這是一部巴勒斯坦的電影——《神的介入》（Yadon ilaheyya/Divine Intervention，有的網(wǎng)站上的譯名是《妙想天開(kāi)》）。
制片人：休伯特·巴爾沙（Humbert Balsan）
導演／編?。阂晾麃啞ぬK雷曼（Elia Suleiman）
主演：伊利亞·蘇雷曼，馬奈·哈德（Manal Khader）
攝影：馬克－安德烈·巴吉涅（Marc-Andre Batigne）
類(lèi)型：劇情／浪漫／戰爭
出品國：巴勒斯坦／法國／摩洛哥／德國
片長(cháng)：92分鐘
上映日期：2002年10月2日（法國地區）
重要獎項：第55屆戛納電影節國際影評人費比西獎
          2002年的歐洲電影學(xué)院獎的“銀幕國際獎”

    開(kāi)頭的半個(gè)小時(shí)真的是妙趣橫生，巴勒斯坦的一個(gè)居民小區的幾家人，每天基本上都在重復著(zhù)上一天做過(guò)的事：開(kāi)著(zhù)車(chē)，微笑著(zhù)謾罵每一個(gè)在車(chē)窗里出現的人；把一段岔路的路基敲碎，好讓別人的車(chē)無(wú)法通過(guò)；和老伙伴坐在一角，沉靜地看著(zhù)一切發(fā)生在眼前的事情；每天把一大口袋垃圾從家門(mén)扔到門(mén)口的一個(gè)垃圾堆里；不停地收拾破敗、垃圾遍布的后院……

    最搞笑的是段落是：一個(gè)穿著(zhù)巴塞羅那隊服的少年在馬路上顛球，頭上、腳上、后背、肩膀，技術(shù)嫻熟之極，但是不小心的是，球落到了那個(gè)砸路基的暴烈老頭的二層樓臺上。老頭從屋里兇惡地沖出來(lái)，手里拿著(zhù)一把大水果刀，狠狠地把足球扎破，放氣，扔掉。

    故事經(jīng)常顯得非常平靜，對白也只有寥寥的幾句。但是總會(huì )時(shí)不時(shí)出現沒(méi)有由頭的暴烈（比如前文的這個(gè)老爺子；故事主人公駕車(chē)時(shí)扔出的一粒黃杏核砸到以色列的坦克上，后者轟然爆炸；報私仇而往別人家里扔燃燒瓶、機槍掃射窗戶(hù)等等），又會(huì )總讓人擔心下一個(gè)鏡頭會(huì )不會(huì )又有什么狂暴爆發(fā)——于是就有了一種很緊張很煩躁的感覺(jué)。

    耶路撒冷的邊防站，巴勒斯坦人總被以軍士兵呼來(lái)喝去，有不少干脆不讓通行。甚至會(huì )遭到被極端的以軍士兵的強烈羞辱。男女主人公（印象中他倆在整部電影中都沒(méi)有一句臺詞）遠遠地看著(zhù)，十分沉靜。

    然后有了兩段很魔幻現實(shí)主義的段落：一、男主角用氫氣（是用的氫氣吧）吹漲了一個(gè)繪有阿拉發(fā)特頭像的氣球，在邊防站升起。邊防站的以軍看得目瞪口呆，以致于基本上忽略了男主角駕車(chē)通過(guò)邊防。然后氣球就在耶路撒冷的上空如《阿甘正傳》里的羽毛一樣四處飄走，阿拉發(fā)特的笑臉四處洋溢。
二、女主角突然變身成為女“尼奧”，飛騰著(zhù)干掉了一伙正在進(jìn)行射擊訓練的以色列特工（？）——這一段非常有意思——兼有黑客帝國的威風(fēng)和突如其來(lái)、古怪滑稽的荒唐感。

   （當然之前兩人的出場(chǎng)都魔幻過(guò)一次：女主角在之前的同胞都被以軍趕回邊防站后，艷麗無(wú)比地從車(chē)中走出，在一群驚訝且舉槍瞄準、大聲喝止的以軍環(huán)伺之下，風(fēng)采四射地通過(guò)了邊防）；男主角則如前文所述，以一粒杏核引爆了一輛以軍坦克。

