這篇影評可能有劇透

《與安娜的四個(gè)夜晚》是波蘭導演杰茲-斯科利莫夫斯基于2008年推出的作品，整部電影陰暗而傷感。故事講述一個(gè)形容猥瑣、在醫院負責焚燒尸體的男子，長(cháng)期窺伺住在家對面的一個(gè)女人。男子在相依為命的祖母過(guò)世后，竟以藥物迷暈鄰家女人，連續四個(gè)晚上侵入女人的家中。一個(gè)變態(tài)、驚悚的故事，導演卻以非常獨特的剪輯手法，讓觀(guān)眾對這名男子的觀(guān)感不斷變化，先是恐懼、厭惡、然后理解、再是同情。影片的敘事主軸是男子侵入鄰家的那四個(gè)夜晚，但中間不斷穿插一些事件的片段，刻意營(yíng)造一種時(shí)間跳躍的感覺(jué)，導演一開(kāi)頭就誤導觀(guān)眾形成預設立場(chǎng)，隨后再以愛(ài)戀的情緒混淆觀(guān)眾的認知，直到最后一刻才讓觀(guān)眾完全看清事情的來(lái)龍去脈。

 

片段1：奧卡拉薩在商店里買(mǎi)了一把鋒利的斧頭

片段2：奧卡拉薩守在一個(gè)焚化爐前，他從垃圾桶中拿出了一只包裹在塑料袋中的手，仔細查看半響后轉身塞進(jìn)熊熊燃燒的烈焰當中。

片段3：奧卡拉薩站在冰冷的河邊釣魚(yú)，一副結凍的驢尸體漂浮而過(guò)。

片段4：奧卡拉薩坐在一張床邊，床上躺著(zhù)一個(gè)老婦人。奧拉卡薩仔細地用湯匙將藥丸碾碎，和些水后，喂老婦人吃藥。之后的奧卡拉薩獨自站在黑暗的小窗邊，注視著(zhù)對面窗內的女人的一舉一動(dòng)。

片段5：奧卡拉薩在河邊，用斧頭狠狠地剁下一只魚(yú)的頭。

片段6：奧卡拉薩被叫進(jìn)院長(cháng)室，院長(cháng)質(zhì)問(wèn)他是否偷走了一個(gè)男病人的手。奧卡拉薩否認。

片段7：奧卡拉薩在黑暗中走出家門(mén)，手中拿著(zhù)斧頭，躡手躡腳地穿過(guò)泥濘的空地，來(lái)到對面女人的窗邊，在黑暗中凝視熟睡的女人。

片段8：奧卡拉薩跑著(zhù)進(jìn)門(mén)，口中高喊“祖母，下雪了”。奧卡拉薩沒(méi)在床上找到祖母。祖母死在浴室里。

片段9：奧卡拉薩收拾著(zhù)一間病房，在柜子里找到一個(gè)破損的望遠鏡，他拿著(zhù)望遠鏡走到窗戶(hù)旁，透過(guò)望遠鏡看向樓下的道路，一個(gè)路人被一臺汽車(chē)迎面撞上，幾個(gè)醫護人員趕出來(lái)將病人抬走。

片段10：奧卡拉薩為祖母舉辦喪禮，之后獨自回到家中，將祖母所有的衣物用品都扔到門(mén)外。奧卡拉薩放火將祖母的東西一把燒掉，然后獨自坐著(zhù)，像個(gè)孩子似地嚎啕大哭，臉上掛滿(mǎn)眼淚和鼻水。

片段11：奧卡拉薩到商場(chǎng)購買(mǎi)日用品，隔壁女人和另一個(gè)女性友人也在商場(chǎng)里，奧卡拉薩緊張地背過(guò)身，不讓女人看到他。在匆匆離開(kāi)商場(chǎng)后，奧卡拉薩躲在角落，注視女人和友人一同走出商場(chǎng)。

片段12：奧卡拉薩坐在家中，用湯匙碾碎藥丸，將粉末倒進(jìn)玻璃瓶中，并混進(jìn)大量的糖粉。奧卡拉薩拿出從商場(chǎng)買(mǎi)來(lái)的蜂蜜罐，倒掉里頭的蜂蜜，然后將混了藥粉的糖放進(jìn)蜂蜜罐中。

片段13：奧卡拉薩坐在一個(gè)警察面前，警察問(wèn)他除了看到驢尸體外，還看到了什么。

片段14：奧卡拉薩在黑暗中穿過(guò)空地，來(lái)到女人窗前，透過(guò)窗上增設的、留給貓兒出入的活門(mén)，將手伸進(jìn)窗內，拿出里頭裝著(zhù)糖粉的蜂蜜罐，然后放進(jìn)自制、摻有藥粉的蜂蜜罐。

