這篇影評可能有劇透

本文首發(fā)于公眾號奇 遇 電 影（ID：cinematik）奇遇電影微信圖文版文_胤祥·發(fā)自戛納；編輯_鯨魚(yú)

隨著(zhù)戛納電影節上市場(chǎng)大軍的撤離，上周還擁擠不堪的藍色海岸小城，終于算是能讓人喘口氣了。但是伴隨其后的，并不是預想中的“漸入佳境”。事實(shí)上，今年主競賽單元和一種關(guān)注單元的選片實(shí)在是槽點(diǎn)太多，讓人無(wú)力去吐。主競賽單元方面，《銀幕》場(chǎng)刊和中國場(chǎng)刊中，迄今上3分的參賽影片均僅有一部。而2分以下的影片卻不勝枚舉。媒體同行見(jiàn)面時(shí)最大的樂(lè )趣變成了相互吐槽哪部片子又撲街了，以什么姿勢撲的……

另一方面，“導演雙周”平行單元則聲勢浩大。這個(gè)單元今年囊括了克萊爾·德尼的《心靈暖陽(yáng)》、菲利普·加雷爾的《一日情人》、布魯諾·杜蒙的《童女貞德》、阿貝爾·費拉拉的《活在法國》、阿莫斯·吉泰的《約旦河西岸》、巴塔斯·魯納斯的《冰霜》。

先鋒杜蒙的詭異歌舞片《童女貞德》，雖說(shuō)High翻了戛納，但也有媒體稱(chēng)該片的音樂(lè )做得并不成功...

其中，美國華裔女導演趙婷的《騎士》、肖恩·貝克的《弗羅里達項目》均口碑爆棚。而除了High翻戛納怪片《童女貞德》外，一部名為《瑪琳娜的謀殺四幕劇》（Marlina the Murderer in Four Acts，豆瓣譯名：《瑪琳娜的殺戮四段式》）的印尼電影也以震撼全場(chǎng)的黑馬之姿轟動(dòng)了戛納。這部片也許能打破你對印尼電影的所有幻想。

《瑪琳娜的謀殺四幕劇》（下）與佐杜羅夫斯基的《鼴鼠》（上）之對比，令人難以置信的是，完全在印尼本地取景拍攝的“瑪琳娜”居然也有這么強烈的荒漠感

《瑪琳娜的謀殺四幕劇》（下）與佐杜羅夫斯基的《鼴鼠》（上）之對比，令人難以置信的是，完全在印尼本地取景拍攝的“瑪琳娜”居然也有這么強烈的荒漠感 影片導演莫莉·蘇亞（Mouly Surya）1980年生于雅加達，在澳大利亞接受了電影教育。

蘇亞（左）與瑪琳娜的扮演者M(jìn)arsha Timothy（右）在戛納

2008年，其長(cháng)片處女作《Fiksi》曾入圍釜山電影節。而她的第二部長(cháng)片，《當他們談?wù)搻?ài)情的時(shí)候，他們不談?wù)撌裁础?，獲得了鹿特丹國際電影節NETPAC獎，并且入圍了圣丹斯電影節的世界電影單元。兩部作品的接連成功，使蘇亞獲得了國際知名度。她開(kāi)始和國外電影公司合作，而此次的《瑪琳娜的謀殺四幕劇》，就有法國公司參與制片及發(fā)行。

影片被小標題分為四個(gè)部分，形成了所謂的“四幕結構”（嚴格來(lái)說(shuō)并不是“四段式”……）。

第一幕——“搶劫”，講述住在印尼邊遠山區的寡婦瑪琳娜因丈夫去世欠下巨額債務(wù)。她被債主上門(mén)討債，后者不僅搶走了她家僅剩的10頭牛，10只羊，7只雞，還準備組團輪奸瑪琳娜，讓她一晚上供7個(gè)男人蹂躪。不僅如此，這群人還要求瑪琳娜給他們做飯！悲憤交加的瑪琳娜在雞湯中下毒，放倒了4個(gè)排著(zhù)隊準備強奸她的男人，不想卻被已經(jīng)身在臥室的債主推倒強奸。

