長(cháng)長(cháng)的棧橋、野禽的鳴叫、未竣工的露天小木屋、水流細細拍打岸邊的聲音、兄妹倆相顧無(wú)言地坐著(zhù)…這一切都如此美好，過(guò)著(zhù)“只羨鴛鴦不羨仙”的日子。

我常想如果故事不是發(fā)生在三角洲，而是馬爾代夫或是其他蜜月小島，這或許便不是悲劇吧。

我的資源沒(méi)有字幕，當我快進(jìn)著(zhù)看時(shí)，這些美景中帶著(zhù)絲絲靜謐與自然。殊不知，安靜之下卻蘊藏著(zhù)暗波洶涌。

強推這首歌 很符合本片基調

強推觀(guān)看此影評或看完電影后，聽(tīng)一下

正如簡(jiǎn)介所言本片講述了一個(gè)在小山村里發(fā)生的亂倫故事。在一本雜志的簡(jiǎn)介更加重點(diǎn)點(diǎn)出幾個(gè)事件：女主被繼父強奸、遭受白眼與非議、與兄長(cháng)的不倫之戀……這幾個(gè)關(guān)鍵詞擺在大多盈利公眾號的標題，看著(zhù)都像是充斥著(zhù)cult片氣息的噱頭。

所以我當時(shí)表情是∶

我頓時(shí)產(chǎn)生一探究竟的好奇心，連忙記了名字。后來(lái)手機丟了…也無(wú)從想起這影片。直到在一個(gè)兄妹題材的影片單中發(fā)現熟悉的海報∶

我其實(shí)希望男主理理毛發(fā)…他絕對是個(gè)悶騷帥小伙

我頓時(shí)∶

OS∶啊……要發(fā)車(chē)了！

作為一個(gè)獵奇愛(ài)好者 執著(zhù)探索人性泯滅與道德淪喪之間的關(guān)系的老司機馬上要了資源 。

然后…我快進(jìn)…看到了女主被強奸的戲碼？

我由于沒(méi)看簡(jiǎn)介，一時(shí)沒(méi)想起內容∶

這大叔是他哥？

因為影片無(wú)字幕，我其實(shí)到最后都沒(méi)搞清楚具體的來(lái)龍去脈。但生肉啃完看完整部片子，我卻久久未回神。

常說(shuō)影片后勁很大，莫過(guò)于此。第一遍粗淺地閱覽一遍，心想不過(guò)如此。沒(méi)過(guò)多久，鏡頭開(kāi)始回放，一些零零碎碎的畫(huà)面重組再現于腦海。即便不記得了劇情，但某些片段還是那么值得回味，余音未了。再往后，便開(kāi)始“磕”片段，“磕”人物，“磕”細節，像是嗑瓜子似的一發(fā)不可收拾。

下面就是某黎的嗑瓜子式“磕”這部影片，談?wù)勗跊](méi)字幕的情況下，某黎是如何通過(guò)畫(huà)面揣摩畫(huà)面與人物情緒。當然這其中會(huì )有很多言過(guò)其實(shí)的揣度，這可能也會(huì )影響我對這部片子的看法與著(zhù)重部分。望請好人心指出建議，某黎歡迎同好一起交流。

一｜磕人物

兄妹倆砌完棧橋后

我非常喜歡兩個(gè)演員對人物的把捏與塑造。相比于用臺詞來(lái)設計人物性格，相對無(wú)言有時(shí)候更能突出曖昧與溫情。尤其哥哥的悶騷與沉默寡言，妹妹的勤勞與愛(ài)慕，這些都是用一幅幅安靜的畫(huà)面來(lái)表現，不用日漫式夸張的肢體語(yǔ)言，也不是韓劇般一聲聲嗲嗲的的“歐巴”。兄妹倆更多是在工作，在建屋子，默默無(wú)言。哥哥掄捶，妹妹拿著(zhù)木板，明明只是很單調的畫(huà)面，卻能看出兩人的默契與愛(ài)意。這種感覺(jué)就像看到兩個(gè)沉默的夫婦腳踏實(shí)地地白手起家。他們沒(méi)有羅曼蒂克的氛圍，居住的地方也很簡(jiǎn)陋，一個(gè)草屋，沒(méi)有燭光晚餐，只有樸素的烤魚(yú)。沒(méi)有寵物，陪伴妹妹只有一個(gè)小烏龜。但中景畫(huà)面中，我們無(wú)時(shí)不刻不感受到畫(huà)面中彼此的關(guān)心與照顧，這種愛(ài)意超過(guò)倫理，屬于戀人間的依偎，溫馨而自然。

白手起“家”

主動(dòng)的妹妹

試探著(zhù)看他

作為閱片無(wú)數的老司機，我看過(guò)許多兄長(cháng)反推妹妹的戲碼，卻很少看過(guò)妹妹反推哥哥的設定。從一開(kāi)始的相見(jiàn)，妹妹就是芳心暗許，暗送秋波。哥哥看見(jiàn)，一直選擇視而不見(jiàn)。

