《尼基與弗洛》是一部引人入勝的電影，講述了尼基與弗洛這對親家之間截然不同的性格和觀(guān)念。尼基是個(gè)嚴謹的人，無(wú)論做什么事情都保持著(zhù)巨人般的作風(fēng)，而弗洛則更加隨和和開(kāi)放。這兩位性格迥異的人對于自己即將離開(kāi)羅馬尼亞前往美國的孩子們的未來(lái)也有著(zhù)不同的看法。尼基希望自己的孩子們留在身邊，而弗洛則堅決支持他們出國。正因為如此，尼基的女兒更加喜歡弗洛，并在到達美國后給他寫(xiě)信。這讓尼基心理產(chǎn)生了不平衡，最終導致了他選擇了謀殺弗洛里...電影《尼基與弗洛》通過(guò)展現這對親家之間的復雜關(guān)系，深入探討了家庭、親情和個(gè)人選擇之間的沖突。觀(guān)眾們將會(huì )在影片中感受到情感的起伏和人性的復雜性。導演巧妙地運用劇情和角色之間的對比，使得觀(guān)眾們能夠更好地理解和思考人與人之間的關(guān)系。影片還通過(guò)美麗的畫(huà)面和精彩的表演給觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)和情感上的享受。尼基和弗洛的角色都由出色的演員扮演，他們的精湛演技賦予了角色更加真實(shí)和生動(dòng)的特質(zhì)。觀(guān)眾們將會(huì )被他們的表演所打動(dòng)，并且對劇情的發(fā)展和結局產(chǎn)生更深入的思考?？偟膩?lái)說(shuō)，《尼基與弗洛》是一部引人入勝的電影，通過(guò)展現親情和個(gè)人選擇之間的沖突，讓觀(guān)眾們思考人與人之間的關(guān)系。影片的精彩表演和精心設計的劇情將會(huì )給觀(guān)眾們帶來(lái)難忘的觀(guān)影體驗。

2001年，一個(gè)曾經(jīng)的行刑逼供者Frant Tandara在郊外的家里迎來(lái)一位歷史系教授和一名女記者，這個(gè)下午，和齊奧塞斯庫政權倒臺后的任何一個(gè)下午一樣，凝重而悠長(cháng)，在宛如審判者的那位高傲而全知的教授以及擔任記錄員角色的記者錄音筆前，衰老的Frant成為了那個(gè)被審判的人。但一切還是在時(shí)間中靜靜地流逝著(zhù)，微風(fēng)偶爾吹起野草，卻卷不走那壓抑到激不起一絲漣漪的氣氛。

1968年，兩個(gè)行為粗鄙的少年被地方官員控制住，并要求他們在導演鏡頭前完成一部對青少年示范酒精危害的“教育片”。少年無(wú)節制地揮霍著(zhù)荷爾蒙，一次次replay地表演著(zhù)粗鄙野蠻的行為，最終“合格”地被定位為不再能重來(lái)的鏡頭——少年的死亡。這也是一個(gè)炎熱的夏日午后，人們躲在水庫里和樹(shù)蔭下，但酷熱卻鎖不住少年張揚的生命，并最終將其青春的最后一滴熱血蒸發(fā)干。

羅馬尼亞導演呂西安.平特萊無(wú)疑是一位善于調劑節奏的高明指揮，這在2003年的電影《尼基與弗洛》中表現更甚。沉悶的尼基就是那部平靜而壓抑的《行刑者的下午》；而熱烈的弗洛則是那部關(guān)于張揚而失控少年的《重建》。

平特萊將兩部節奏迥異卻指向相同（桎梏人的社會(huì )體制）的作品，轉變成兩個(gè)不同的老人，古板的中校尼基和時(shí)髦的攝影師弗洛，但指向卻脫離開(kāi)了政治體制批判，而更歸于人本——孤獨寂寞以及帶來(lái)傷害的嫉妒。

