《黑暗宇宙》是一部充滿(mǎn)懸疑和心理探險的電影。故事講述了兩個(gè)主角維爾托德和富克斯決定一起度假，但卻遭遇到一系列奇怪的預兆。他們發(fā)現了一只被吊在樹(shù)上的麻雀和一塊神秘的木頭，還發(fā)現了奇怪的標記出現在天花板和花園里。在旅店里，他們遇到了一個(gè)喋喋不休的女人和一個(gè)神秘的年輕女子。維爾托德對這個(gè)年輕女子產(chǎn)生了瘋狂的喜歡，但她已經(jīng)嫁給了一個(gè)有名的建筑師。維爾托德做出了令人匪夷所思的舉動(dòng)，將一只貓吊在了樹(shù)上。觀(guān)眾將被這一系列離奇事件所吸引，并思考人類(lèi)內心的黑暗面。這部電影將帶來(lái)驚險刺激的心理探險，讓人思考人的欲望和決策會(huì )引發(fā)怎樣的連鎖反應。

導演安德烈·祖拉斯基，是當今影壇最具個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng )新意識，同時(shí)也是最具爭議的電影大師之一。他的作品充斥著(zhù)極端而強烈的情緒和死亡影像，又因他常用的后現代主義戲劇結構，使得他的電影常常毀譽(yù)參半。

祖拉斯基1940年出生于前蘇聯(lián)烏克蘭城市利沃夫。他出生后一年后，德國進(jìn)攻蘇聯(lián)，利沃諾被占領(lǐng)，這段痛苦而殘酷的童年戰爭經(jīng)歷大大影響了他后來(lái)的電影風(fēng)格：極端猛烈的情緒影像和死亡遍及其所有的作品之中。

這部《黑暗宇宙》仍不脫具爭議性強烈情緒與后現代主義劇情架構，乍看像帶恐怖色彩的懸疑片，又有典型作者電影的風(fēng)格?？雌饋?lái)與1991年戛納影展金棕櫚獎《巴頓芬克 Barton Fink》很像，實(shí)際上區別很大。

《黑暗宇宙》改編自同樣具爭議性作家維托爾德·貢布洛維奇(Witold Gombrowicz)的同名小說(shuō)，他的小說(shuō)作品向來(lái)晦澀難懂，常常以連串戲謔語(yǔ)言揭示世界可笑之處。

這些元素在電影《黑暗宇宙》里被保留了下來(lái)：影片的歇斯底里與原著(zhù)的魔性和扭曲高度契合。

《黑色宇宙》在驚世駭俗的尺度上溫和了許多，祖拉斯基很喜歡的被欲魔附身鮮血狂噴的場(chǎng)景沒(méi)有出現在這部電影里，取而代之的是一場(chǎng)橫跨文學(xué)、劇場(chǎng)和偵探故事等多文本交會(huì )的博學(xué)通俗電影。

祖拉斯基憑借這部電影在瑞士的第68屆洛迦諾電影節上拿到了最佳導演獎。

這是一部看不懂才正常的電影！

《黑暗宇宙》的電影開(kāi)頭是一名年輕人因為看到一只死掉的麻雀，麻雀的脖子懸掛在藤蔓上引起了他的注意，接著(zhù)他在森林中肆意地朗誦起但丁的作品。

接著(zhù)男主角陷入了瘋狂的調查，荒唐地接受了獸醫提供的丑聞。整部影片在對存在主義的諷刺和無(wú)休止的細節堆砌里行徑。

情欲作為引導《黑暗宇宙》全片情節推動(dòng)的原力，已經(jīng)是祖拉斯基的作者印記。不過(guò)這次祖拉斯基顯然決定不再那么外放，以往張牙舞爪的情欲，在《黑色宇宙》里隱身于文字的隱喻之間：男女主角（象征性的）高潮完全經(jīng)由文字堆砌、而雙方對對方的愛(ài)撫，也僅止于交替背誦小說(shuō)情節。

祖拉斯基自己也鐘情于小說(shuō)寫(xiě)作，在《黑暗宇宙》里，祖拉斯基給影迷貢獻了一場(chǎng)極致的文字盛宴。

借由百科全書(shū)式的旁征博引，祖拉斯基創(chuàng )造了如「等待果陀」里時(shí)而愚蠢、時(shí)而智慧的迷人角色。

瘋狂、死亡、幽默、黑色、愚蠢、智慧，所有你能想像到的對反形容詞，都在這部祖拉斯基難以歸類(lèi)的精彩遺作找到住所。

怪誕的人物、荒唐的情節、瘋譫的語(yǔ)言、滿(mǎn)到快溢出篇章的符號，這原本就是祖拉斯基電影里常見(jiàn)的元素。

在這部電影里，或許是有了貢布洛維奇的瘋癲加持，他又更肆無(wú)忌憚地放大了自己的偏執狂，致敬和諷刺意味層出不窮。沒(méi)有完整的故事情節，表現手法多變，很多都是即興演出，愛(ài)情與性隨處可見(jiàn)。

影片充滿(mǎn)各種象征性的物件，甚至自成體系，還包括了因維托德的創(chuàng )作而帶出的語(yǔ)言系統，有日常性對話(huà)、戲劇性對話(huà)，也有無(wú)法理解的夢(mèng)囈式獨白，甚至近末處一場(chǎng)似真如幻的歌唱場(chǎng)面。

