《急往遲返》劇情介紹
《急往遲返》是由雷吉斯·瓦格涅執導，阿麗亞娜·費爾編劇，何塞·加西亞,盧卡斯·貝爾沃克斯,瑪等明星主演的劇情,電影。
根據弗雷德·瓦加斯（FREDVARGAS）的暢銷(xiāo)偵探小說(shuō)改編，這本書(shū)曾獲多項偵探小說(shuō)獎。除了一扇門(mén)以外，巴黎的一些樓房公寓的門(mén)上被人畫(huà)上了一些神秘難解的符號（反寫(xiě)的阿拉伯數字4，和C、L、T這三個(gè)字母）。警察探長(cháng)讓-巴蒂斯特·阿當斯貝格憑直覺(jué)知道這不是普通的涂鴉行為。果然，一連串的命案發(fā)生了，所有門(mén)上沒(méi)有被畫(huà)上反寫(xiě)的4符號的房客都死了，死者都是全身赤裸，被澆上黑漆，醫生難以解釋其死因。探長(cháng)阿當斯貝格懷疑這與街頭宣讀公告人喬斯·勒蓋恩在巴黎雷阿爾（LESHALLES）廣場(chǎng)上有時(shí)用拉丁文宣讀的神秘信件有關(guān)，他開(kāi)始調查，逐步解開(kāi)了黑死病殺人事件背后隱藏的真相
《急往遲返》別名：速去遲歸,憐憫我們,HaveMercyonUsAll,SignofDeath,SeedsofDeath，于2007-01-24上映，制片國家/地區為法國。時(shí)長(cháng)共116分鐘，語(yǔ)言對白法語(yǔ)，該電影評分6.2分，評分人數383人。
《急往遲返》演員表
奧利維?！す艩柮?/a>
職業(yè)： 演員,配音
奧利弗·古爾邁，比利時(shí)著(zhù)名男演員。13歲時(shí)的奧利弗就表現出表演天份，在學(xué)校的演出中替代一位生病的同學(xué)，他的表演讓在座觀(guān)眾啞然失笑。19歲，
《急往遲返》評論
《急往遲返》影評
1有用
《急往遲返》：陰冷缺失的巴黎
再美麗的城市也有藏污納垢的地方，再美麗的心靈也有陰暗自私的時(shí)刻，有時(shí)候，缺失反而構成了完整！
―――韓兮
這絕對不是我們印象中那個(gè)充滿(mǎn)了陽(yáng)光，演繹著(zhù)無(wú)數浪漫的巴黎。導演雷吉斯?瓦格涅曾拍攝了極具詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)情史詩(shī)《印度支那》，但這一次，他卻用鏡頭為我們奉獻出了一個(gè)陰暗冷峻的巴黎。
電影改編自偵探作家弗雷德?瓦爾加斯的小說(shuō)，這位女作家筆下的故事都具有強烈的中世紀風(fēng)格，于是電影也在遵循原著(zhù)的基礎上將故事中的中世紀符號以影像的手段加以強化。除了色彩的陰暗以外，影片還架構了許多更具有中世紀感覺(jué)的情節，例如廣場(chǎng)上的信息員，在現在這個(gè)媒體與通訊無(wú)限膨脹的年代，這樣一個(gè)人物的出現無(wú)疑將觀(guān)眾帶回到了古代的情境中，混亂的廣場(chǎng)，一個(gè)人在宣讀著(zhù)各種各樣的信息，其它人或聽(tīng)或各自做著(zhù)自己的事情，這種混亂感是頗具古典意境的。
影片無(wú)疑在背景中對中世紀進(jìn)行了一次模仿，除了混亂的廣場(chǎng)，還有潮濕的地下通道，狹長(cháng)的街道，局促的房間等，這些環(huán)境的營(yíng)造更利于將觀(guān)眾帶入情境之中。但最直接也是最令觀(guān)眾感到興奮的無(wú)疑是故事本身，那些中世紀的神秘符號將更具有直觀(guān)性，也更具有說(shuō)服力，反寫(xiě)的“4”，“CLT”所代表的“急往遲返”，還有最駭人聽(tīng)聞也是最令人恐懼的黑死?。ㄊ笠撸?，這所有的一切都將影片從現代拉回到了古代中世紀，恍若隔世，上帝的懲罰即將重現。
