《狂野天真》劇情介紹
《狂野天真》是由菲利普·加瑞爾執導，MarcCholodenko編劇，MehdiBelhajKacem,J等明星主演的劇情,電影。
青年導演弗朗西斯?麥格（MehdiBelhajKacem飾）計劃拍一部反毒電影，影片講述了一個(gè)女子沉溺于都因無(wú)法自拔，最終走向毀滅的故事。他在路上偶然邂逅學(xué)習表演的女孩露茜（JuliaFaure朱麗婭?福雷飾），兩人一見(jiàn)鐘情，弗朗西斯更決定啟用露茜出演片中的女主角?！ ∪欢捌娜谫Y出現問(wèn)題。連續幾個(gè)制片人都因各種理由退回劇本，令弗朗西斯備受打擊。終于有人同意投資拍攝，但諷刺的是，投資人卻提出讓弗朗西斯幫助運送毒品…… 本片榮獲2001年威尼斯電影節評審團大獎。
《狂野天真》別名：WildInnocence，于2001-12-19上映，制片國家/地區為法國。時(shí)長(cháng)共123分鐘，語(yǔ)言對白法語(yǔ)，該電影評分7.4分，評分人數947人。
《狂野天真》評論
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《狂野天真》影評
13有用
《狂野天真》倒是走起了傳統故事片的路線(xiàn)，前半部分的規矩敘事讓人心生疑惑，只有時(shí)而突然插入的低沉鋼琴曲在提醒我這一切還都在Philippe Garrel的控制之中。后半部分弗朗索瓦參與販毒從而得到了毒梟的贊助并開(kāi)始拍攝他那部野心勃勃的反毒品電影，影片便開(kāi)始引入戲中戲。Philippe Garrel的風(fēng)格開(kāi)始顯露，在沒(méi)有事先交代的情況下突兀地插入弗朗索瓦所拍電影的情節，只能通過(guò)人物對話(huà)來(lái)判斷到底是現實(shí)還是拍攝現場(chǎng)。這樣的表現形式其實(shí)是與影片內容不謀而合的，不過(guò)要看至最后十分鐘才會(huì )恍然大悟導演真正想表達的東西。
整個(gè)電影講了三個(gè)故事：
1.弗朗索瓦與露西的戀情，這是主線(xiàn)。
2.弗朗索瓦與前任女朋友卡坦的戀情，這是暗線(xiàn)。
3.弗朗索瓦所拍的電影，它串聯(lián)著(zhù)主線(xiàn)與暗線(xiàn)并補完了情節。
其中后兩個(gè)故事是支離破碎的片段，沒(méi)有明確的結尾。解謎的關(guān)鍵在露西說(shuō)的那句“他（弗朗索瓦）始終擺脫不了對卡坦的回憶”以及弗朗索瓦最后的那個(gè)惡夢(mèng)，惡夢(mèng)中舉刀要殺弗朗索瓦的應該正是卡坦。這樣一來(lái)，電影的真相便很清楚了。
弗朗索瓦的前女友卡坦因吸毒而死去，他受到巨大打擊而決定拍一部以卡坦為原型的反毒品電影，籌拍過(guò)程中遇到露西并從她身上看到了卡坦的影子從而決定讓她出演女主角，理所當然地與露西開(kāi)始了一段新戀情。三個(gè)故事其實(shí)可以合并為一個(gè)，結尾處露西也因注射毒品被送往醫院，生死未卜，可以想見(jiàn)弗朗索瓦為自己的電影設計的結尾也應是女主角因吸毒身亡。
三個(gè)故事通過(guò)現實(shí)與回憶、真相與虛構奇妙且完美地交融在一起，體現出一種人生的宿命性，帶有強烈的悲觀(guān)情緒。Philippe Garrel有如?？思{一般的創(chuàng )造性敘事，通過(guò)上文提到的突然插入戲中戲的處理手法進(jìn)一步模糊了現實(shí)與虛幻世界的界限，對電影語(yǔ)言的表達可能性做了具有開(kāi)拓意義的探索。
此外，片中的鏡頭象征也頗可玩味。大量的使用鏡子表現人內心的分裂和矛盾自不必多說(shuō)，更值得一提的是出現較少但含義更深的一種象征鏡頭：整個(gè)畫(huà)面只有中間很窄的一部分留給了人物，其它是占據畫(huà)面兩邊大部分的白色墻壁。這象征了人物內心受到現實(shí)擠壓的無(wú)比痛苦以及精神寄托的空虛。
就我看過(guò)的三部Philippe Garrel的電影而言，男主角要么是詩(shī)人要么是電影導演，在藝術(shù)的創(chuàng )作中似乎不可避免地要被現實(shí)牽絆，他們的藝術(shù)生命是靠現實(shí)支撐的，而他們本人又是自我封閉的典型，也許到后來(lái)已經(jīng)無(wú)法區分現實(shí)世界和自己創(chuàng )造出來(lái)的那個(gè)世界。對于有著(zhù)“電影界蘭波”之稱(chēng)的Philippe Garrel，他自己是否也時(shí)常有著(zhù)這樣的困惑呢？
