題記：
沒(méi)有答案的愛(ài)情，正在通往永恒的路上。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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或許，生命會(huì )因為呼吸停止而將幸福和憂(yōu)傷封存，而記載著(zhù)思緒和幽怨的文字卻能夠穿越時(shí)空讓后世的人們感懷……
亂世對于一個(gè)有著(zhù)正義感的作家非常危險，因為文字而獲罪的事件在納粹德國非常正常，庫特生活的時(shí)期，正是納粹開(kāi)始囂張的時(shí)期，當時(shí)，他因為“軍人都是兇手”的言論而為納粹輿論機器大肆抨擊，為了避禍，他和女友來(lái)到了瑞典的瓦柏男爵的格里荷城堡避世。德國影片《生命可以重來(lái)》原名《格里荷城堡(Gripsholm)》是根據德國著(zhù)名左翼作家庫特·杜赫斯基（kurt tucholsky）同名遺作改編，在這最后的作品里，他描繪了對于愛(ài)情和人間的留戀以及無(wú)法抑制的傷懷。導演故意虛幻了小說(shuō)和真實(shí)的界限，觀(guān)眾可以在并不連冠的跳躍里發(fā)現自己感興趣的內容。
影片開(kāi)場(chǎng)是夜總會(huì )里的艷舞表演，一下子就把人拉到那個(gè)精神虛空的年代，聰明的導演以歌女演唱鐵木真西征的歌曲反襯著(zhù)納粹在歐洲的行為，在一個(gè)人們看不見(jiàn)希望的歲月，中產(chǎn)階級就會(huì )選擇紙醉金迷來(lái)麻木他們的神經(jīng)，二戰時(shí)期的歐洲乃至遠東，奢靡的夜總會(huì )收留著(zhù)他們無(wú)家可歸的靈魂。
然而，這些短暫的麻痹將很快為冰涼的現實(shí)所擊碎，夜總會(huì )一個(gè)賣(mài)花女孩被打手粗暴帶走引起了庫特的注意，一個(gè)遺留在地上的大衛星表明了女孩的身份，導演以簡(jiǎn)潔的鏡頭表現納粹已經(jīng)開(kāi)始對于猶太人進(jìn)行迫害，庫特略有所思撿起賣(mài)花孩子留下的花兒，潔白的花朵有些凄楚，因小見(jiàn)大的細節更有震撼的力量。
庫特作為記者對于局勢的敏感和正義的精神需求使得他對于第三帝國的政策十分不滿(mǎn)，他那支左翼立場(chǎng)的筆自然引起了納粹注意，正如他的主編對他說(shuō)的：文字可以改編人的一生。于是，不愿假話(huà)的他只能選擇離開(kāi)。
良心的天平上每個(gè)文字的書(shū)寫(xiě)者都在抉擇，這種抉擇和良知、道義有關(guān)。
在這樣的時(shí)候寫(xiě)作一部愛(ài)情小說(shuō)反映了他對于田園生活的向往和對于風(fēng)雨如晦的歐洲局勢反動(dòng)，在沒(méi)有安全的時(shí)代，愛(ài)情的純粹就是一個(gè)避風(fēng)的港灣。
鏡頭將跟隨庫特的文字來(lái)到1932，在那個(gè)年代剛剛得勢的希特勒囂張地傳授著(zhù)他的種族主義理論，電影里導演以一張落在庫特車(chē)上的傳單被司機輕蔑地扔掉反映著(zhù)民眾對于納粹的情緒。
瓦柏男爵童話(huà)般的城堡寄托了導演和庫特“世外桃源”的夢(mèng)想，在沒(méi)有塵世紛爭的地方，庫特和女友莉迪雅的愛(ài)情世界是否就是天堂，盛情款待的男爵讓他們暫時(shí)忘記了德國的一切，瑞典和煦的陽(yáng)光灑在他們身上，碧綠的田園下兩個(gè)人幸福地徜徉其中，那騎自行車(chē)的段落導演細微表現了庫特對于女友的愛(ài)，莉迪雅以調皮的方法證明了她在庫特心目里的位置，愛(ài)情在夏日耀眼的陽(yáng)光下熊熊燃燒，可誰(shuí)都不知道，這是作家庫特最后一個(gè)幸福而憂(yōu)傷的夏日，導演巧妙地將虛擬現實(shí)（小說(shuō)）和小說(shuō)家庫特的歷史貫穿在一起，浪漫的夏日無(wú)法掩遮注定的心傷，一個(gè)愛(ài)著(zhù)自己國家的作家卻無(wú)法發(fā)出自己的良心的聲音，被納粹迫害的庫特只能在愛(ài)情小說(shuō)的寫(xiě)作里描繪著(zhù)世界的往昔和將來(lái)，愛(ài)情往往在這一刻成為男人遠離痛苦的方法，雖然，有時(shí)候甜蜜稍縱即逝。被幻覺(jué)覆蓋的東西會(huì )因為某種外力的進(jìn)入而擊碎，愛(ài)情在現實(shí)面前是那么的脆弱，他們飛行員朋友卡爾以及歌舞女郎比莉的到來(lái)打破了兩人世界的平衡，一場(chǎng)飛行加劇了朋友之間的裂縫，導演用一組詩(shī)意的飛行航拍鏡頭表現著(zhù)他們對于自由的向往，同時(shí)，也因為這組鏡頭將四人在歡愉背后復雜而微妙關(guān)系揭示了出來(lái)，一旦友情出現了裂縫，危機就立刻出現，本來(lái)的小矛盾被激化了，最后必將導致關(guān)及信仰和歸屬的男性話(huà)題，庫特的這個(gè)夏天開(kāi)始變得更加心事重重。
