也許是夏季的尾聲。那日Julien再次與挽著(zhù)發(fā)髻的Olga擦肩而過(guò)，卻才發(fā)現暗戀之人已是別人的妻。后來(lái)，從裸身安睡的Alice身邊醒來(lái)的他，起身向窗外望去。這是落幕。
觀(guān)看的過(guò)程中覺(jué)得琴聲真是極好的點(diǎn)綴。最后，Julien的右手快要觸到琴鍵，片尾的琴聲在短暫的停頓之后再次響起。從一篇評論中才醒悟了被自己忽略的內容：母親的死讓Julien對演奏不再熱忱如初，琴聲成為祭奠。
想起不久前看的這個(gè)導演的另一部作品[明眸失神]，多少有些冷酷決絕、疏離人世的味道。而這部[女兒髻]，在90分鐘的篇幅里摩畫(huà)了一個(gè)三口之家的旁枝末節，流暢瑣碎地像無(wú)意寫(xiě)下的一篇隨筆詩(shī)。導演兼編輯Jér?me Bonnell出生于1977年，拍攝這部處女長(cháng)片時(shí)可想真是相當年輕。
片名le Chignon d’Olga，意為“Olga的發(fā)髻”（我倒是沒(méi)有聯(lián)想到侯麥的[克萊爾之膝]），是Julien暗戀一個(gè)夏天的美好背影。暗示著(zhù)某種隱隱的期待。對于父親來(lái)說(shuō)，是妻子死后的下一次愛(ài)情以及重新拾起的寫(xiě)作。對于女兒Emma來(lái)說(shuō)，是成長(cháng)和青春期的困惑。
影片的前段好似一個(gè)完整家庭的尋常片斷，難以洞悉母親離開(kāi)的痕跡。卓別林影片的穿插和踢踏舞的片斷獨具匠心。Julien英雄救美不成，還有Emma向父親坦言絕對不是同志的情節，看得讓人忍俊不禁。轉折點(diǎn)在于Emma看到女人把父親送回家，控制不住對母親的思念而破口大罵。下一幕，Julien來(lái)到了母親的墓前。
德彪西的[亞麻色頭發(fā)的少女]響起時(shí)，心頭難免一熱。在這段琴聲里，畫(huà)面由兄妹倆人的沉默對望，轉場(chǎng)到父親和妹妹的離開(kāi)。暫別的畫(huà)面凌亂而匆促，清潤的琴聲卻也恰到好處。到了這里，故事既然由Julien開(kāi)始，就也要以他來(lái)結束。
讓我們再次回到第一幕。書(shū)店的落地窗前，年輕人走過(guò)，望見(jiàn)窗戶(hù)另一側的紅色長(cháng)裙，和挽起的發(fā)髻。

這篇影評有劇透