《設拉子的九月》是一部改編自達莉亞·索法同名小說(shuō)的電影，講述了伊朗革命期間一家猶太人家庭的真實(shí)遭遇。影片中，凡娜斯（薩爾瑪·海耶克飾）試圖從警官穆赫辛（阿隆·阿布布爾飾）那里打聽(tīng)她丈夫艾薩克（艾德里安·布羅迪飾）的下落。這部電影充滿(mǎn)了緊張和驚悚，展現了戰爭和政治動(dòng)蕩對一個(gè)家庭的影響。

這部電影一開(kāi)始吸引我的完全是艾德里安·布洛，他在我心中無(wú)疑是名副其實(shí)的影帝，而當我看到一半時(shí)，我意識到這是另一個(gè)版本的《逃離德黑蘭》，而與之前不同的是，《逃離德黑蘭》講述的是一個(gè)國家，一個(gè)機構的個(gè)人在伊朗人質(zhì)危機時(shí)秘密護送美國使者逃離德黑蘭，而《設拉子的九月》講述了一個(gè)成功的猶太人在德黑蘭的無(wú)辜迫害之旅，雖沒(méi)有《逃離德黑蘭》的驚險和場(chǎng)面，但憑借艾德里安·布洛擅長(cháng)的苦虐戲，還是為電影添了不少分。
可能是制作的原因，我看的版本翻譯不太正確，但回頭像像影片中的一些細節還是會(huì )發(fā)現這不會(huì )是比《逃離德黑蘭》差多少的片子。比如片頭男主和妻子在看革命的報道是男主憤怒地砸碎電視機，這體現了他雖然不理政治的生意人卻不得不在國家遭受災難時(shí)發(fā)出自己的聲音，即使這有可能讓他家破人亡。又如他兒子在美國留學(xué)的事情為他的家庭蒙上了一層隨時(shí)到來(lái)的災難。我們知道當時(shí)伊朗和美國勢不兩立，而這樣的家庭背景顯然在德黑蘭是無(wú)法生存的。
突然而來(lái)的災難和劇情的不飽滿(mǎn)讓影片有些生硬，但值得肯定的一點(diǎn)是，導演恰當地處理了影片主題和渲染的部分，在反映戰爭帶來(lái)的災難和痛苦的同時(shí)，也評判諷刺了見(jiàn)風(fēng)使舵的小人，也贊揚了在殘酷的戰爭中施暴者僅存的人性。伊朗革命給人類(lèi)帶了的災難或直接說(shuō)戰爭給人類(lèi)的傷害真的處于和平中的我們無(wú)法理解，也很少有人能體驗了那種痛苦后又表述給世界。而當戰爭爆發(fā)在身邊時(shí)，無(wú)論多么堅強的手無(wú)寸鐵的人能做的都是茍且偷生，雖不好聽(tīng)，但卻這樣形容才能體現那種對自由和生命的渴望，那種回到愛(ài)的人身邊的渴望，那種愿意放棄一切只雖換來(lái)生命的渴望。這無(wú)疑是慘不忍睹的，但確是事實(shí)。
電影在帶給我們刺激或是震撼的同時(shí)，也向我們，向世界發(fā)出另一個(gè)世界該發(fā)出的聲音。而那個(gè)世界，或是二戰的戰場(chǎng)，或是刺殺行動(dòng)的臨時(shí)辦公室，或是無(wú)盡公路上的殺戮，或是女巫無(wú)窮的詛咒，或是午夜的巴黎巴塞羅那……他們都像是我們現實(shí)生活的一個(gè)個(gè)小碎片，被單獨地放大和夸張，讓看到的人們審視一下內心然后將它漸漸忘卻。電影就是這樣一瞬的藝術(shù)，殘缺的藝術(shù)。在這里談了一下個(gè)人對電影的看法?；氐健对O拉子的九月》的影評中來(lái)，從電影的名字來(lái)看，電影又在另一方面可以說(shuō)是一個(gè)放在伊朗革命下的愛(ài)情故事，雖在電影里只提了一下影名的由來(lái)，但不難將其歸為貫穿電影始終的情感——愛(ài)和親情。
這部電影比《逃離德黑蘭》成功的一點(diǎn)在于更多地刻畫(huà)了平民在戰爭中的生死逃離，刻畫(huà)了人物的心理和本性，雖少了《逃離德黑蘭》中的驚險和飽滿(mǎn)，也實(shí)為艾德里安·布洛的又一經(jīng)典之作。

這篇影評有劇透