妹妹的笑容

但演員的演繹非常到位，要是情緒鋪墊急了，看得跟“小電影”似的追求兩人生理快感，那本影片自然掉了格調。所以每個(gè)角色的情緒都在無(wú)形中醞釀。例如妹妹，她很主動(dòng)，不強勢，沒(méi)有上來(lái)就把事兒挑明，而是陪著(zhù)哥哥工作，護著(zhù)他，節奏始終緩和，通過(guò)一個(gè)個(gè)小事件最終讓兩人正視這段戀情。

工作

這些小事情有妹妹同哥哥選木材的時(shí)刻，妹妹喝水，回眸時(shí)笑著(zhù)看哥哥。還有妹妹收拾杯子，哥哥幫忙拿起幾個(gè)被子，卻被父親摔在地上趕出門(mén)外。妹妹立即換了衣服，不顧一切追上去。這一點(diǎn)最有意思的是，鏡頭定格在窗框，拍攝妹妹四處張望后跟上哥哥。利用框架并不少見(jiàn)，但用在這里特別有愛(ài)。這個(gè)小道具就像一層窗紙般，戳破了全部看到一切反而失了美感，但戳破一個(gè)小孔客觀(guān)地看到人物的行為更有意思。觀(guān)眾無(wú)從得知她追上哥哥沒(méi)，拘束的格局，人物的情緒放大，我們看到的是她的焦急與不顧一切，是在框架里緊張的神態(tài)與動(dòng)作。

村民的表情

哥哥的神色 始終處于被動(dòng)的地位

框架的運用

如果說(shuō)同哥哥感情升溫只是一個(gè)插曲。那妹妹執意私奔，被獸性大發(fā)的繼父的強奸可能是一個(gè)更重要轉折點(diǎn)。

她離開(kāi)了那個(gè)地方，跟著(zhù)哥哥居住。她生病，哥哥照料著(zhù)她，掀開(kāi)她的衣服后，為她包裹著(zhù)冷水浸潤的衣服。坦誠相見(jiàn)的場(chǎng)景，妹妹喘息著(zhù)，不知是生病時(shí)的不適還是因哥哥的觸碰而緊張。哥哥始終一言不發(fā)，溫柔地替她斂好衣裳，妹妹仍然低喘。直到哥哥拿來(lái)她的小烏龜【突然在想，烏龜暗示哥哥的陪伴？】燈滅了，妹妹才漸漸平靜。

哥哥照顧她，日子很平靜。誰(shuí)都沒(méi)有說(shuō)穿這件事。哥哥喂她進(jìn)食，打魚(yú)給她吃。哥哥的形象一直是怯懦而卑微，他幾乎從未主動(dòng)正視曖昧的情愫，可他知道自己已經(jīng)陷入這種感情。

妹妹病倒

哥哥的照顧

妹妹離開(kāi)后

哥哥同妹妹的相處，哥哥一直不敢正視。

妹妹的主動(dòng)

拉鏡頭幾乎是這部電影常用的手法，這一段的拉鏡頭也很特別，用來(lái)突出哥哥的無(wú)所適從。除此之外，也有一段拉鏡頭。哥哥在看到妹妹赤裸的時(shí)候，回到座位一聲不出，拉近哥哥的鏡頭很穩，可真切地能夠感受到哥哥焦灼與思慮的狀態(tài)，這背后是他內心的煎熬與掙扎。

鏡頭逐漸突出人物狀態(tài)

妹妹為哥哥掃去碎屑

兩個(gè)人的愛(ài)都很卑微，倫理之下，存在太多的不解與拘束。他們有所自知，所以小心翼翼地愛(ài)著(zhù)對方。在這樣人物情緒的鋪陳下，有了最后的坦白，也是全片最美的幾個(gè)鏡頭。

二｜磕畫(huà)面【我愛(ài)這個(gè)畫(huà)面！】

避開(kāi)妹妹

妹妹的主動(dòng)

哥哥的動(dòng)搖

這是我一直念念不忘的場(chǎng)景。在這之前，哥哥看著(zhù)妹妹，鏡頭很少地運用特寫(xiě)與主觀(guān)鏡頭展現妹妹迎回哥哥凝視的目光。若隱若現框架的運用，如同畫(huà)架一般，主觀(guān)鏡頭，我們都以哥哥的視角注視著(zhù)妹妹的一舉一動(dòng)。

哥哥果然控制不住自己，避開(kāi)一旁。

這時(shí)妹妹跨過(guò)欄桿，就像跨過(guò)倫理悖論般，走向他身前，第一次吻了他。

這段鏡頭實(shí)在干脆利落。沒(méi)有特寫(xiě)，沒(méi)有任何劇烈的動(dòng)作。鏡頭里的兩人安靜地站著(zhù)，不同于愛(ài)情片，幾乎是生動(dòng)刻畫(huà)兩人如何愛(ài)得死去活來(lái)，這時(shí)的鏡頭保持客觀(guān)，僅僅拍的只是哥哥的背影和那妹妹小小的身姿。觀(guān)眾都只能作為旁觀(guān)者，在他們的身后。畫(huà)面很靜，很美，如同呼吸時(shí)的平穩，觀(guān)眾看到的不是一段驚駭世俗的不倫之戀，而是如常人的愛(ài)戀與廝守。

