《無(wú)可救藥愛(ài)上你》是一部結合了愛(ài)情和懸疑元素的電影。故事主要圍繞著(zhù)兩位學(xué)者展開(kāi)，他們在研究維多利亞女王時(shí)代的詩(shī)人時(shí)，偶然發(fā)現了一封年代久遠的情書(shū)。他們相信這封情書(shū)是其中一位詩(shī)人寫(xiě)給另一位的，于是展開(kāi)了一段尋找真相的旅程。在調查的過(guò)程中，他們揭開(kāi)了一個(gè)纏綿悱惻的愛(ài)情故事，并探討了愛(ài)情和命運的力量。影片不僅僅是一部浪漫的愛(ài)情電影，還融入了懸疑的元素，通過(guò)精彩的劇情和出色的演員表演，給觀(guān)眾帶來(lái)了一次充滿(mǎn)驚喜和感動(dòng)的電影體驗?？傊?，《無(wú)可救藥愛(ài)上你》是一部兼具愛(ài)情和懸疑元素的電影，通過(guò)講述兩位詩(shī)人之間的愛(ài)情故事，向觀(guān)眾展示了愛(ài)情和命運的力量。影片不僅是一部浪漫的愛(ài)情電影，同時(shí)也是一部引人入勝的懸疑片，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的電影享受。

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我不能讓你將我點(diǎn)燃，
可是我也無(wú)力抗拒，
沒(méi)有人能在這樣的愛(ài)火中不被燃燒。
終于，我執起你的手，
把我的手放在你的手心。

一切開(kāi)始于1859年的一次聚會(huì )。那是倫敦的春夜，風(fēng)中仍有絲絲寒意，可是肌膚上的每一個(gè)毛孔，已經(jīng)能感受到愛(ài)人般讓人心醉神迷的呼吸，就像亞西看著(zhù)克里斯貝的溫柔的眼。他看見(jiàn)的是一張滿(mǎn)月的臉龐，流溢著(zhù)母性智慧包容的光輝，在橙色的燈光下，安全，優(yōu)雅，如同一場(chǎng)突如其來(lái)的夢(mèng)，亞西像個(gè)初生的嬰兒，他的靈魂，連同此后的整個(gè)生命，就這樣輕易地墜了進(jìn)去。

一百多年后，當來(lái)自美國的年輕英國文學(xué)研究者米切爾在倫敦的圖書(shū)館里無(wú)意間發(fā)現亞西在那場(chǎng)晚會(huì )后寫(xiě)給克里斯貝的情書(shū)時(shí)，欣喜若狂，又不敢相信。亞西，這個(gè)19世紀的英國人，在后人眼里，從來(lái)是一個(gè)模范丈夫、天才詩(shī)人，與發(fā)妻相伴一生，無(wú)任何感情不諧的記載?，F在，詩(shī)人另外一段感情突然露出了隱約的一角，那個(gè)時(shí)代的隱秘和克制使它像朵藏于深谷的幽蘭，愈發(fā)引人遐思。米切爾一心要揭開(kāi)這層面紗，他的眼前，不斷幻化出詩(shī)人為克里斯貝寫(xiě)下這第一封情書(shū)的情景，小心，忐忑，像初戀少年般激動(dòng)不安。經(jīng)朋友介紹，他結識了年輕漂亮的莫德，一位研究克里斯貝的英國本土女學(xué)者，而且是克里斯貝家族的后裔。對自己的學(xué)術(shù)事業(yè)非常自負的莫德，起初根本不相信隱居于鄉間深居簡(jiǎn)出，而且有同性戀跡向、一生未婚的女詩(shī)人的克里斯貝，會(huì )有這樣一份不為人知的愛(ài)情?？伤€是答應陪同米切爾去克里斯貝的故居試一試，看看能否找到別的證據。尋找的過(guò)程中，反而是她對環(huán)境的熟悉和女性的敏感，幫助他們發(fā)現了被女詩(shī)人秘密收藏了一百多年的一摞情書(shū)。循著(zhù)情書(shū)中的線(xiàn)索，他們追隨古人的腳步，重新體驗詩(shī)人的愛(ài)情之旅，甜蜜而憂(yōu)傷的離合。在一幕幕愛(ài)情的閃回中，莫德和米切爾彼此間的愛(ài)意也在潛滋暗長(cháng)。

這個(gè)故事一定讓很多人想起了20年前的一部經(jīng)典愛(ài)情片《法國中尉的女人》，戲中戲，時(shí)空交錯，蕩氣回腸的電影與纏綿繾綣的情書(shū)串連起古典與現代的英式愛(ài)情。珠玉在前，《法國中尉的女人》在對比之中愛(ài)情不再的喟嘆以及結構、畫(huà)面的完美都頗難逾越，但《迷夢(mèng)情緣》顯然不想超越什么，也不要那樣沉重，它只想表現兩段讓人心動(dòng)的愛(ài)情。雖然時(shí)空相聯(lián)的電影技巧也無(wú)甚新奇之處，可對于喜歡小情小調的人來(lái)說(shuō)，仍然那么精致可人，甚至是電影里渲染浪漫的最重要手段，在更為精巧的時(shí)間轉換中，兩場(chǎng)愛(ài)情跨越一百多年的時(shí)光，相互映照，美麗上演。

古堡的閣樓里，手電筒微弱的燈光照出一小片柔和的天地，就像當年靜謐的書(shū)房里照著(zhù)相戀的詩(shī)人們的那束橙色燭光，穿越時(shí)空，輕籠著(zhù)莫德和米切爾，他們交替讀著(zhù)克里斯貝和亞西的情書(shū)，纏綿的情話(huà)和愛(ài)情的重現中，鏡頭不斷切回到莫德和米切爾溫柔的臉上，那段不朽的戀情已經(jīng)在向他們的心里悄悄傳遞。

