生命體，其中一艘飛船最終在太陽(yáng)系的第三行星發(fā)現了一直在尋找的同類(lèi)生命體，也就是人類(lèi)的祖先，地球人。

古拉特斯人的計劃是從人類(lèi)祖先身上采取他們的生命核，把它移植到他們自己的生命核，從而得到全新的生命體。至于生命核是什么，也許就是基因吧，要么就是麥高芬（MacGuffin）。

完成生命核的采集后，四萬(wàn)年前的超智慧來(lái)訪(fǎng)者們，為了防止這兩大種族在遙遠的未來(lái)、于成長(cháng)期相遇帶來(lái)的危險，在地球上留下了安全裝置，那即是在庫斯科遺跡的巖石之中、圣女姐姐稱(chēng)之為“古拉特斯的刻印”的東西。

與《機甲界》中開(kāi)啟時(shí)空正好相反的是，刻印最后封鎖了古拉特斯與地球間的時(shí)空，阻燃了戰爭。這是終極劇透，但其實(shí)也沒(méi)什么。

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