導演選擇了一個(gè)即將沒(méi)落的田園世界映照著(zhù)陰云密布的歐洲戰事，現實(shí)里的作家庫特的憂(yōu)傷小說(shuō)《格里荷城堡》寓意著(zhù)歐洲神話(huà)世界（城堡）在現實(shí)的壓迫下（飛行員帶來(lái)的飛機）的淪陷，愛(ài)情小說(shuō)里隱藏的是一個(gè)德國作家對于國家未來(lái)的無(wú)盡憂(yōu)患。
在電影里教化院的小孤女艾達從庫特的漠然到盡力拯救，這一條副線(xiàn)很有意思，它不僅代表了庫特人性自由的立場(chǎng)，也代表了他對于禁錮孩子自由的憤怒，這同時(shí)是對于歐洲即將到來(lái)的風(fēng)暴的憂(yōu)心忡忡，導演很理解作家的意圖，他著(zhù)力表現了艾達在教養院凄苦眼神，這個(gè)充滿(mǎn)恐懼和凄涼的神情就像是當年歐洲的未來(lái)，庫特察覺(jué)到了這樣的絕望，導演以教養院充滿(mǎn)暴虐的生存境遇隱喻著(zhù)納粹對于歐洲未來(lái)的擔憂(yōu)，同時(shí)也看出導演對于田園的向往和生命形式模式化的反感，那個(gè)教養院長(cháng)的哭訴里，我們感悟著(zhù)人性更大的悲劇，在愿望和結果之間，我們有時(shí)自己無(wú)法完全展控。
寫(xiě)字的人總是孤獨的，再美好的幻覺(jué)也只是心念里對于詩(shī)意的向往，庫特和莉迪雅鏡前的擁抱，我眼中看到的卻是歡愉之后的距離和鏡花水月的未來(lái)，他們?yōu)槭裁吹绖e，莉迪雅為什么離開(kāi)每個(gè)觀(guān)眾都會(huì )有自己的解讀。導演克制住了主觀(guān)傾訴的愿望，只是以庫特一句保重和莉迪雅的淚水封住了所有的語(yǔ)言。
那個(gè)夏天成為永恒，它帶著(zhù)庫特去往天堂，也留給世人一個(gè)城堡里發(fā)生的憂(yōu)傷故事，在你關(guān)注的那會(huì )，品味自己和他人的前世今生。
沒(méi)有答案的愛(ài)情，正在通往永恒的路上。
沒(méi)有你的日子，生命早已流浪遠方，在他人頹廢的音樂(lè )里，沉睡異鄉。
作家總是過(guò)于敏銳的，當他們的理想世界被現世所擠兌，他們精神的彼岸在二戰的人間慘劇里化為烏有，他們唯一的依靠就是愛(ài)情?？僧攼?ài)情因為某種原因而瓦解，心的世界一片空白，這樣的時(shí)刻死亡就成為愛(ài)情傳說(shuō)的必須，一些不夠堅強的靈魂就選擇了赴死，就像大多數傷感的愛(ài)情小說(shuō)結尾，死亡成為了義務(wù)。
1935年12月，身患憂(yōu)郁癥的庫特服安眠藥自殺，年僅45歲，而那座童話(huà)般的城堡至今屹立，只要你用心傾聽(tīng)，你依舊可以在那斑駁的城堡磚墻上聽(tīng)見(jiàn)他的傾訴，他的黯然憂(yōu)傷！
在作家庫特的墓碑上寫(xiě)著(zhù)歌德《浮士德》結尾的詩(shī)句：“一切無(wú)常事物，無(wú)非譬喻一場(chǎng)?！本腿缢艚o世界最后的作品，充滿(mǎn)宿命和哀涼！
電影里數次出現的桌球孤單滑動(dòng)的鏡頭，寂寥的作家靠在桌邊，面前是一杯酒，文字里可以達到彼岸，只能是光影里的美輪美奐恣意，影片中出現的夢(mèng)幻般的情愛(ài)鏡頭改變不了現實(shí)中庫特的凄涼！
也許，這就是命運，當我們被命運撞到的一刻，我們的未來(lái)是一條可變的弧線(xiàn)……

【附錄：影片資料】
《生命可以重來(lái)(Gripsholm)》2000奧地利 /　德國 /　瑞士
原名：《格里荷城堡》
導演: 扎維?！た迫RXavier Koller
主演：Ulrich Noethen 、Heike Makatsch
片長(cháng)：97分鐘
個(gè)人評價(jià)：藝術(shù)性7.5，欣賞性8（歐洲文藝小品電影）

2006年8月6日 星期日 下午12時(shí)36分 云間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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