最后哥哥第一次主動(dòng)吻向妹妹，觀(guān)眾仍沒(méi)有機會(huì )看到具體的畫(huà)面，只有兩雙腳丫，一高一低地站著(zhù)。這是言情劇常用的畫(huà)面，用來(lái)創(chuàng )造氛圍。我之前總不懂為什么這段劇情如此含蓄，我還想看著(zhù)來(lái)上一段亞當夏娃創(chuàng )人過(guò)程?？戳藥妆楹?，我卻后悔自己有這么齷蹉想法。這個(gè)構圖用在這里絕對精巧。古人常說(shuō)：“猶抱琵笆半遮面?！彼朴兴茻o(wú)的美感才是愛(ài)的核心。包括后來(lái)兩人的溫存也只用水流的潺潺與兩人的睡姿展現兩個(gè)人已經(jīng)正視這段戀情。這些畫(huà)面都很簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)有其他的特寫(xiě)，點(diǎn)到即止亦然足夠。

對比繼父粗暴的強奸所給的特寫(xiě)，這樣的處理反而平添溫馨與浮想聯(lián)翩的余地。很多事情，若是點(diǎn)破，便淡了味道。

我看此片，對畫(huà)面最直觀(guān)的評價(jià)就是舒服。以前有人說(shuō)過(guò)，好的影片就像是人的呼吸，有緊促時(shí)也有平穩時(shí)，它們的畫(huà)面就像是生命的一呼一吸，帶著(zhù)活力與生機。

《三角洲》作為一部文藝片，少不了長(cháng)鏡頭與全景中景的展現，只不過(guò)最大特點(diǎn)莫過(guò)于在展現這段景色背后的兩股對峙的勢力。長(cháng)長(cháng)的棧橋深處是原始自然，之外則是倫理道德。在自然的時(shí)候，兩個(gè)人樂(lè )的其所，而在岸邊是村民鄙夷的嘴臉，時(shí)傳統道德。最后，村民來(lái)到這個(gè)自然的島上，道德倫理殺死了原始的愛(ài)情，也殺死了兩個(gè)人。這是《三角洲》所拍出文藝片的高度，安靜地講故事，冷靜地把世俗眾生的愛(ài)恨矛盾一點(diǎn)點(diǎn)撕裂拍出來(lái)擺在觀(guān)眾面前。兄妹之愛(ài)，倫理下的框架，他們成了犧牲品。矛盾不激烈，但貫穿全片，只不過(guò)壓抑在片尾劇烈爆發(fā)，換來(lái)的是更長(cháng)的寂靜。

我沒(méi)有字幕，卻把這個(gè)片子看了好幾遍，每一次都是一種觸動(dòng)。倘若不是在三角洲的他們是否會(huì )有更好的結局？倘若他們不是兄妹…

轉念一想，我之所以喜歡倫理片，尤其倫理中兄妹類(lèi)型，無(wú)非是看到這當中的戲劇沖突與矛盾。禁忌的愛(ài)有這么多種，唯獨這一類(lèi)最引人深思，因為他們誕生之際就有了倫理的拘束。很多人說(shuō)：錯的是Xxx?？山芍畱?，直接錯在我們是兄妹。尤其有血緣關(guān)系更甚，該要如何面對這種掙扎與忍受他人非議？他們的愛(ài)在痛苦中生根發(fā)芽，又被他人扼殺于芽孢之中，就像《三角洲》中所刻畫(huà)的。

因此，看到象征哥哥的救生衣越漂越遠，不禁想到影片中參加葬禮時(shí)，村民莊嚴的神色與那些小舟在河中蕩漾所匯聚成一副莊嚴的畫(huà)面。如今，這個(gè)救生衣孤獨地飄遠，就像他們的生命逝去。但是否還有人愿意劃起小舟，為他們送行？

三角洲，平靜下的暗波洶涌最終恢復平靜，只是這平靜殘酷至極。

少女心爆炸的構圖啊

三角洲的景色真的好看

悲劇

磕｜最后西瓜梨花的磕瓜籽閑談時(shí)間

感覺(jué)這片子很冷門(mén)，不但沒(méi)有資源，還很少介紹。我看到一本雜志是對導演的專(zhuān)訪(fǎng)，可惜年代久遠找不到了?，F在在網(wǎng)上也很少對這個(gè)導演的介紹。

這是西瓜梨花第一次在豆瓣發(fā)影評，不算專(zhuān)業(yè)，更多是抒發(fā)感情，而且很多點(diǎn)也講的不到位，只是個(gè)人的揣摩。望包涵。雖然我覺(jué)得短時(shí)間也沒(méi)什么人會(huì )注意到這個(gè)影評哈哈。

喜歡倫理大片喜歡不尋常的文藝范兒老司機，歡迎follow西瓜梨花。這是一個(gè)愛(ài)科幻愛(ài)漫畫(huà)涉獵奇特老阿姨。