《我的幸?！愤@部電影以一個(gè)貨車(chē)司機的故事為主線(xiàn)，探討了人性和善良在現實(shí)中的沖突。主人公Georgy在一次長(cháng)途運輸中迷路，誤入一個(gè)陌生的村莊。這個(gè)村莊充斥著(zhù)暴力和生存欲望，人們?yōu)榱俗约旱睦娌粨袷侄?。在這個(gè)環(huán)境中，Georgy面臨著(zhù)各種考驗和挑戰。電影通過(guò)展現Georgy與村莊中的人們的互動(dòng)，揭示了人性的復雜性。在這個(gè)殘酷的世界中，Georgy保持著(zhù)自己的善良和正直，但他也不得不與其他人相處，并學(xué)會(huì )應對他們的暴力和欺騙。他在這個(gè)過(guò)程中逐漸認識到，人性不僅僅是黑暗的一面，也有光明的一面。電影中的劇情緊湊而引人入勝，觀(guān)眾可以看到Georgy在這個(gè)陌生的村莊中的成長(cháng)和變化。他通過(guò)與其他人的交流和互動(dòng)，逐漸理解了人性的復雜性，并找到了自己的幸福?！段业男腋！芬云洫毺氐囊暯呛鸵巳雱俚膭∏?，引發(fā)觀(guān)眾對人性和善良的思考。電影通過(guò)展示人性的復雜性和現實(shí)的殘酷，提醒觀(guān)眾在面對困境和挑戰時(shí)保持善良和正直。

這部由紀錄片導演Serhiy Loznytsya（現為德國居民）執筆且執導的劇情片在2010年5月19日戛納電影節上亮相，這是一部烏克蘭、德國和荷蘭的合拍電影。Serhiy Loznytsya是一位烏克蘭著(zhù)名的紀錄片導演，97年畢業(yè)于影視編導專(zhuān)業(yè)，2000年他在圣彼得堡從事紀錄片拍攝，2001年他攜眷遷往德國并在此定居。該電影在烏克蘭拍攝有一個(gè)原因是為了獲得烏克蘭文化部的經(jīng)費支持，然而實(shí)際上該片的150萬(wàn)歐元的預算主要都來(lái)自德國。該片最初在五月份被選送參與角逐2010年戛納電影節金棕櫚獎，并在7月份獲得第七屆埃里溫國際電影節銀杏獎特別獎。

相對于諷刺意味深長(cháng)的片名My Joy，電影的故事實(shí)在絲毫沒(méi)有快樂(lè )的瞬間。影片毫不吝嗇地抨擊了俄羅斯社會(huì )狀況，影片中的運用了兩次對于第二次世界大戰的插敘回憶，通過(guò)這種今昔比較，展現了這個(gè)國家如何由暴力泛濫逐漸衍生為道德低下的過(guò)程。影片的故事講述的是，年輕英俊的卡車(chē)司機Georgy載著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)一車(chē)貨物離開(kāi)了家鄉，但是他突然發(fā)現自己不得不借道錯誤的高速公路出口，而前方不知是何處。Georgy 試圖返回原路，卻漸漸轉入一個(gè)俄羅斯村莊，彎路和險情也催化著(zhù)他的蛻變。電影敘事的方式十分奇特，多個(gè)故事同時(shí)交錯進(jìn)行，并有數段作為二戰時(shí)期的插敘。導演看似創(chuàng )建一個(gè)寧靜的世界，而實(shí)際上卻描摹了一個(gè)長(cháng)期被放任導致逐漸惡化的仇恨暴力社會(huì )現狀。電影就用這種虛實(shí)交替、現實(shí)和回憶相交錯的方式串聯(lián)起歷史和虛構的情節，諷刺那些掩蓋在眼皮底下被人忽視的殘酷真相。該片可以說(shuō)是前蘇聯(lián)國家重拾電影工作的一個(gè)極佳佐證。

有人或許會(huì )說(shuō)該片也同時(shí)反映了一個(gè)人因生存意志而道德觀(guān)蛻變的過(guò)程。其實(shí)電影中極力描繪的艱難的生存環(huán)境正是片中形形色色的人的行事準則，尤其是那些罪惡的腐化的行為，一個(gè)個(gè)都在該片中被放大再放大，讓人看得冷汗涔涔不寒而栗。蠻橫的交警、搭車(chē)的退伍軍人、粗魯的妓女。腐敗的軍官、農民土匪以及自私的寡婦，影片毫不吝惜筆墨描摹了俄羅斯農村的各種典型形象，展現了該環(huán)境根深蒂固的道德弊病。不僅片中人物眾多，影片敘事也采用了漠然混沌的雜糅方式，將故事打散并看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)地排列在影片中，而實(shí)際上每個(gè)故事的始末又似乎是下一個(gè)故事的起承轉合。這種新穎的敘事方式可以說(shuō)是十分少見(jiàn)的，作為首次導演劇情片的Serhiy Loznytsya,可以說(shuō)功力還是可見(jiàn)一斑的。

從攝影的角度來(lái)說(shuō)，影片也有不少亮點(diǎn)。攝影師是拍攝了羅馬尼亞新浪潮電影《4月3周2天》的Oleg Mutu，他的隨意的、主觀(guān)的攝影方式在該片中隨處可見(jiàn)。例如片中老兵突然在車(chē)上出現，以及司機抵達小鎮后，被一個(gè)粗魯的人撞到，鏡頭就隨著(zhù)這個(gè)人一直拍攝，直到一位老婦人在墓地里艱難行走，攝像機又轉而拍攝這位老婦人。這種隨性的、主觀(guān)的拍攝并不是毫無(wú)意義，這種通過(guò)不同斷面不同角度觀(guān)察社會(huì )角落的拍攝方法，生動(dòng)自然，背景和故事同樣都可以作為攝影的導向，都可以通過(guò)畫(huà)面展現其背后的深意，可謂妙筆生花。

當人性的惡之花漸漸被環(huán)境培養成熟，司機的仇恨憤怒最終演變?yōu)樽飷褐?。然而正如那海報上泥沼下掩蓋的人尸，最絕望的悲劇莫過(guò)于，這一切一切都在如此安靜地發(fā)生著(zhù)......

PS：再說(shuō)一個(gè)有趣的事，其實(shí)電影里來(lái)自莫斯科的Major，他其實(shí)是名羅馬尼亞演員。