《雪絨花海盜》是一部發(fā)生在1945年的電影，故事發(fā)生在科隆。美國盟軍攻克了科隆并解救了平民和戰俘，但主人公卡爾仍然無(wú)法忘記戰爭的可怕畫(huà)面?？柡退牡艿鼙说靡约肮褘D希里和她的孩子住在廢棄的地下室里。為了保護當地平民，卡爾和他的朋友組成了一個(gè)名為“雪絨花海盜”的組織，專(zhuān)門(mén)救助他們。然而，他們經(jīng)常與納粹兒童團發(fā)生沖突。彼得是納粹兒童團的成員，但他并不喜歡戰爭，常常猶豫不決。一天，卡爾他們發(fā)現了一名受傷的戰俘漢斯，他們將他帶回家治療。漢斯和希里之間產(chǎn)生了感情，但卡爾對此感到不滿(mǎn)。納粹綁架了希里和她的孩子，卡爾和漢斯等人試圖營(yíng)救，但未能成功?？栂蚣{粹告發(fā)漢斯，但要求放過(guò)彼得。然而，彼得寧死不從，最終被絞死?？柛械胶蠡诤屯纯?。

日爾曼人的腎上腺，大和民族的多巴胺
　　　　——《雪絨花海盜幫》與《關(guān)于莉莉周的一切》不一樣的殘酷青春

　　這段時(shí)間我的耳邊大抵只有三支音樂(lè )，王志的《梵高先生》，莉莉周周、也就是鈴木圭子的《呼吸》以及我一直在練習的親手改配的《在水一方》獨奏版。心里空蕩蕩，連以太都覺(jué)不得存在，居然出乎意料地寧靜。

　　時(shí)而在夜深人不靜的時(shí)間里外出亂步，下班回家的修車(chē)師傅們總會(huì )在街邊留下幾把破舊不堪的沙發(fā)供我端坐，側身望著(zhù)依然不息的車(chē)流，看著(zhù)路燈下一雙雙用不祥的眼光瞟著(zhù)我的眼神，驟然感到這個(gè)人口大國的內分泌相對來(lái)說(shuō)還是蠻和諧的。

　　因為下午不知為何困了一覺(jué)，昨午夜也就不知為何就格外的精神?！堆┙q花海盜團》和《關(guān)于莉莉周的一切》這兩部片是我是連著(zhù)看的。于是眼睜睜地感受了悔與恨與掙扎與釋放的殘酷在不一樣的時(shí)空下不一樣的青春中，就那樣地各種輪回了。

　　嚴格意義上講，兩部影片可比性不大，可我偏要拿青春、拿生存狀態(tài)、拿理想與背叛說(shuō)事兒，不為什么。這一晚我斷斷續續打死了七只不知從哪里冒出來(lái)的蚊子，甚至居然從來(lái)沒(méi)有兩只同時(shí)出現過(guò)，這太不合諧了，就像電影里那樣地不合諧。

　　從來(lái)沒(méi)有想過(guò)在蓋世太保這等老大哥般的角色籠罩下的納粹德國中竟還有一支由青年人組成的或許最初僅僅是為了叛逆的民間地下組織“雪絨花海盜幫”。且不論這是一個(gè)多么溫和多么不激進(jìn)的名字，二十余載后一群遠離越南戰場(chǎng)的美國佬兒打著(zhù)愛(ài)與和平的旗號在本土搞嬉皮運動(dòng)，卻僅僅體現在頹廢與放縱上，不得不讓人感慨價(jià)值觀(guān)要從青年抓起。聯(lián)想起我國近代各個(gè)時(shí)期涌現的一批批仁人志士，卻都是清一色的知識分子，理論先進(jìn)卻略輸浪漫。

　　胡鬧般的槍?xiě)鸩⒉皇怯捌母叱?，刑?chǎng)才是。每一個(gè)不怕死的人都死了，卡爾活了下來(lái)，卻是作為一個(gè)背叛者。他希望能救他弟弟一命，他的弟弟卻已經(jīng)不屬于他。生日那天兩把口琴的勝負已經(jīng)預示了一切。在給父親的信中，卡爾為了保守秘密將漢斯比喻成一只貓，“貓是會(huì )抓人的”，他為何會(huì )這樣想？嫉妒可以讓人背叛，可以讓人仇恨，但最悲哀的，卻是會(huì )消磨人的斗志。片中所謂的貓與真實(shí)的狗，絕對上的反差。于是忽然覺(jué)得卡爾這名字……

　　毫無(wú)疑問(wèn)卡爾的弟弟才是影片中最高大的存在。兄弟兩人圍繞著(zhù)漢斯的出現開(kāi)始在對與錯、正與邪之間游走、交錯。監獄相鄰的兩扇門(mén)里，兄弟倆都不再是原來(lái)的自己。

　　在蓋世太保的白色恐怖、黨衛軍的殘暴統治下，青年們用腎上腺素帶來(lái)的沖動(dòng)平衡青春期的荷爾蒙紊亂。無(wú)可避免地，這些弱小的血肉之軀被強食殆盡。而當生存的意義止剩下了突如其來(lái)的嫉妒，有些紊亂已經(jīng)變得無(wú)法調和。吶喊代表不了任何，也釋放不了任何，因為那只是掙扎的一部分。無(wú)論是悔恨，還是絕望，當生存下來(lái)的人自知是一個(gè)失敗者，即便是宣判蓋世太保時(shí)的狂妄，也無(wú)法抹殺他對曾經(jīng)的那種對腎上腺素恣意揮霍的感受的懷念與渴望。戰爭的結束，對于一些人是救贖，而對另一些人，則是尋找救贖的開(kāi)始。

