以唯美而曖昧的調子以及傾斜滿(mǎn)溢的筆觸完成了《母與子》和《父與子》，并滿(mǎn)懷深情地歌頌了俄羅斯中部鄉間和故鄉彼得堡后，索科諾夫這次以難得的現實(shí)主義傾向，拋棄不少藝術(shù)抒情慣性的技法，以婆與孫的故事關(guān)系，企圖安撫格羅茲尼這座面目全非的車(chē)臣之都。

作為藝術(shù)電影在當代碩果僅存的大師，索科諾夫自然很難接受全面的現實(shí)主義處理。即便劇情節奏加快、鏡頭縮短（非他常規的“場(chǎng)鏡頭”）、對白頻頻，但角色天然的國寶級藝術(shù)家屬性，注定了它還是一部充斥大國情懷的藝術(shù)電影。

導演的彼得堡老鄉、著(zhù)名大提琴家羅斯特羅波維奇的妻子、80多歲的俄羅斯女高音的瑰寶加林娜.維什涅夫斯卡婭既然擔任了片中老婦人一角，就將沉淀于歷史和歌劇藝術(shù)的氣息完全帶入了影片。索科諾夫甚至坦誠“這是為加林娜一個(gè)人造就的電影?！彼蛴X(jué)得自己在歷史上沒(méi)能成為那種勇于發(fā)聲的人，而愧疚于羅斯特羅波維奇甚至索爾仁尼琴。請相信嚴肅的索科諾夫，他毫無(wú)也不需要娛樂(lè )精神，他說(shuō)不出調侃的玩笑話(huà)，那對他反倒是違心和假正經(jīng)。他是那個(gè)哀其不幸怒其不爭的軍旅派導演，他能從《俄羅斯方舟》這沉湎于歷史的遺骸中浮起，開(kāi)始一段圣愚般的《堅韌的航程》。嚴明干凈的軍隊是他對這個(gè)大國熱愛(ài)的基礎，在《亞歷山德拉》這，我們依然跟著(zhù)他有力整齊的進(jìn)行曲步調前進(jìn)。

大國情懷或許也影響他對車(chē)臣問(wèn)題的觀(guān)點(diǎn)，至少從西方視野上看來(lái)如此。譬如竟有塞爾維亞記者問(wèn)他是否通過(guò)敏感的車(chē)臣題材去迎合西方樂(lè )趣，索科諾夫顯然像收到了侮辱般地言辭回應：“我絕不迎合任何西方趣味，你的觀(guān)察角度很有問(wèn)題?！倍硎練g迎任何批評討論的。

《亞歷山德拉》里難得的一段曾為導演標簽式的油畫(huà)鏡頭，一片金色的麥浪中，車(chē)臣男孩送亞歷山德拉回營(yíng)地。亞歷山德拉問(wèn)男孩在想什么，男孩義正嚴詞地回答：“請給我們些自由，雖然你們占了絕地優(yōu)勢，但請少管我們?！眮啔v山德拉聽(tīng)到后的反應是：“什么是你們！”這既是索科諾夫不容國土分割的答案，也同樣是維什涅夫斯卡婭的統一態(tài)度。

揭示著(zhù)格羅茲尼之痛的藝術(shù)家，既通過(guò)平常百姓表達厭戰情緒，卻同樣堅持大國情懷下的主權意識。似乎強調著(zhù)：“好好和我做一家人，好好一起過(guò)日子，別去打其他注意，這才能和平?！彼骺浦Z夫尋找的是和平，到塞爾維亞記者那卻成為眼中的獻媚，在西方視野下又成了獨裁控制。意識形態(tài)不同能帶來(lái)南轅北轍的感受，于是，共同生存和發(fā)展，注定不是亞歷山德拉和她兩日交情的車(chē)臣大媽能解決的，也不是藝術(shù)電影和雙邊談判能解決的。

這篇影評有劇透