在《黑暗宇宙》里，有豐富文學(xué)的（托爾斯泰、斯湯達爾）、哲學(xué)的（沙特）、電影的（帕索里尼、史匹柏）、詩(shī)的（奧登），被灌入在電影的各個(gè)角落。

咆哮、慘叫、哭喊此起彼落，死亡的陰影（動(dòng)物尸體），魔鬼的暗喻，當然還有祖拉斯基最為著(zhù)迷的不倫之戀與罪惡情慾，呼應了他先前的所有作品。

《黑暗宇宙》所散發(fā)的氣味最接近于描述肖邦最后生命的《藍色樂(lè )章》（肖邦、貢布洛維奇、祖拉斯基都是被迫流亡最后寄居法國的波蘭人），兩部作品都有一種縱情迷狂、打破束縛規則的酒神精神，眾多的人物交錯，宛如群魔亂舞。

《黑暗宇宙》的動(dòng)物尸體是無(wú)魂之體，不定形的軟體與兩棲動(dòng)物有魔性與死亡的暗示，讓性與死交融，而流淌于其間、始終不愿歇止的肖邦琴聲，正是這兩極沖擊下所產(chǎn)生的最大意義：藝術(shù)。

《黑暗宇宙》的配樂(lè )大贊，風(fēng)景美到窒息，導演非常擅長(cháng)實(shí)物的抓拍特寫(xiě)。

影片也處處采用法國新浪潮的表現形式：人物面對鏡頭說(shuō)話(huà)、推拉鏡頭、突兀的配樂(lè )，以及最后場(chǎng)景的跳躍剪輯。

影片刻意打破敘事的連續性，為的是讓影片貼近祖拉斯基自己以往認為不可能改編的原著(zhù)。而這些超現實(shí)的情境，其實(shí)更可說(shuō)是祖拉斯基對于創(chuàng )作（文學(xué)的、電影的）的一次后設性致敬，因此片中提及了許多應該直接影響祖拉斯基的導演或影片，同時(shí)也尊重了文字本身那與電影之間難以消弭的特質(zhì)，削弱的寫(xiě)實(shí)性正是為了讓位給這些特質(zhì)。

祖拉斯基的手中孕育出了數個(gè)以主演他的電影而綸下演技獎的影后，諸如以演出《著(zhù)魔》拿下戛納以及凱撒影后的伊莎貝爾·阿佳妮 ，再者是以《愛(ài)是最重要的事》榮膺凱撒影后的羅密·施奈德，以及法國性感女神蘇菲·瑪索首次的突破性演出的電影《我的夜晚比你的白天更美》，均出自他之手。

祖拉斯基可說(shuō)是孕育影后以及慧眼識英雌的第一高手。

封鏡15年后問(wèn)世的《黑色宇宙》，同樣網(wǎng)羅雷奈的第二任老婆莎嬪艾慈瑪飾演脾氣怪異的民宿主人，她美麗又謎樣的女兒由維多莉亞蓋拉所飾演，維多莉亞蓋拉在片中飾演略顯神經(jīng)質(zhì)的已婚少婦，并與闖入民宿的男主角有發(fā)酵著(zhù)奇怪的曖昧，而其絕美的輪廓與朱紅的唇線(xiàn)，成為片裡每個(gè)男人的致命吸引力，也恰如其分地展現出紅顏禍水的極端魅力。

而飾演入住民宿的男主角強納森居內，以其略顯嚴峻的五官，狂妄卻帶點(diǎn)斯文氣息的演出，被國外影評盛讚為明日之星，他演出對女主角瘋狂執迷的設計系學(xué)生，但卻能洞穿環(huán)境氛圍，感受甚至設計不可思議事件的發(fā)生，他為人津津樂(lè )道的是演出片中如舞臺劇的大片獨白，低沉的嗓音佐以瘦削的身軀，宛如咒語(yǔ)般深入腦髓。

兩位主創(chuàng )演員雖極少接演電影，卻都各自被祖拉斯基挖掘出潛藏于身心中的瘋狂執迷，觀(guān)影過(guò)程中也能享受大師最后身影的慧眼選擇。

祖拉斯基很想受到世人認可，而不是飽受爭議。他的電影主角大部分是癲狂、神經(jīng)質(zhì)、表情特別夸張的，影片中男主角為了吸引女主注意，吊死了貓，還做了一系列怪異行為，這可能是暗射祖拉斯基自己為了獲得世人認可而采取的非常具有個(gè)性化的電影風(fēng)格的原因吧。

然而這部遺作卻重新探討了電影的材料本質(zhì)，讓影像得以自由發(fā)展，竟也因而開(kāi)出了一個(gè)影像詩(shī)的新局：不斷的運動(dòng)卻不急促，碎片的剪輯卻不讓人疲倦，甚至層次豐富的場(chǎng)景中絲毫不見(jiàn)紊亂，交織出一種純屬文學(xué)性的美感。

就連維托德那過(guò)于理想化的面容，或者他迷戀的蕾娜那脫俗的軀體，合成為祖拉斯基對「創(chuàng )作」這件事的最大敬意。

15年未出新作，誰(shuí)也沒(méi)料到祖拉斯基傾力的一擊的《黑暗宇宙》居然也就成為他的天鵝挽歌。