他們驅車(chē)去詩(shī)人共渡蜜月的鄉間，汽車(chē)從橋下駛過(guò)，橋上，一百多年前的蒸汽火車(chē)載著(zhù)詩(shī)人迎面而來(lái)，就在一個(gè)鏡頭里，完美地完成了時(shí)空的轉換。詩(shī)人手拉手走出古老鄉村旅館的木門(mén)，門(mén)外進(jìn)來(lái)的卻是一百多年后他們的兩個(gè)年輕的仰慕者，輕輕撫摸他們用過(guò)的物件，站在他們當年駐足的窗前，呼吸著(zhù)從一百多年前英格蘭田野吹過(guò)來(lái)的清風(fēng)。

莫德和米切爾去戶(hù)外散步，在林中發(fā)現了一小塊湖水和一道瀑布，莫德憑女人的直覺(jué)知道，瀑布后面有個(gè)山洞，當年，一定是在這里，兩個(gè)詩(shī)人小心壓抑的愛(ài)情火苗終于盡情燃燒了。米切爾就像墜入情網(wǎng)的亞西，孩子氣地跳入冰冷的水中去證明她的猜測，莫德靜靜傾聽(tīng)著(zhù)從水的那端傳來(lái)的喊聲，臉上的表情細微而動(dòng)人，恍惚，難以置信，不由自主的感動(dòng)，鏡頭慢慢平搖，她的旁邊，克里斯貝也在靜靜聽(tīng)著(zhù)亞西孩子似的歡呼。

旅程的終點(diǎn)，詩(shī)人在車(chē)站等火車(chē)，克里斯貝撕碎了為這段愛(ài)情所寫(xiě)的那些詩(shī)歌，因為它們還不足以表達出她的愛(ài)，而這份愛(ài)只能永遠藏在心里?？死锼关惖呐阉懒?，孩子死了。我們到底還是知道了，分離和怨恨仍然將如期而至，克里斯貝繼續她的隱居生活，亞西要回到深?lèi)?ài)的妻子身邊。在車(chē)站的轉角處，泊著(zhù)莫德的汽車(chē)，產(chǎn)生了分歧的年輕學(xué)者也在安靜地道別。

很難想象，這個(gè)極具英國味的電影竟貼著(zhù)美國出品的標簽，類(lèi)似一場(chǎng)以虛構的英國詩(shī)人為向導的古典英倫夢(mèng)，優(yōu)雅的男女，內斂的感情，美麗的英格蘭田野，田野里濃得化不開(kāi)的冷綠，而室內，永遠是橙色光線(xiàn)下柔和的臉，溫婉而安然的笑容。演詩(shī)人的兩個(gè)演員杰里米?諾森和詹妮弗?艾莉，我們早已在很多英國古裝片中見(jiàn)過(guò)他們了，對他們的演技絲毫不用懷疑?，F代的戀人，則由格溫尼絲?帕爾特洛和艾倫?艾克哈特扮演，格溫尼絲的古典美人所公認，她的活潑靈動(dòng)和艾克哈特微微的魯莽直率又使他們的戀情帶上了一些現代的色彩。

擅長(cháng)美國主流溫馨喜劇的導演尼爾?萊布特，當然不會(huì )讓這部電影完全英國化。為了增強故事性，他在古典愛(ài)情里加入了同性戀，愛(ài)人的嫉妒，死亡，兩個(gè)無(wú)辜女人的悲??；現代的愛(ài)情，米切爾心底藏著(zhù)一道愛(ài)情舊傷，時(shí)時(shí)發(fā)作，莫德又要面對同事的愛(ài)慕和知性的冷靜，雖然一路相伴，卻總不能一路歡歌。當然還有一點(diǎn)點(diǎn)美式的喜劇來(lái)調味，“邦妮和克萊德”，這是同事對他們的戲稱(chēng)，而他們也當之無(wú)愧，夜探古堡，心細如發(fā)，互相掩護偷取資料更是拿手好戲，到了最后，竟然還有窺探、掘墓、埋伏的準驚險片橋段，比一般的英國古裝片要輕松得多。

莫德和米切爾從教授那里搶回了在地下長(cháng)伴亞西的鐵盒，里面封存有一束秀發(fā)、一張年輕女子的相片，和克里斯貝最后一封信，直到亞西長(cháng)眠也沒(méi)有看到的信。他不知道他的女兒還活著(zhù)，不知道愛(ài)人根本就沒(méi)有恨過(guò)他。

可是故事并沒(méi)有完。結尾時(shí)，亞西來(lái)到郊外，在心底呼喚著(zhù)愛(ài)人的名字，希望得到她的原諒。在一棵冠蓋如蔭的樹(shù)下，他遇見(jiàn)了一個(gè)也叫克里斯貝的小女孩，看見(jiàn)她的第一眼，他就知道，那是他的女兒。他讓孩子帶給克里斯貝阿姨兩頁(yè)他的詩(shī)歌，告訴她：“一個(gè)詩(shī)人想見(jiàn)她，卻見(jiàn)到了你?！倍@兩頁(yè)詩(shī)和克里斯貝的那封信一樣，最終也沒(méi)有送達，它們落在田野上，在嬌嫩的草地上輕輕顫抖片刻，然后隨風(fēng)而去，把甜蜜而憂(yōu)傷的遺憾，和一場(chǎng)不朽的愛(ài)情，永遠留在風(fēng)里，等待相愛(ài)的心靈去發(fā)現。