《醒木》是一部驚悚恐怖電影，講述了一對夫婦在失去愛(ài)女后，為了再次見(jiàn)到她而接受了一個(gè)神秘的儀式。然而，他們很快發(fā)現，死者已逝，再怎么努力也無(wú)法改變現實(shí)。影片通過(guò)展現人們對于死亡的渴望和無(wú)法接受現實(shí)的掙扎，提醒觀(guān)眾生命的珍貴和無(wú)法逆轉的事實(shí)。

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此片口味不重，血腥的場(chǎng)面都是just so so,有一股濃郁的神秘英國小鎮的韻味。這是一部題材非常類(lèi)似斯蒂芬.金《寵物公墓》的恐怖電影，同樣是講述父母在心愛(ài)的年幼孩子意外死亡之后，日思夜想消極度日，之后受到小鎮德高望重的某個(gè)老人的蠱惑，借助某種古老的魔力讓幼子復活，之后造成悲劇的故事。

我讀書(shū)的時(shí)候非常喜歡《寵物公墓》那本書(shū)，也看過(guò)改編電影；兩個(gè)故事一個(gè)發(fā)生在美國的緬因州，一個(gè)在英國的“醒木鎮”。巫術(shù)的實(shí)施過(guò)程也各不相同。

《寵物公墓》是一種簡(jiǎn)單粗暴的原本用于讓寵物復活的手法，把其尸體埋葬在具有魔力的“寵物公墓”內，之后死者會(huì )自行復活，從土里爬出來(lái)，走回家去；這種巫術(shù)有著(zhù)被禁止，隱瞞，抵制的特質(zhì)，因為其造成的結果是惡性的——死者雖肉身復生，但是完全沒(méi)有靈魂，變成喪尸一樣的邪惡生物，且甚至因為其復生的力量來(lái)自于邪惡勢力，所以甚至變得比以前更惡毒，以擊潰生者心理底線(xiàn)為己任，殺人放火，無(wú)惡不作；通常巫術(shù)的秘密被透露也是惡魔所驅使，教之前的受害者繼續為虎作倀，吸收進(jìn)更多的受害者，最后以大家全部滅亡為終極目的。

《醒木》巫術(shù)過(guò)程則帶有緩慢，周到，健康生態(tài)的味道：鎮中全民參與的集體儀式；開(kāi)始前先讓生者細致描述死者的具體情況，生辰八字，身高體重，興趣愛(ài)好，儀式還沒(méi)開(kāi)始，生者的形象已經(jīng)呼之欲出；且要借助另一具尸體來(lái)進(jìn)行“借尸還魂”（多么可持續發(fā)展的行為，不浪費尸體）。在儀式的過(guò)程中，大家呼喚死者的名字，最后通過(guò)類(lèi)似剖腹產(chǎn)一樣的“新生”的形式把復活的人接生下來(lái)。復生的死者也并沒(méi)有變成惡魔，有心跳，會(huì )呼吸，有記憶。甚至死的時(shí)候剛剛懷孕的孕婦，似乎可以繼續妊娠過(guò)程。最重要的一點(diǎn)，死者只能復活三天，之后會(huì )安詳地走回樹(shù)林，沉睡在泥土下，轉世投胎；用片中老人的話(huà)說(shuō)“似乎分別代表了人的誕生，存在，消亡”，充滿(mǎn)哲學(xué)意味，也與“接生”的復活方式吻合。生者繼續他的人生，不必擔心人口因此爆棚增加地球負擔，相反，小鎮看起來(lái)非常老齡化。介于此巫術(shù)的特質(zhì)，鎮中居民似乎很樂(lè )于與新來(lái)的成員分享，甚至可以將其作為老齡化社區引進(jìn)年輕人才的手段——參與過(guò)巫術(shù)以后，就永遠不能離開(kāi)“醒木鎮”。

從電影中可以看出來(lái)，悲劇的造成是因為這對父母的違規行為——死者必須是死后一年之內方可進(jìn)行復生儀式，但愛(ài)子心切的父母隱瞞了孩子真實(shí)的死亡時(shí)間，之后帶來(lái)操作事故；儀式程序是沒(méi)有問(wèn)題的，但是原材料出了問(wèn)題。之后的結果是賠上了孩子媽的一條命（以及若干炮灰鎮民的性命），孩子爹又失去了好不容易再次懷孕的妻子，和開(kāi)始新生活的機會(huì )。這個(gè)電影想要告訴我們，存者且偷生，死者長(cháng)已矣；不要留戀，努力翻開(kāi)新的一頁(yè)。這個(gè)故事同樣也告訴我們，割舍親情多么困難。我喜歡AIDAN GILLEN的表演，合理而富有爆發(fā)力（最近完全愛(ài)上了渣叔，感覺(jué)他是一個(gè)類(lèi)似英國陳道明的演員，演技扎實(shí)不局限，選片慎重，且大量參演電視劇，不賣(mài)弄英俊，出演腐片也有直男的魅力）。

說(shuō)到這里，我反過(guò)來(lái)想到這部電影跟《寵物公墓》的共鳴。我想起《寵》中鄰居老人的話(huà)：男人的心腸更硬。的確，兩個(gè)故事的結局，孩子的母親都成了犧牲品；《寵物公墓》中，母親對于兒子復生成魔鬼是完全不知情的，在這種不知情的情況下被殺死；巫術(shù)是父親一意孤行的行為，疼愛(ài)孩子，也鐘愛(ài)妻子，但是愛(ài)孩子的程度明顯超過(guò)了愛(ài)妻子，甚至我們可以注意到，他愛(ài)兒子的程度也超過(guò)了愛(ài)女兒；并不是重男輕女什么的，只是男人，父子之間的關(guān)系罷了?！缎涯尽分?，看起來(lái)是母親執意和任性，但是邁出撒謊這一步的是父親，他在整個(gè)過(guò)程中似乎處于被動(dòng)地位，但是通過(guò)親手到墳墓中切下女兒遺體的手指作為儀式必須用品，以及親手幫助老人執行儀式（由于身份的原因，他更像是老人的接班人角色）這些行為，似乎暗示了父親才是一手執行這件事的人。

而電影的結尾也完全證實(shí)了這一點(diǎn)。通過(guò)幾個(gè)懸念的鋪設，他再次把妻子通過(guò)儀式接生到陽(yáng)間（復活后的妻子已經(jīng)大腹便便，而死的時(shí)候明明剛剛懷孕，這點(diǎn)有點(diǎn)囧），然后我們發(fā)現他在策劃殺雞取卵把孩子取出來(lái)，故事就這么結束了。此時(shí)感覺(jué)到一陣寒意，對已死的妻子已經(jīng)完全沒(méi)有了愛(ài)和憐惜，只有占有和利用。男人的心腸更硬，所以為什么說(shuō)“寧要討飯的媽?zhuān)灰敼俚牡?，父?ài)似乎永遠帶著(zhù)破壞和理性，永遠不可能像母愛(ài)那樣純粹的感性和犧牲，這大概就是現實(shí)。