《展覽會(huì )》是一部備受關(guān)注的電影，由喬安娜·霍格執導。這部電影在電影節上引起了轟動(dòng)，被人們拿來(lái)與一些著(zhù)名導演的作品進(jìn)行比較。故事講述了一對生活富裕、藝術(shù)氣息濃厚的夫婦D和H，他們發(fā)現他們的關(guān)系受到即將出售家園的威脅。電影通過(guò)精心構圖和聲音設計，消解了室內外的界限，展示了建筑與居住者之間的關(guān)系。房子本身成為了電影中的一個(gè)角色，代表著(zhù)夫婦的孩子、鏡子、庇護所、監獄等多重意義。

“我做電影，但之后從不看，也就是說(shuō)很長(cháng)時(shí)間我都沒(méi)有看《與我無(wú)關(guān)》和《群島》了。不過(guò)，我覺(jué)得三個(gè)影片之間的聯(lián)系很緊密。它們形成了鏈條，每一個(gè)都與下一個(gè)相連，也許是因為說(shuō)再見(jiàn)對我來(lái)說(shuō)太困難了吧，所以才接二連三拍。拍完《與我無(wú)關(guān)》之后，我琢磨無(wú)兒無(wú)女這個(gè)主題，在片中，這一點(diǎn)是通過(guò)中年的安娜和她朋友的孩子之間的關(guān)系來(lái)探討的。安娜和她屏幕外的丈夫打電話(huà)，在我構思《展覽會(huì )》時(shí)，這對無(wú)孩夫婦聊天的畫(huà)面依然回蕩在我腦海中。我做《群島》時(shí)，只是從表面上去思考這個(gè)家庭的兒子愛(ài)德華的性。那個(gè)電影所探討的性生活的缺席，讓我在《展覽會(huì )》里將女性藝術(shù)家D的情欲生活繼續發(fā)展下去，從而模糊了她在與丈夫H之間的關(guān)系中自己所扮演的角色。

在《與我無(wú)關(guān)》里，我拍攝的是一個(gè)大家庭的成員，之后在《群島》里，我又將鏡頭對準了一個(gè)更小的家庭單位。將核心人物減少到兩個(gè)，這對我來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰，尤其是在《展覽會(huì )》里，這樣做之后，焦點(diǎn)竟然轉向了我自己。我覺(jué)得《展覽會(huì )》是這三個(gè)影片里最個(gè)人化的一個(gè)。它讓我審視自己和另一個(gè)藝術(shù)家的婚姻，直面我的困擾，比如我經(jīng)常感覺(jué)是在一個(gè)喧鬧的城市的海邊呆著(zhù)，無(wú)法控制我愛(ài)的人。

例如，在《展覽會(huì )》里有一個(gè)場(chǎng)景，D在學(xué)習，聽(tīng)到樓上H離開(kāi)辦公室上街的聲音。她之后聽(tīng)到一些聲響，類(lèi)似我現在聽(tīng)到的窗外曼哈頓城中心的某新聲響，汽笛長(cháng)鳴，人們呼喊。我對電影聲響很感興趣，甚至遠大于畫(huà)面，因為聲音能夠對想象力產(chǎn)生影響。有時(shí)候我擔心自己捕捉的聲音不知放在何處才是。我為它們創(chuàng )造了一些激烈的場(chǎng)景。我的恐懼（很像D）通常不是真實(shí)的，但它們卻能很快將我籠罩。這種想象的憤怒所帶來(lái)的力量也是我拍攝《展覽會(huì )》的原因。

我也對觀(guān)察人們的生活方式很感興趣，而不僅僅是自行想象。即使是我觀(guān)察電影時(shí)，我都會(huì )去尋找一些我所認可的生活故事。我并不期望其他電影人能準確地描繪出我所看到的生活，但我希望能被他們所展現的一些事實(shí)所征服，即使有時(shí)看起來(lái)很庸常。

我們花了很多生活在建筑里，我喜歡的電影經(jīng)常以觸動(dòng)我的方式運用建筑。對于建筑空間的描繪在我的故事片里很重要，每一個(gè)都在一個(gè)房屋里展開(kāi)，《與我無(wú)關(guān)》里，是一個(gè)改造過(guò)的十八世紀的托斯卡納農舍，而《群島》，之前是西西里島的一個(gè)傳教的地方，《展覽會(huì )》，則是在1969年倫敦的后現代主義房屋里，它很像一個(gè)方形的娃娃屋，與周?chē)用裥鷩痰纳钚纬闪藢Ρ?。在每一個(gè)片中，你能能感受到房屋外和被省略的那一切之間的互動(dòng)力量。

我很關(guān)注建筑，部分原因是我和所處環(huán)境之間建立了深厚的關(guān)系，它們成為我的身體和記憶銀行的一部分。墻里有一種安全感，即使因此我可能會(huì )被困在里面。這些感覺(jué)很難表達，所以我盡力用故事說(shuō)出來(lái)?！?br>選自https://artforum.com.cn/index.php?pn=film

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