《撤離加沙地帶》是一部感人至深的電影，講述了安娜為了尋找女兒而踏上艱難的旅程。電影通過(guò)真實(shí)而動(dòng)人的故事，向觀(guān)眾傳遞了深刻的思考和情感。觀(guān)眾在觀(guān)影后會(huì )被留下深刻的印象，并對戰爭、家庭和母愛(ài)有更深入的理解和思考。

影片接近結尾時(shí)，出現一個(gè)三分鐘的運動(dòng)長(cháng)鏡頭。高高架在隔離網(wǎng)之上的攝像機隨著(zhù)茱麗葉·比諾什的運動(dòng)，表現了隔離網(wǎng)兩邊的為各自原因而憤怒的巴以群眾。

隔離網(wǎng)那邊，巴勒斯坦老頭對著(zhù)比諾什扮演的安娜，叫著(zhù)她完全聽(tīng)不懂的阿拉伯語(yǔ)，“離開(kāi)我們的土地，你們有武器，我們有血，帶著(zhù)你們的武器和我們的血離開(kāi)?！备綦x網(wǎng)這邊，正在撤離加沙的以色列軍隊開(kāi)始拉走那些頑固的猶太釘子戶(hù)并拆除他們的簡(jiǎn)易定居點(diǎn)。居民和軍隊爭吵著(zhù)的也是她陌生的希伯來(lái)語(yǔ)。但對她來(lái)說(shuō)，這些陌生都意味著(zhù)迷茫和憤怒。

鏡頭剛從阿拉伯抗議者那邊搖開(kāi)，旋即跟著(zhù)安娜進(jìn)入一個(gè)精致的花房，曾被她遺棄多年的女兒在這里準備帶走最?lèi)?ài)的植物?；ǚ堪察o而美好，似乎步步迫近的推土機與它無(wú)關(guān)?；ǚ康牧硪贿?，憤怒中的拆除正在以軍隊控制的節奏進(jìn)行著(zhù)。

安靜與混亂，就在這么一個(gè)運動(dòng)長(cháng)鏡頭里被并置了。安靜屬于這對“初次相見(jiàn)”的母女，混亂屬于加沙地帶的日常。似乎因為這次重聚，地理上的流離失所、命運上的顛沛流離、摧毀親情的流離家族，可以和他們無(wú)關(guān)，至少此刻在心靈上，母女倆重新架構了一座血脈之橋。

安娜和女兒在長(cháng)鏡頭的注目下，穿越喧囂的人群、對抗的軍民，走向即將被起重機懸空的居所——臨時(shí)定居點(diǎn)。起重機一抬手，親情這座花了20多年才架設起的血脈之橋隨即斷裂，女兒在掙扎中被以軍帶走，而指揮官竟是她自己的叔叔——安娜同父異母的弟弟。

這是荒誕而現實(shí)的，是導演阿莫斯對家族、民族脆弱身份的集中“掃射”。電影開(kāi)頭，火車(chē)上，導演就讓安娜的以色列弟弟在歐陸列車(chē)上，邂逅了一位持荷蘭護照的來(lái)自耶路撒冷的阿拉伯女子，“我幾乎沒(méi)在荷蘭住過(guò)，也不會(huì )說(shuō)尼德蘭語(yǔ)?！倍材冗@邊的家族同樣離散而身份難辨，父親在以色列留下了一個(gè)兒子（其國際法教授的身份也頗具含義），而后堅決回到法國，并不讓安娜學(xué)習希伯來(lái)語(yǔ)。安娜在以軍中服役的弟弟更炫耀著(zhù)自己四種以上的血統，為顯這種“國際化身份”，他來(lái)到法國阿維尼翁時(shí)，不住才過(guò)時(shí)父親留下的大城堡，而選擇以各國難民棲居骯臟地下世界。

這些復雜身份的主人公，若丟給戈達爾，則或許成為《我們的音樂(lè )》中的一次相遇和辯駁；若丟給肯洛區，或許將給他們加入多重的現實(shí)矛盾，以利于社會(huì )標本觀(guān)察；若丟給好萊塢，或許有了一段精彩的結合著(zhù)個(gè)人成長(cháng)的家族發(fā)現史。但在阿莫斯這，他將這段滿(mǎn)布戲劇感的家族史丟給讓娜.莫羅扮演的遺產(chǎn)分配委托人，寥寥數語(yǔ)就告訴安娜，你父親怎么樣過(guò)，你得把一部分遺產(chǎn)帶給你留在加沙的女兒。隨后將更多的筆墨，留在法國消費社會(huì )的此處（青春不再的安娜赤裸著(zhù)追求“懶惰”和“可愛(ài)”的古堡）以及加沙沖突社會(huì )的彼處（因語(yǔ)言障礙而迷茫落寞的猶太定居點(diǎn)），從而觀(guān)察歷史政治和社會(huì )現實(shí)是如何作用于人、作用于家庭。

這篇影評有劇透