奧地利導演杰茜卡·豪絲娜（Jessica Hausner）從2001年的處女作至今，僅僅有五部長(cháng)片問(wèn)世。她的作品量雖不多，但前后入圍過(guò)戛納官方單元四次，2019年的《小小喬》更是首次入圍主競賽就為劇中女演員拿下影后大獎，這一系列“戰績(jì)”使她成為了戛納嫡系成員中為數不多的女導演。她早期的作品傾向于實(shí)驗性質(zhì)，處女作《任性天使》以家庭錄像拍攝的手法給女性成長(cháng)題材注入了驚悚的氣氛，而第二部作品《鬼飯店》則繼續在類(lèi)型實(shí)驗的路上大膽探索，最終卻淪為一部不太成功的反類(lèi)型作品。

影片講述一位在奧地利飯店工作的新手，發(fā)現她接替的女服務(wù)生神秘失蹤了。當她找尋失蹤女服務(wù)生時(shí)，遭遇其他人的漠視與敵意；之后她開(kāi)始警覺(jué)到危險在一步步逼近……這部影片無(wú)疑是對《閃靈》的一次類(lèi)型解構實(shí)驗，從酒店的坐落位置（黑森林）到室內格局（大廳和走廊），再到飯店主管的的詭異表情，無(wú)法不讓人聯(lián)想起庫布里克那部經(jīng)典恐怖片里的相似情節。

然而，豪絲娜卻極力回避傾向性的暗示細節，更摒棄掉所有現實(shí)的和超自然的解釋?zhuān)沟们楣澯墒贾两K充滿(mǎn)著(zhù)模棱兩可的意味。各種類(lèi)型片的元素在情節中神出鬼沒(méi)，卻留待觀(guān)眾去自行理解，比如之前女服務(wù)生的失蹤原因，女主角護身符的失而復得，以及結尾那聲凄厲的尖叫，都存在著(zhù)開(kāi)放性的理解。遺憾的是，這種刻意反類(lèi)型的實(shí)驗到最后只剩下氣氛渲染是成功的，抽掉細節不做交待的敘事顯得單薄空洞而咀嚼無(wú)味。在我看來(lái)，這種故弄玄虛的手法遠不及之后的《神跡疑云》和《小小喬》發(fā)揮得好。

盡管沒(méi)有奧地利新浪潮的說(shuō)法，但是這部作品與柏林電影學(xué)派有著(zhù)異曲同工的視聽(tīng)風(fēng)格表現，偏遠孤立的環(huán)境和清冷肅殺的氛圍讓我聯(lián)想到克里斯蒂安·佩措爾德、烏利胥·柯雷和安格拉·夏娜萊克的作品。豪絲娜這部作品的聲音設計極為奏效，不采用任何配樂(lè )，只用環(huán)境聲（電梯音樂(lè )、樹(shù)林里的鳥(niǎo)鳴）來(lái)營(yíng)造一種慢慢滲透的陰森恐怖氣氛。有幾個(gè)混淆主客觀(guān)視角的跟拍鏡頭相當出色，配合上燈光角度，將女主角在酒店走廊和黑森林行走時(shí)的心理刻畫(huà)得淋漓盡致。而洞穴和酒店大廳舞會(huì )的情節畫(huà)面在緊接著(zhù)的《神跡疑云》里再次出現，走廊盡頭擺放的那盆植物會(huì )是《小小喬》里面的小紅花嗎？這些不起眼的畫(huà)面使得她這幾部作品產(chǎn)生出有趣的互文意味，并留下暗號式的作者標簽供觀(guān)眾細細品嘗一番。