對于歐洲人來(lái)說(shuō)，中世紀的黑暗是一種心理上的，不僅僅在于宗教的殘酷，更有黑死病所造成的約三分之一人口的死亡，一種邪惡的力量將從巴黎開(kāi)始，所以對于歐洲人來(lái)說(shuō)，此片頗具心理契機的。但作為東方的觀(guān)眾可能并沒(méi)有如此強烈的感同身受，所以這些手段的運用只能讓我們更關(guān)注一下故事本身，絕難向著(zhù)人文方面思考。但影片中由于害怕黑死病的蔓延而戴上口罩的場(chǎng)景恐怕是每一個(gè)中國人都能夠感覺(jué)到的恐慌。
對于一部?jì)群惺兰o諸多元素的偵探影片，美國人的制作肯定能夠令人感到十分地過(guò)癮，所有觀(guān)眾將會(huì )緊緊地跟隨在導演的身后，強烈的追尋著(zhù)迷題的答案。但這卻是一部標準的法國片，它所表現的所有中世紀元素目的只有一個(gè)，就是打開(kāi)門(mén)展現給觀(guān)眾看，而絕不是將觀(guān)眾推進(jìn)門(mén)里還要牽著(zhù)觀(guān)眾的鼻子走。這個(gè)區別從影片的開(kāi)頭便體現了出來(lái)。
影片開(kāi)頭，首先進(jìn)入觀(guān)眾視線(xiàn)的不是那些神秘的中世紀符號，也不是陰暗的老鼠世界，更沒(méi)有殺人的場(chǎng)景，而是警長(cháng)的生活，女友與他分手了，這種悲哀的心情雖然與影片的色彩是相吻合的，但卻與案情并沒(méi)有太大的關(guān)系。于是，我們理解了此片最終的套路，是對人物的描述，而不是對案件的偵破。
縱觀(guān)此片，事實(shí)上也的確如此，案件的偵破過(guò)程并不驚險，甚至有些拖沓，警長(cháng)也處于一種迷茫的狀態(tài)，幾乎看不到他的智慧，更沒(méi)有勇敢可言。這樣一個(gè)并不可愛(ài)的人物顯然不是偵破片的主線(xiàn)，反倒是在偵破的過(guò)程中，每一個(gè)過(guò)場(chǎng)人物的故事在慢慢地浮出水面，教授曾被指責為侵犯婦女，信息員落魄無(wú)奈才走上了廣場(chǎng)，助手總懷疑自己辦案的過(guò)程中得了黑死病，至于三個(gè)主要的罪犯，老太太一味地相信中世紀黑死病的報應，少年則深受其影響，而殺人的姐姐更是飽嘗貧困，每一個(gè)劇中人都是不完整的，包括那些死者，他們都有著(zhù)自我的缺陷，而這些帶有缺陷的人組成了這個(gè)神秘的故事，于是故事本身的魅力被沖淡了，人物無(wú)疑是凌架在了故事之上。
如果這個(gè)故事有美版，筆者很難說(shuō)到底會(huì )喜歡哪一種風(fēng)格，但毫無(wú)疑問(wèn)的一點(diǎn)是，此片在講述的過(guò)程中節奏還是有些緩慢，雖然很明顯是導演故意留給觀(guān)眾的思索時(shí)間，但卻也造成了游離之感，尤其對于非歐洲的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，如果再緊湊一點(diǎn)恐怕會(huì )更好的。
韓兮
2007-11-15于通州
這篇影評有劇透
―――韓兮
這絕對不是我們印象中那個(gè)充滿(mǎn)了陽(yáng)光，演繹著(zhù)無(wú)數浪漫的巴黎。導演雷吉斯?瓦格涅曾拍攝了極具詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)情史詩(shī)《印度支那》，但這一次，他卻用鏡頭為我們奉獻出了一個(gè)陰暗冷峻的巴黎。
電影改編自偵探作家弗雷德?瓦爾加斯的小說(shuō)，這位女作家筆下的故事都具有強烈的中世紀風(fēng)格，于是電影也在遵循原著(zhù)的基礎上將故事中的中世紀符號以影像的手段加以強化。除了色彩的陰暗以外，影片還架構了許多更具有中世紀感覺(jué)的情節，例如廣場(chǎng)上的信息員，在現在這個(gè)媒體與通訊無(wú)限膨脹的年代，這樣一個(gè)人物的出現無(wú)疑將觀(guān)眾帶回到了古代的情境中，混亂的廣場(chǎng)，一個(gè)人在宣讀著(zhù)各種各樣的信息，其它人或聽(tīng)或各自做著(zhù)自己的事情，這種混亂感是頗具古典意境的。
