《后事》是一部令人難以忘懷的電影，講述了55歲的馬里奧在一間停尸房工作的故事。除了處理尸體，馬里奧還有時(shí)候會(huì )寫(xiě)一些驗尸報告，這讓他的生活變得更加多樣化。故事背景設定在1973年中期的智利，當時(shí)發(fā)生了一場(chǎng)大規模的政變。這段時(shí)間里，馬里奧陷入了對他的女鄰居南希的瘋狂迷戀。南希是一家夜總會(huì )的舞女，她的美麗和魅力讓馬里奧無(wú)法自拔。馬里奧對南希的迷戀逐漸演變成了一種病態(tài)的癡迷，他開(kāi)始盯梢她的一舉一動(dòng)，甚至偷偷拍攝她的照片。這種行為讓他越來(lái)越陷入瘋狂的境地，他的生活也變得越來(lái)越扭曲。然而，隨著(zhù)政變的爆發(fā)，馬里奧的生活發(fā)生了巨大的變化。他被卷入了政治的漩渦中，他的工作和生活都受到了極大的影響。在這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，馬里奧不得不重新審視自己對南希的迷戀，他開(kāi)始反思自己的行為和對生活的態(tài)度?！逗笫隆吠ㄟ^(guò)馬里奧的故事，深刻地探討了個(gè)人欲望和社會(huì )變革之間的關(guān)系。電影展現了一個(gè)普通人在政治風(fēng)暴中的掙扎和成長(cháng)，同時(shí)也揭示了人性的復雜性和脆弱性。導演巧妙地運用影像語(yǔ)言和劇情安排，將觀(guān)眾帶入了馬里奧的內心世界。演員們的出色表演也為電影增添了許多情感和張力。特別是主演馬里奧，他通過(guò)細膩的表演將角色的內心世界展現得淋漓盡致?？偟膩?lái)說(shuō)，《后事》是一部令人深思的電影，它不僅展現了一個(gè)智利普通人的故事，同時(shí)也觸及了更深層次的人性問(wèn)題。這部電影讓觀(guān)眾思考個(gè)人欲望和社會(huì )變革之間的關(guān)系，同時(shí)也提醒我們要珍惜當下的生活，不要被病態(tài)的迷戀所困擾。

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這部《后事》是帕布羅·拉拉因首次涉足歐洲三大主競賽的作品，也是“獨裁統治者三部曲”的第二部。導演吸收了《殺手夜狂熱》的美學(xué)風(fēng)格，變本加厲地炮制出一部令人不適的作品。如果對多年前戛納電影節上《人咬狗》和《趣味游戲》仍心有余悸的影迷必定會(huì )對這部《后事》深有同感。導演仍然選擇用平民視角去呈現這個(gè)特殊時(shí)代里道德淪喪的人性，與上一部作品一樣，同樣是描寫(xiě)在獨裁軍政府的統治下，即使沒(méi)有政治背景的普通人，也有可能成為罪惡之人。

《殺手夜狂熱》描寫(xiě)的是熱愛(ài)舞蹈的中年男子，他始終懷抱著(zhù)理想，這種激情與在外壓抑環(huán)境形成一種強有力的沖突。然而，這部《后事》里的主人公卻是一個(gè)情感淡漠的尸體解剖記錄員，他對周遭一切都不感興趣，除了鄰居舞女的身體。在皮諾切特發(fā)動(dòng)軍事政變后，他被動(dòng)淪為軍政府的幫兇，在走上助紂為虐的道路后，他利用手上的小特權來(lái)滿(mǎn)足自己卑微的欲望，最后泄露出人性中最陰暗的一面。

如果說(shuō)《殺死夜狂熱》的主人公尚有一絲獵奇的色彩，那么這個(gè)冷血無(wú)情的人物難以令人產(chǎn)生情感投射或深入了解的興趣。主人公這種對歷史置身度外的視角，以及創(chuàng )作者對人性罪惡的零度批判姿態(tài)令觀(guān)眾成為了邪惡的幫兇。觀(guān)眾對尸體堆積和解剖場(chǎng)景倍感驚悚之余，卻無(wú)法感受到創(chuàng )作者對這場(chǎng)殘酷政變的立場(chǎng)態(tài)度，結果自然是產(chǎn)生出令人厭惡的情緒，這好比是觀(guān)看一部血肉橫飛、血流成河的虐殺邪典片的感受。對于一個(gè)重現真實(shí)歷史的題材，創(chuàng )作者將焦點(diǎn)放在一個(gè)行尸走肉的人物身上，難以彰顯出歷史或政治批判的意義。這種人物塑造的手法與曖昧不清的歷史態(tài)度在導演極具匠氣的畫(huà)面構圖與攝影燈光里只會(huì )逐漸令觀(guān)眾敬而遠之。