電影主角無(wú)疑是攝像機緊跟的中校尼基，從開(kāi)場(chǎng)他在鏡子前一絲不茍地穿戴上軍裝開(kāi)始，攝影機就如同他隨身軍大衣上的那顆紐扣，死死地盯著(zhù)他，旁觀(guān)他的日常、記錄他與子女、妻子、親家弗洛的日常關(guān)系、呈現他獨自一人時(shí)的孤寂。他行動(dòng)遲緩、不善言辭，每日推車(chē)小車(chē)往返于住宅和菜市場(chǎng)，面無(wú)表情地看著(zhù)售貨員、雞蛋、火腿和零錢(qián)，他或許規矩了一輩子，羅馬尼亞的變革、發(fā)展、入盟努力都影響不了他。惟一讓他流露表情的，是和小兒子及兒媳商量他們是否該去美國時(shí)，他的確只是商量，不是能表露強烈態(tài)度的爭論，因洗衣機漏電事故而犧牲了大兒子的尼基不愿小兒子再遠離自己。小兒子婚禮，尼基發(fā)言：“做父母的應該在兒女喜悅和憂(yōu)傷時(shí)都在他們身邊?！庇H友們回應到：“讓他們去吧，那對他們更好?！被乜催@段婚禮錄像時(shí)，尼基眼中泛著(zhù)淚花。

而他的親家、住在街對面的弗洛則是個(gè)麻利熱心又頗有控制欲的老頑童，他高效地安排完尼基大兒子的葬禮，又剪輯好女兒嫁入尼基家的婚禮盛況錄像，而那控制葬禮和婚禮的攝影師也都是弗洛。雷厲風(fēng)行的他，也懂父母常情，告訴渴望赴美的年輕人，“尼基的慈父之情應該理解，希望你們慎重考慮?！彼^(guò)于自信，對子女、對尼基都一樣指手畫(huà)腳，家庭會(huì )議、搬家，拿主意、做行動(dòng)的都是他。他位于餐桌鏡頭不起眼的中景景深處，卻牢牢控制著(zhù)焦點(diǎn)處神父的話(huà)語(yǔ)和觀(guān)點(diǎn)；他在婚禮上引導并縱容自己那小精靈女兒和他健碩的女婿當場(chǎng)來(lái)真格的；他得意地哼著(zhù)小調鉆進(jìn)浴缸洗澡，卻馬失前蹄地撞個(gè)頭破血流。

作為親家，穿戴整齊而又顯得很傻的尼基，駐足窗臺前，看到弗洛穿著(zhù)短褲和拖鞋洗刷著(zhù)愛(ài)車(chē)——就是這輛車(chē)，弗洛總告訴尼基你該坐哪；作為親家，他們頗不平等地爭論著(zhù)1944年8月23日的羅馬尼亞解放問(wèn)題，不善言辭的中校尼基剛組織好自己的歷史立場(chǎng)，就被弗洛無(wú)情地打斷，并將一大堆歷史書(shū)拋給他，“親愛(ài)的，你先看看書(shū)；作為親家，尼基被邀約去一個(gè)假面晚會(huì )，弗洛妻子給他套上兩只耳朵，說(shuō)“你成了尼基老鼠”，尼基面露像是被侮辱一般的苦惱，而一旁他的老妻子卻得意地扮演著(zhù)小妖精。

終于，在電視鏡頭放著(zhù)“911”事件時(shí)，尼基看到了兒女從美國寄來(lái)的只言片語(yǔ)的明信片，而收件人不是他，是親家弗洛。弗洛妻子不解風(fēng)情地說(shuō)到：“孩子們更喜歡弗洛?！?br>
于是，尼基拎上錘子，走到街對面的弗洛家，像《重建》中的少年般，走向毀滅。電影在壓抑了90分鐘后，殘忍無(wú)比地發(fā)泄了出來(lái)。尼基發(fā)著(zhù)抖，走回家中，坐下，試圖平靜下來(lái)，像《行刑者的下午》那般嘎然而止。

這篇影評有劇透