    我沒(méi)有完全看懂，但大致明白的是：在以色列（一種飛揚跋扈的象征）占領(lǐng)下的巴勒斯坦老百姓民生凋敝，生活困頓，心情煩躁（這個(gè)可能是導演最著(zhù)力表現的一種痛苦）。
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剩下的交給我從“后窗看電影”里找來(lái)的評論：
評論：
    《神圣的介入》是一個(gè)巴勒斯坦導演對于被以色列占領(lǐng)的國土的一次描述。影片的元素充滿(mǎn)激情，并且多元、抒情，甚至略顯滑稽。伊利亞·蘇雷曼的電影是一種平靜和激情的奇異混合物，他用極其敏感地把死一般的平靜（尤其是導演描述拿撒勒氛圍的時(shí)候）和表達的激情揉合在一起。影片開(kāi)始幾場(chǎng)精彩的戲反映的是巴勒斯坦人鄰里之間的緊張關(guān)系。他們的生命日復一日地重復，最終至于徹底的大虛無(wú)，而這一切被以歡鬧的形式表達出來(lái)。它是痛苦現實(shí)的反射，是被占領(lǐng)的后果。這一切完全可以想象。在宵禁之前說(shuō)完他們所有要說(shuō)的話(huà)，不錯過(guò)每一天已經(jīng)變形了的“華彩”。醫院中吸煙的戲最為可笑，貼切地象征著(zhù)他們的焦慮與煩惱，當然這也是和以色列的占領(lǐng)相關(guān)聯(lián)著(zhù)。事實(shí)上，這種日常性對話(huà)的缺失，使影片畫(huà)面變得趣味橫生，極富表現力量。這部影片最大的魅力正在于此。
    影片的主線(xiàn)是發(fā)生在E.S（這是導演自己姓名的縮寫(xiě)，并且他自己正住在耶路撒冷）和他始終沒(méi)有姓名的女友（演員是住在拉馬拉的女記者）之間的一場(chǎng)愛(ài)情。導演沒(méi)有告訴我們愛(ài)情的來(lái)龍去脈，但是，我們卻可以時(shí)刻感覺(jué)得到他們內心的痛苦。尤其是發(fā)生耶路撒冷和拉馬拉之間檢查站的那一場(chǎng)戲，他們叉著(zhù)手坐在車(chē)里，默默地看著(zhù)眼前遭受侮辱的巴勒斯坦人。而他們兩個(gè)人不能住在一起，最大的原因也就在于此。這場(chǎng)戲具有一幅偉大的油畫(huà)所具有的一切力量。他們改變彼此的態(tài)度，重新審視現實(shí)。這在某種意義上，也使我們增強了對巴勒斯坦現實(shí)的理解。它是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)巨大悲劇。
    這部素描式的電影并沒(méi)有把焦點(diǎn)放在政治問(wèn)題上，它關(guān)注的是社會(huì )對于現狀的令人吃驚的適應，尤其是對日復一日的恐怖如此熟視無(wú)睹的態(tài)度。正是在這個(gè)意義上，導演描述的社會(huì )結構的破壞、禮貌的喪失、人權的被漠視，所有這些小插曲才有了更痛心的叩問(wèn)意味。許多想象性的場(chǎng)景則道出了人們內心的狀態(tài)，洋溢著(zhù)暴力的氣息，它們與日常情景構成了巨大的反差。這顯示出伊利亞·蘇雷曼對現實(shí)的深刻洞察，而他的觀(guān)察被隱藏在圓熟的表達后面，于是激情也隱藏在冷靜的敘述后面。更令人難以置信的是，這部電影有著(zhù)大膽的結構，并且被導演用流暢的節奏使一切毫無(wú)瑕疵組接起來(lái)。就這樣，在這部表面上零散的電影中，伊利亞·蘇雷曼異常清晰地透視了政治沖突影響下的內心世界。（馮欣 編譯）

這篇影評有劇透