五個(gè)不同膚色孩子的媽媽?zhuān)。?/h3>

《麥當娜》是德國女導演瑪麗亞·施佩特于2007年推出的一部作品。這部電影以寫(xiě)實(shí)的方式呈現，講述了德國女子麗塔的故事。麗塔不承認自己的母親，并生育了六個(gè)孩子，迫使母親擔當孫子孫女的母親角色。故事從麗塔前往美國尋找生父開(kāi)始，但生父已有自己的家庭，并不希望這個(gè)陌生人闖入他的生活。故事隨后轉移到德國，麗塔與母親之間的矛盾不斷升級。麗塔的孩子們有幾個(gè)是不同父親的，她把孩子們扔給母親照顧，自己則與朋友出去。后來(lái)，一位美國黑人士兵走進(jìn)了她的生活，接納了麗塔和她的孩子們。電影以單調和灰色的色調呈現，采用半紀錄片的方式。導演有意識地選擇了這種視覺(jué)風(fēng)格，以表達麗塔與周?chē)澜绲拿摴??？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影準確地描繪了人性的心理，并探討了德國社會(huì )的問(wèn)題?，旣悂啞な┡逄乇蛔u(yù)為“柏林學(xué)派”的代表人物，該學(xué)派涉及人際關(guān)系和社會(huì )問(wèn)題，并以含蓄的方式記錄了當代德國社會(huì )的變遷。

這篇影評可能有劇透

瑪利亞·施佩特在第二部長(cháng)片《麥當娜》里，用一個(gè)驚世駭俗的故事展現出復雜棘手的社會(huì )現象：教育缺失、未婚生子、移民、種族，以及用性別互換的角度來(lái)重新審視當代女性的困境，引出耐人尋味的思考。影片以懷抱小孩的女主角前往比利時(shí)尋找生父拉開(kāi)序幕，飾演生父的是比利時(shí)演員奧利維?！す艩柮罚∣livier Gourmet），這位曾憑著(zhù)達內兄弟的《兒子》而榮登戛納影帝的演員為何會(huì )在此出現？原來(lái)，這部影片還真的與達內兄弟有關(guān)，兩位金棕櫚導演擔任了本片的監制，使其社會(huì )現實(shí)意味更加突出，尤其是這個(gè)未婚媽媽的故事遙相呼應著(zhù)達內兄弟的金棕櫚影片《孩子》。兩部影片講的都是年輕人未婚生子卻無(wú)力承擔撫養骨肉的故事。不過(guò)，相比起《孩子》里賣(mài)掉新生嬰兒的男主角，這部作品的女主角算是一位責任心未泯的母親。女主角是一個(gè)充滿(mǎn)爭議的角色。她出生在一個(gè)并不完整的家庭，父母離異，父親再婚移民到比利時(shí)，她和母親關(guān)系不佳。她因偷竊被送進(jìn)監獄，四個(gè)孩子留給母親照顧；出獄后，她帶著(zhù)五個(gè)孩子，和黑人男友共同撫養生活在一起，并承諾給他們幸福生活。但好景不長(cháng)，她最終死性不改，留下孩子而消失不見(jiàn)。這無(wú)疑是一種惡性循環(huán)，原生家庭的不幸導致子女重蹈父母的覆轍，甚至遺害下一代。

▲女主角和孩子的親昵互動(dòng)

