據說(shuō)Claude Lelouch繼<一個(gè)男人和一個(gè)女人>之后在愛(ài)情題材上再也沒(méi)能超越其了,我不知道是不是這樣的,我只看了這部,覺(jué)得已經(jīng)是極限了.
  Claude把故事重要的情節要么放在最前面要么后置,故事章節打破時(shí)間空間合理性穿插敘述,其中有很濃重的宿命感.既然已注定,又何必追究什么.所以我不在乎劇情事態(tài)發(fā)展如何,不管任何都可以接受,行云流水般一言不發(fā).他們的愛(ài)情在不負責的人看來(lái)是一種唯美,有危險決絕的美感,但不會(huì )是自己想要的.不需要結局,只是過(guò)程就充滿(mǎn)無(wú)盡的悲情和無(wú)助感.
一整部電影下來(lái),注重看的是人物的狀態(tài),從彩色到黑白,從黑白到彩色......不需明朗的故事脈絡(luò ),時(shí)爾隔世的茫然神情,失魂般反常行為,記憶的互相混合,夢(mèng)與現實(shí)的交錯,那種無(wú)助和不安全感是兩個(gè)靈魂愛(ài)情交織的點(diǎn),真實(shí)是什么不重要了.就是這樣,從頭到尾,靜靜的淚流滿(mǎn)面,輕得似與電影無(wú)關(guān).看到完,身心俱疲.這部電影對于我的意義不僅于此,它映合了自己的愛(ài)情觀(guān).
不是理智的影評,完全自我的電影觀(guān)感.不要太在意.

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   后來(lái)補充:像這類(lèi)新浪潮電影比較小眾，個(gè)人化濃重，也可說(shuō)是部較為小資的電影,它更多需要觀(guān)眾在觀(guān)看中產(chǎn)生移情作用和結合主體經(jīng)驗與思想深入攝取它要表達的內容，性情敏感的人應該更能接受,電影拍攝把內在氣質(zhì)與形式外化相結合，如果不能通過(guò)形式產(chǎn)生審美知覺(jué)，是可能不明所以，甚至觀(guān)而生厭，好象那些班駁陸離的鏡頭只是在造作,沒(méi)有實(shí)質(zhì),更不可能從這一部電影中獲取到屬于自己的感受。
   電影的開(kāi)頭與結尾都不是真正的開(kāi)頭與結尾，只是跳接了電影里的某個(gè)片段，增強了重要性。故事章節打破時(shí)間空間合理性穿插敘述，略顯無(wú)序,錯覺(jué)式蒙太奇，卻不會(huì )產(chǎn)生過(guò)強的跳躍性，如此安排，加重電影要內省的東西---宿命，宿命是沒(méi)有因果緣由的,感覺(jué)很妙。撇開(kāi)電影表現手法,也僅是一個(gè)司空見(jiàn)慣的愛(ài)情故事,兩個(gè)人都在尋找生命中的那個(gè)人,只是要么來(lái)得太早要么來(lái)得太晚,人們等不及命運安排的時(shí)間,或者猜不透命運開(kāi)的玩笑,各自早已選擇愛(ài)的人,愛(ài)情一旦錯過(guò)局面就不一樣也不容易再改變了.但是一樣的故事發(fā)生不同背景的人物身上,故事中的所含的悲劇性或喜劇性就大不相同了.
    “這個(gè)情景好熟悉”
    “如果我能遇到所有的人，那我就不能回來(lái)了，你同意嗎？”
     電影最后的對白。

這篇影評有劇透