片段15：奧卡拉薩提著(zhù)水桶、拿著(zhù)釣竿走進(jìn)一個(gè)倉庫，聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)女人的嚎叫聲。奧卡拉薩慢慢地向聲源走進(jìn)，看到一雙手被綁在柱子上。奧卡拉薩再走進(jìn)些，看到一個(gè)男人正在強暴一個(gè)女人，畫(huà)面非常殘酷。奧卡拉薩嚇得呆立在當場(chǎng)。一陣警笛聲傳來(lái)，男人落荒而逃。奧卡拉薩再次慢慢走進(jìn)，站在了那個(gè)女人面前。女人眼中充滿(mǎn)淚水與絕望。奧卡拉薩在女人抬眼看他時(shí)，驚惶地轉身奔逃。

第一夜：奧卡拉薩用望遠鏡觀(guān)察著(zhù)對面的女人。女人為自己泡了杯茶，加進(jìn)幾大匙的糖粉。奧卡拉薩穿過(guò)黑暗的庭院，走到女人窗邊后，開(kāi)了窗、翻身入內。奧卡拉薩打開(kāi)胸前掛著(zhù)的手電，靜靜看著(zhù)已然熟睡的女人。奧卡拉薩細細地查看女人的衣物用品，并找到針線(xiàn)，為女人縫補掉落衣扣的大衣。

片段16：奧卡拉薩沖向一具公用電話(huà)，按了三個(gè)數字后，結巴地匯報一起強奸案。

片段17：奧卡拉薩坐在一個(gè)警察面前，警察問(wèn)他在走進(jìn)倉庫后，看到了什么。奧卡拉薩始終結巴，如何都說(shuō)不清楚，奧卡拉薩突然情緒失控地將眼前的煙缸和臺燈掃落地面。警察一聲怒吼，要奧卡拉薩將東西撿起來(lái)。奧卡拉薩一臉萎靡地趴到地上，撿拾掉落一地的煙頭。警察無(wú)奈地起身，自己彎身將煙缸和臺燈撿起來(lái)。

第二夜：奧卡拉薩再次翻身進(jìn)入女人房間，他看見(jiàn)女人和衣斜躺著(zhù)睡在床上，身邊放著(zhù)一瓶打開(kāi)的指甲油。奧卡拉薩拿起指甲油，蹲下身，細細地為女人涂了一半的腳趾甲擦上紅顏色。

片段18：法官坐在法庭中宣判，鑒于受害人宣稱(chēng)沒(méi)有看見(jiàn)加害人的面貌、拒絕出庭，在罪證不充足的情況下，加之被告自小被殘障的祖母養大...。片段19：奧卡拉薩進(jìn)到院長(cháng)室，獨自走到墻邊觀(guān)看墻上掛著(zhù)的照片。在一幅有許多女孩并排站立的照片中，奧卡拉薩看到角落里的那個(gè)女孩，女孩前方寫(xiě)著(zhù)名字：安娜。院長(cháng)進(jìn)來(lái)，讓奧卡拉薩坐下后，拿出一疊錢(qián)和一張紙，通知奧卡拉薩被強制退休了。奧卡拉薩錯愕的辯稱(chēng)，自己真的沒(méi)有偷那只手。院長(cháng)說(shuō)他知道，那只手后來(lái)被找到了，不過(guò)出于節約經(jīng)費的考慮，院方?jīng)Q定將焚化爐關(guān)閉。

片段20：奧卡拉薩站在珠寶店中，看著(zhù)一只鉆石戒指。店員為他介紹這只戒指，還小心翼翼地建議他看看其他比較便宜的。奧卡拉薩拒絕了，他就要眼前這只。

第三夜：奧卡拉薩穿上西裝、打上領(lǐng)帶，站在自己窗邊，喝著(zhù)酒、看著(zhù)對面。女人家中正在辦酒會(huì )，今天是女人的生日。當女人彎身吹滅蛋糕上的蠟燭時(shí)，奧卡拉薩在這頭端起酒杯，輕聲地祝賀女人。宴會(huì )結束后，奧卡拉薩帶著(zhù)一束玫瑰花來(lái)到女人房中，里頭一片杯盤(pán)狼藉，女人則是不支地睡倒床上。奧卡拉薩拿起桌上的酒瓶，為自己斟了一杯酒，輕輕坐了下來(lái)，舉杯祝福女人健康、快樂(lè )，末尾輕輕地說(shuō)著(zhù)：我的愛(ài)人。奧卡拉薩走到收音機旁，小心地放起音樂(lè )，伴著(zhù)一臉的幸福，想象自己正和女人跳著(zhù)舞。奧卡拉薩在喝了很多酒后，在女人床邊蹲了下來(lái)，拿出兜里的小盒子，然后將里頭的戒指輕輕地戴著(zhù)了女人的手指上。戒指太松了。奧卡拉薩起身為女人將狼籍的房間整理干凈，還將所有的杯盤(pán)都清洗放好。奧卡拉薩小心地取下戒指，但失手將戒指跌落，卡進(jìn)了地板的縫隙當中。奧卡拉薩拿來(lái)桌上的塑料刀叉，試著(zhù)將戒指夾出來(lái)。