然而，導演并沒(méi)有用批判的態(tài)度來(lái)刻畫(huà)主人公，而是完全站在女性的立場(chǎng)來(lái)觀(guān)察這個(gè)人物，由此重新審視女性所處的困境。盡管她在生理和心理年齡上都顯示出尚沒(méi)有做母親的準備，但是她與五個(gè)孩子之間互動(dòng)親昵的場(chǎng)景（掰手腕、買(mǎi)禮物）讓人感到真情流露的母愛(ài)，這一點(diǎn)沒(méi)有繼承她與親生母親之間的惡劣關(guān)系。她對于自己管教孩子的方式極度自信，盡管有時(shí)在旁人看來(lái)相當不合適。導演刻畫(huà)出一位新時(shí)代的未婚媽媽?zhuān)辉偈芾в趥鹘y女性養育子女的責任，她帶著(zhù)五個(gè)小孩依然繼續找男朋友，她既像慈母那樣帶好小孩，同時(shí)也有自己的空間，夜夜笙歌而對孩子撒手不管，偶爾打破了母親與孩子之間那種天生的血緣羈絆關(guān)系。這一點(diǎn)不妨與她生父的經(jīng)歷對比來(lái)看，換個(gè)角度而言，開(kāi)頭一幕的情節實(shí)則暗示了她之后放縱飄忽行為的傾向。在男性主導的社會(huì )里，男人生多少個(gè)孩子不太用去管，這個(gè)責任完全落在女人身上，正如她父親再婚后組織新家庭，也沒(méi)向她透露。因此，開(kāi)頭這一幕也許為女主角在結尾突如其來(lái)地消失提供了一絲線(xiàn)索。

▲女主角和黑人大兵男友

通過(guò)這種前后對比，施佩特大膽跨越了當代女性的困境：女人不一定要被困在母親的角色里，她們有權利和男人一樣，用如此灑脫的方式和心態(tài)對待子女。當然，女主角身上這種性別角色互換的刻畫(huà)未必為大多數觀(guān)眾所接受。與其說(shuō)主人公在原生家庭里繼承了生父和生母的缺點(diǎn)，倒不如說(shuō)這個(gè)不符合傳統社會(huì )道德觀(guān)念的女主角，在某種程度上反映出導演在努力打破當代女性身上的社會(huì )標簽，破除種種刻板印象的嘗試。除了流露出女性平權的意識，影片還大膽探討了種族和政治話(huà)題。五個(gè)不同膚色的孩子暗示著(zhù)女主角以往迷?；靵y的私生活，這一點(diǎn)和處女作《時(shí)日》的叛逆女主角有類(lèi)似之處；而美國黑人大兵男友的出現，似乎影射著(zhù)德國與美國的關(guān)系，這個(gè)為她帶來(lái)短暫幸福，對其背景經(jīng)歷無(wú)比包容的美國大兵，最終卻被她無(wú)情地趕出家門(mén)，難免讓人浮想聯(lián)翩。這種若隱若現的政治隱喻并非本片的核心，卻能體現出導演對這個(gè)現實(shí)話(huà)題的有趣掌控。

▲桑德拉·惠勒演繹了一個(gè)高難度的角色

這部作品尖銳的現實(shí)話(huà)題性堪比達內兄弟的作品，但施佩特并非在全然模仿，獨特的敘事風(fēng)格也是影片的亮點(diǎn)。她故意不透露完整的信息，使故事情節帶著(zhù)懸疑色彩，也使女主角的形象和動(dòng)機充滿(mǎn)謎一樣的趣味，比如生父的警察身份、生母的生死成謎、這五個(gè)孩子的父親是誰(shuí)，還有她之前的生活狀態(tài)，這些關(guān)鍵細節要么在較后才被揭曉，要么完全忽略不提，留給觀(guān)眾充分的想象空間。而從頭到尾沒(méi)有配樂(lè )的設計似乎也暗中呼應了達內兄弟的作品，讓觀(guān)眾徹底沉浸在現實(shí)主義的情節里，細致思考接踵而至的社會(huì )問(wèn)題根源。德國女演員桑德拉·惠勒（Sandra Hüller）的演繹令我印象相當深刻，她曾憑《托尼·厄德曼》為廣大影迷所熟悉。她對本片這個(gè)高難度角色的拿捏令人嘖嘖稱(chēng)奇，這個(gè)飄忽不定的角色顯然是《時(shí)日》女主角的延續，她們蔑視傳統的社會(huì )道德規范，拒絕融入既定的性別角色塑造。這個(gè)未婚媽媽在應對突發(fā)的新?tīng)顩r時(shí)，總能表現出令人難以理解的自信，也許你不住地猜想她為何要這樣做，然而，桑德拉的演繹卻一直給你模棱兩可的答案，你無(wú)從得知這個(gè)角色內心的真實(shí)想法。

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