　　戰爭與音樂(lè )，若非說(shuō)之間有任何聯(lián)系的話(huà)，大概都是一種能讓人們走到一起的媒介吧。

?。芫靡郧叭藗兿嘈?br>?。蕴?br>?。枪獾靡詡鞑サ拿浇?br>?。涑庵?zhù)整個(gè)宇宙
　　發(fā)貼人：寶貝熊

?。抢蚶蛘f(shuō)的以太
?。且环N情感的催化劑……
　　發(fā)貼人：帕斯卡

　　以太，作為哲學(xué)家引入物理學(xué)的泛義媒介，與其說(shuō)其意義在于被物理學(xué)的證偽，倒不如說(shuō)在于哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)在物理學(xué)應用中的一次影射。以太在物理學(xué)中否定真空，否定超距作用，其實(shí)這些，這一切的概念與設想，難道不也是對哲學(xué)家們追尋精神力作用方式的一種解釋、或者說(shuō)托辭么？

　　將以太融入音樂(lè )，莉莉周周的音樂(lè )在電影中如是解釋。其實(shí)對于影片中四個(gè)少年來(lái)說(shuō)，莉莉周周的音樂(lè )，就是以太本身吧。

　　當然，以太在影片中的引入，作為噱頭或許更多一些。青春需要思考，比任何時(shí)候更需要，而且，比任何時(shí)候都更需要一個(gè)借口。音樂(lè )、麥田、網(wǎng)絡(luò )、風(fēng)箏、生命、以太、多巴胺。

　　用影像去詮釋青春的傷痕，需要一種同樣青澀的手法?！端劳龌糜X(jué)》中驚悚的科幻、《瘋狂二十年華》中矛盾的對白、《大象》中冷靜的長(cháng)鏡頭、《戲夢(mèng)巴黎》中赤裸的羞澀、《陽(yáng)光燦爛的日子》中紅色的頹敗、《關(guān)于莉莉周的一切》中精致得宛如青春本身的鏡頭……

　　而又是那樣齷齪，僅僅因為對死亡的疑惑開(kāi)始反社會(huì )，星野開(kāi)始成為痛苦的代言，開(kāi)始化身為惡鬼。周遭的一切，開(kāi)始破碎、開(kāi)始焚燒、開(kāi)始融化。

　　作為一個(gè)直到最后一刻才蛻變的承受者，現實(shí)中的蓮見(jiàn)在懦弱中無(wú)法自拔。而迷癡（即費利亞）的ID在網(wǎng)絡(luò )中卻不自知地成為了星野在以太中的導游。自閉傾向的人往往有著(zhù)較強的文字駕馭能力，文字很容易成為這些人生活的主角。而這些粘液質(zhì)或抑郁質(zhì)的少年往往會(huì )成為青春片的主角。

　　不得不贊許日本的網(wǎng)絡(luò )宅文化，人們對熱衷的事物可不受任何和諧思想的左右達到無(wú)相無(wú)我的投入境地，可以用純凈的思想進(jìn)行交流，可以用最無(wú)私的語(yǔ)言表達認同與善意。當迷癡看見(jiàn)青貓手中的蘋(píng)果，這是對這種次文化的諷刺、還是表示遺憾？

　　津田死了，蓮見(jiàn)的嘔吐物是那樣地真實(shí)?？柵c蓮見(jiàn)，相似的悔恨，區別僅在于一個(gè)做錯了，而另一個(gè)什么也沒(méi)做?？栔荒軈群?，蓮見(jiàn)必須嘔吐。

　　影片的最后蓮見(jiàn)殺死了星野，不知是出于對用生命的代價(jià)來(lái)撕扯青春太過(guò)殘酷的不忍，還是對于這種太過(guò)輕率的救贖感到無(wú)法觸及內心的無(wú)力，若非鈴木圭子呢喃的歌聲，早已多少有了些厭倦?；蛟S繼續在青春中美麗地存在并痛苦地掙扎，才足夠殘忍到能令我動(dòng)容吧……

　　沒(méi)有身邊的戰爭，沒(méi)有看得見(jiàn)的罪惡，青春轉瞬即逝，筆直的人生軌跡或許就將會(huì )出現任何的轉折。我們之前一直就這樣和諧著(zhù)，自顧自地隨時(shí)隨地調節著(zhù)自己的內分泌。不曾恐懼，也不曾興奮。缺少的卻不是戰爭、不是音樂(lè )，也不是麥田，而是同一片天空下，不同的陽(yáng)光在不同烏云中，放肆的稀爛，以及那些稀爛光線(xiàn)，任性地交織……

?。苍S我寫(xiě)這些
?。皇且驗槲蚁氪蠛埃?br>?。拔以谶@兒！”
　　發(fā)貼人：巴路斯

　?。?007.7.11 唐三廢 初稿）

這篇影評有劇透