片段21：奧卡拉薩被一陣鐘鳴喚醒，驚覺(jué)自己在女人床邊的地板上睡著(zhù)了。他立刻將自己藏進(jìn)床底下。女人接著(zhù)醒過(guò)來(lái)，急急地下床更衣。從床底的深處，奧卡拉薩看見(jiàn)女人換上護士制服后匆忙離去。奧卡拉薩從床底鉆出，夾出地板縫中的戒指，放回兜里的小盒子里。奧卡拉薩將小盒子放在床頭旁的小柜子上，和插著(zhù)鮮花的花瓶放在一起。想想不妥后，又將小盒子放在洗手臺上的小抽屜里。

片段22：奧卡拉薩在一個(gè)工作間里洗碗盤(pán)，一個(gè)穿著(zhù)制服的警員走進(jìn)來(lái)，丟下更多的臟碗盤(pán)轉身離去。隨后進(jìn)來(lái)了兩個(gè)剽悍的男子，將奧卡拉薩的頭按進(jìn)水池中，從后頭奸污他。

片段23：奧卡拉薩將家里的小窗鋸開(kāi)，安上了一個(gè)寬大明亮的窗戶(hù)。奧卡拉薩在新窗戶(hù)前坐下，幸福地看向對面的窗戶(hù)。

第四夜：奧卡拉薩進(jìn)到女人房間，輕輕地拿來(lái)毯子為女人蓋上。突然一輛直升機飛到屋子上方，好些聲音喊著(zhù)要將病人放下進(jìn)行急救。螺旋槳發(fā)出巨大的聲音，機上的探照燈照亮周?chē)?，而刮起的強風(fēng)吹開(kāi)窗子，還刮落了墻上的掛鐘。奧卡拉薩趕緊地躲到角落的窗簾后頭，女人則是在被驚醒后連忙起身關(guān)閉窗戶(hù)。奧卡拉薩偷偷地看著(zhù)女人尋找貓兒，然后去洗手間上廁所。女人回到房中時(shí)來(lái)到洗手臺前洗手，突然發(fā)現未關(guān)嚴的小抽屜中放著(zhù)個(gè)小盒子。女人取出小盒子、拿出里頭的戒指，非常困惑。女人將戒指戴到手指上，端起桌上的茶水飲用，困惑地思考著(zhù)。女人又躺回床上，端詳著(zhù)手指上的戒指，困惑中漾出一份幸福的感動(dòng)。奧卡拉薩在女人睡著(zhù)后，拿起跌落地上的掛鐘，匆忙跑回家，細心地修復后又跑回女人的家。但當奧卡拉薩將掛鐘放進(jìn)窗內、身體翻上窗欞時(shí)，一輛警車(chē)駛來(lái)，在混亂中逮捕了奧卡拉薩。

片段24：奧卡拉薩坐在被告席上，法官問(wèn)他偷東西沒(méi)？性侵害沒(méi)？奧卡拉薩搖頭否認。安娜一人坐在旁聽(tīng)席上，神情迷惘地聽(tīng)著(zhù)一切。法官又問(wèn)在2003年時(shí)，奧卡拉薩被控強暴、傷害安娜，他當時(shí)否認了，如今是否承認自己在2003年的罪行？奧卡拉薩再次否認。法官又問(wèn)為什么偷走掛鐘，奧卡拉薩承認偷了掛鐘，說(shuō)是為了修好它。法官再問(wèn)為什么連續四個(gè)晚上侵入安娜的房間？奧卡拉薩低著(zhù)頭、小小聲聲地說(shuō)：因為愛(ài)。安娜聽(tīng)到這里便難堪地起身離去。

片段25：奧卡拉薩和一群男子在路邊挖地，大伙嘲笑奧卡拉薩。奧卡拉薩低著(zhù)頭、看著(zhù)眼前的報紙轉身離開(kāi)。

片段26：奧卡拉薩和安娜面對面坐著(zhù)。安娜將手放在桌上，向前伸出了些。奧卡拉薩也將手伸出，夠向安娜的手，安娜趕緊將手收回。安娜說(shuō)：我知道不是你干的，我是來(lái)把戒指還給你，我不會(huì )再來(lái)看你。