影片無(wú)疑在背景中對中世紀進(jìn)行了一次模仿，除了混亂的廣場(chǎng)，還有潮濕的地下通道，狹長(cháng)的街道，局促的房間等，這些環(huán)境的營(yíng)造更利于將觀(guān)眾帶入情境之中。但最直接也是最令觀(guān)眾感到興奮的無(wú)疑是故事本身，那些中世紀的神秘符號將更具有直觀(guān)性，也更具有說(shuō)服力，反寫(xiě)的“4”，“CLT”所代表的“急往遲返”，還有最駭人聽(tīng)聞也是最令人恐懼的黑死?。ㄊ笠撸?，這所有的一切都將影片從現代拉回到了古代中世紀，恍若隔世，上帝的懲罰即將重現。
對于歐洲人來(lái)說(shuō)，中世紀的黑暗是一種心理上的，不僅僅在于宗教的殘酷，更有黑死病所造成的約三分之一人口的死亡，一種邪惡的力量將從巴黎開(kāi)始，所以對于歐洲人來(lái)說(shuō)，此片頗具心理契機的。但作為東方的觀(guān)眾可能并沒(méi)有如此強烈的感同身受，所以這些手段的運用只能讓我們更關(guān)注一下故事本身，絕難向著(zhù)人文方面思考。但影片中由于害怕黑死病的蔓延而戴上口罩的場(chǎng)景恐怕是每一個(gè)中國人都能夠感覺(jué)到的恐慌。
對于一部?jì)群惺兰o諸多元素的偵探影片，美國人的制作肯定能夠令人感到十分地過(guò)癮，所有觀(guān)眾將會(huì )緊緊地跟隨在導演的身后，強烈的追尋著(zhù)迷題的答案。但這卻是一部標準的法國片，它所表現的所有中世紀元素目的只有一個(gè)，就是打開(kāi)門(mén)展現給觀(guān)眾看，而絕不是將觀(guān)眾推進(jìn)門(mén)里還要牽著(zhù)觀(guān)眾的鼻子走。這個(gè)區別從影片的開(kāi)頭便體現了出來(lái)。
影片開(kāi)頭，首先進(jìn)入觀(guān)眾視線(xiàn)的不是那些神秘的中世紀符號，也不是陰暗的老鼠世界，更沒(méi)有殺人的場(chǎng)景，而是警長(cháng)的生活，女友與他分手了，這種悲哀的心情雖然與影片的色彩是相吻合的，但卻與案情并沒(méi)有太大的關(guān)系。于是，我們理解了此片最終的套路，是對人物的描述，而不是對案件的偵破。
縱觀(guān)此片，事實(shí)上也的確如此，案件的偵破過(guò)程并不驚險，甚至有些拖沓，警長(cháng)也處于一種迷茫的狀態(tài)，幾乎看不到他的智慧，更沒(méi)有勇敢可言。這樣一個(gè)并不可愛(ài)的人物顯然不是偵破片的主線(xiàn)，反倒是在偵破的過(guò)程中，每一個(gè)過(guò)場(chǎng)人物的故事在慢慢地浮出水面，教授曾被指責為侵犯婦女，信息員落魄無(wú)奈才走上了廣場(chǎng)，助手總懷疑自己辦案的過(guò)程中得了黑死病，至于三個(gè)主要的罪犯，老太太一味地相信中世紀黑死病的報應，少年則深受其影響，而殺人的姐姐更是飽嘗貧困，每一個(gè)劇中人都是不完整的，包括那些死者，他們都有著(zhù)自我的缺陷，而這些帶有缺陷的人組成了這個(gè)神秘的故事，于是故事本身的魅力被沖淡了，人物無(wú)疑是凌架在了故事之上。
如果這個(gè)故事有美版，筆者很難說(shuō)到底會(huì )喜歡哪一種風(fēng)格，但毫無(wú)疑問(wèn)的一點(diǎn)是，此片在講述的過(guò)程中節奏還是有些緩慢，雖然很明顯是導演故意留給觀(guān)眾的思索時(shí)間，但卻也造成了游離之感，尤其對于非歐洲的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，如果再緊湊一點(diǎn)恐怕會(huì )更好的。
韓兮
2007-11-15于通州
這篇影評有劇透