看Philippe Garrel的電影，會(huì )無(wú)法抗拒其中的氤氳氛圍和詩(shī)意鏡頭，卻又不由自主地思考著(zhù)謎樣的情節所默示的意旨。這或許正是他的迷人之處。
電影敘事的可能性
這篇影評可能有劇透
我迷戀Philippe Garrel已經(jīng)有一段日子了，之前只看過(guò)他的兩部電影《平凡戀人》和《秘密的孩子》，如散文般曼妙隨性的節奏以及絕美的黑白光影。《狂野天真》倒是走起了傳統故事片的路線(xiàn)，前半部分的規矩敘事讓人心生疑惑，只有時(shí)而突然插入的低沉鋼琴曲在提醒我這一切還都在Philippe Garrel的控制之中。后半部分弗朗索瓦參與販毒從而得到了毒梟的贊助并開(kāi)始拍攝他那部野心勃勃的反毒品電影，影片便開(kāi)始引入戲中戲。Philippe Garrel的風(fēng)格開(kāi)始顯露，在沒(méi)有事先交代的情況下突兀地插入弗朗索瓦所拍電影的情節，只能通過(guò)人物對話(huà)來(lái)判斷到底是現實(shí)還是拍攝現場(chǎng)。這樣的表現形式其實(shí)是與影片內容不謀而合的，不過(guò)要看至最后十分鐘才會(huì )恍然大悟導演真正想表達的東西。
整個(gè)電影講了三個(gè)故事：
1.弗朗索瓦與露西的戀情，這是主線(xiàn)。
2.弗朗索瓦與前任女朋友卡坦的戀情，這是暗線(xiàn)。
3.弗朗索瓦所拍的電影，它串聯(lián)著(zhù)主線(xiàn)與暗線(xiàn)并補完了情節。
其中后兩個(gè)故事是支離破碎的片段，沒(méi)有明確的結尾。解謎的關(guān)鍵在露西說(shuō)的那句“他（弗朗索瓦）始終擺脫不了對卡坦的回憶”以及弗朗索瓦最后的那個(gè)惡夢(mèng)，惡夢(mèng)中舉刀要殺弗朗索瓦的應該正是卡坦。這樣一來(lái)，電影的真相便很清楚了。
弗朗索瓦的前女友卡坦因吸毒而死去，他受到巨大打擊而決定拍一部以卡坦為原型的反毒品電影，籌拍過(guò)程中遇到露西并從她身上看到了卡坦的影子從而決定讓她出演女主角，理所當然地與露西開(kāi)始了一段新戀情。三個(gè)故事其實(shí)可以合并為一個(gè)，結尾處露西也因注射毒品被送往醫院，生死未卜，可以想見(jiàn)弗朗索瓦為自己的電影設計的結尾也應是女主角因吸毒身亡。
三個(gè)故事通過(guò)現實(shí)與回憶、真相與虛構奇妙且完美地交融在一起，體現出一種人生的宿命性，帶有強烈的悲觀(guān)情緒。Philippe Garrel有如?？思{一般的創(chuàng )造性敘事，通過(guò)上文提到的突然插入戲中戲的處理手法進(jìn)一步模糊了現實(shí)與虛幻世界的界限，對電影語(yǔ)言的表達可能性做了具有開(kāi)拓意義的探索。
此外，片中的鏡頭象征也頗可玩味。大量的使用鏡子表現人內心的分裂和矛盾自不必多說(shuō)，更值得一提的是出現較少但含義更深的一種象征鏡頭：整個(gè)畫(huà)面只有中間很窄的一部分留給了人物，其它是占據畫(huà)面兩邊大部分的白色墻壁。這象征了人物內心受到現實(shí)擠壓的無(wú)比痛苦以及精神寄托的空虛。
就我看過(guò)的三部Philippe Garrel的電影而言，男主角要么是詩(shī)人要么是電影導演，在藝術(shù)的創(chuàng )作中似乎不可避免地要被現實(shí)牽絆，他們的藝術(shù)生命是靠現實(shí)支撐的，而他們本人又是自我封閉的典型，也許到后來(lái)已經(jīng)無(wú)法區分現實(shí)世界和自己創(chuàng )造出來(lái)的那個(gè)世界。對于有著(zhù)“電影界蘭波”之稱(chēng)的Philippe Garrel，他自己是否也時(shí)常有著(zhù)這樣的困惑呢？
看Philippe Garrel的電影，會(huì )無(wú)法抗拒其中的氤氳氛圍和詩(shī)意鏡頭，卻又不由自主地思考著(zhù)謎樣的情節所默示的意旨。這或許正是他的迷人之處。