片段27：奧卡拉薩回家了，他直接沖向家里的窗邊，向對面望去。奧卡拉薩嚇了一大跳，他推開(kāi)窗子鉆了過(guò)去，走過(guò)明亮的空地來(lái)到對面。那里什么都沒(méi)有，整片房子都被夷為平地。奧卡拉薩絕望地看著(zhù)這空蕩蕩的虛無(wú)。

 

全片幾乎都是奧卡拉薩的獨角戲，對白非常少，但導演卻能用繁復的剪輯手法，將真相和觀(guān)眾的認知與情緒不斷翻攪。開(kāi)頭買(mǎi)斧頭、焚燒肢體、窺伺的畫(huà)面，讓觀(guān)眾立刻形成了變態(tài)、兇殺的預期；祖母的死亡、目睹強奸現場(chǎng)、遭兩名男性的強暴部分，讓觀(guān)眾推論出奧卡拉薩形成變態(tài)心理的緣由；中間的審問(wèn)、宣判的畫(huà)面，讓觀(guān)眾以為導演是將奧卡拉薩因為入侵安娜家而被捕的事情掉轉到影片前頭，進(jìn)一步強化觀(guān)眾對奧卡拉薩的變態(tài)認知，和將會(huì )傷害安娜的預期；然而奧卡拉薩進(jìn)到安娜房中的那四個(gè)夜晚，舉止充滿(mǎn)了愛(ài)戀，一切都是輕輕地、溫柔地，觀(guān)眾不由得對事件開(kāi)始困惑；直到后頭才恍然大悟，奧卡拉薩其實(shí)是一個(gè)受害者，2003年安娜被強暴時(shí)，他在報警后竟然被當成罪犯，服刑過(guò)程中還遭到獄友的性侵害。然而奧卡拉薩卻在出獄后默默守候著(zhù)安娜，為了她到醫院照看焚燒爐，直到祖母過(guò)世，奧卡拉薩才在孤獨的引導下，決定進(jìn)一步接近自己所愛(ài)的女人。奧卡拉薩不是變態(tài)的殺人狂，而是一個(gè)純潔善良的人。真正的壞人反而是他周?chē)切┚旌驮洪L(cháng)，以偏見(jiàn)來(lái)傷害漂浮在社會(huì )最底層的奧卡拉薩。

 

一邊是奧卡拉薩生命中的苦難和寂寞，一邊是他進(jìn)到安娜家中的那四個(gè)晚上，導演選擇以后者為故事的主軸，以前者為注解式的插入片段，因為對奧卡拉薩來(lái)說(shuō)，這四個(gè)晚上才是他真正的人生，是他一生中唯一的幸福時(shí)光，至于其他的歲月，都是可有可無(wú)、無(wú)足輕重的。

 

《與安娜的四個(gè)夜晚》是一部很有水平的電影，導演用繁復的手法，講述樸素的感情，故事的銜接完全不靠對白，借由串聯(lián)數十個(gè)片段，讓觀(guān)眾從第三者的客觀(guān)角度，推演出事情的來(lái)龍去脈，片中情感的傳遞也不透過(guò)言語(yǔ)，而是借由縫補扣子、涂抹指甲油這種小細節淋漓盡地表現出來(lái)。這部電影的色調盡管晦暗，但最終的真情卻讓人無(wú)言。導演在完整地敘述了一個(gè)表面上驚悚懸疑、但實(shí)際上卻凄婉悲傷的愛(ài)情故事后，同時(shí)狠狠地對社會(huì )現實(shí)進(jìn)行批判，當觀(guān)眾們以先入為主的觀(guān)點(diǎn)，認為奧卡拉薩因為家庭環(huán)境不正常，因為生活在社會(huì )底層，因為性格孤僻退縮，因此犯下兇狠罪行是情理中的事情時(shí)，大家其實(shí)就像影片中那個(gè)醫院院長(cháng)和那個(gè)查案的警察，正以偏見(jiàn)扼殺一個(gè)人的價(jià)值，眼光過(guò)于膚淺以至于無(wú)法看出埋藏在丑陋外貌下的那顆美麗的心?！杜c安娜的四個(gè)夜晚》的調性和敘事架構，讓人聯(lián)想到德國導演洛里安-亨克爾-馮-杜能斯馬克2006年推出的處女作《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，兩部作品中的男主角都用看似卑劣而病態(tài)的手段接近女主角，但背后的感情卻無(wú)比純潔與偉大。兩部作品都讓人驚艷與激賞。