最終，瑪琳娜趁其高潮之際，一刀砍下了他的頭顱（?。。。。?。

在第二幕“旅程”中，瑪琳娜拎著(zhù)債主的人頭（?。。。。?，去遙遠的鎮上警察局報案。

手提頭顱的瑪琳娜與懷孕的諾薇

路上，她遇到了被丈夫冷落、即將臨盆的朋友諾薇。于是，兩人坐著(zhù)公共汽車(chē)，諾薇去找丈夫，瑪琳娜去報案（是的?，斄漳冗€拎著(zhù)那顆人頭，司機當然不愿意載她，所以她一直把刀架在司機脖子上……）。路上，債主手下的馬仔追來(lái)，瑪琳娜躲避后繼續騎馬前進(jìn)。

到了第三幕——“口供（confession）”，瑪琳娜在警局對官僚作風(fēng)十足的警察十分失望（對方稱(chēng)報強奸案的話(huà)，要等兩個(gè)月，那時(shí)輪到他們用儀器才能去取證……）?，斄漳嚷?tīng)聞后，悲痛欲絕地離開(kāi)。與此同時(shí)，諾薇的丈夫還在懷疑她偷人。他痛打諾薇一頓之后，就將其遺棄。沒(méi)想到諾薇接著(zhù)又被追來(lái)的一個(gè)馬仔（另一個(gè)不知道哪兒去了……）綁架。

馬仔以此要挾瑪琳娜送回債主的頭（……頭有這么重要嗎）。

最后，第四幕——“新生” 開(kāi)始。馬仔在強奸瑪琳娜的過(guò)程中，被挺著(zhù)大肚子的諾薇一刀砍下了人頭（……又是一臥室血……）。獲得解脫的瑪琳娜幫諾薇生下了孩子。

片尾，兩人??????????（防劇透馬賽克）……

即將化身殺人狂魔的瑪琳娜，注意眼神…

有這種劇情的電影，怎么說(shuō)都得被歸為Cult片了。實(shí)際上它也確實(shí)是。

而且，這部影片跟印尼的電影傳統……幾乎沒(méi)有任何聯(lián)系。

我看的極有可能是一部假的印尼電影。

一直以來(lái)，印尼電影的主要類(lèi)型包括：動(dòng)作片（比如《突襲》系列，雖然導演伊文斯是個(gè)愛(ài)爾蘭人）、史詩(shī)片、愛(ài)情片、喜劇片、恐怖片等常見(jiàn)的商業(yè)片類(lèi)型。

但不論采用何種形式，這些印尼電影起碼看上去還像是發(fā)生在一個(gè)熱帶海島國家。至少它們的空氣里透著(zhù)的還都是東南亞潮濕的味道。

但本片看上去……特別像是發(fā)生在拉丁美洲。

目之所及，全是“缺水的土地”。

炙熱的陽(yáng)光下，影片畫(huà)面透出的是一種“燒荒草的氣味”，看上去非常像是佐杜羅夫斯基的《鼴鼠》，羅德里格斯的《殺手悲歌》，或是湯米·李·瓊斯的《艾斯卡達的三次葬禮》。

《瑪琳娜的謀殺四幕劇》（上）與《殺手悲歌》（下）之對比

此外，影片中常見(jiàn)于美國西部片中的環(huán)境，和那種血漿橫飛、拎著(zhù)人頭到處跑的情節，也顯示出《瑪琳娜的謀殺四幕劇》與《鼴鼠》和《殺手悲歌》的關(guān)聯(lián)。

而且，影片里部分與民俗相關(guān)的成份，也被施以了魔幻主義處理。比如，瑪琳娜死去丈夫的干尸就存放在她家的起居室里……

可以說(shuō)這部影片怎么看怎么像一部拉美電影。但它確實(shí)是在印度尼西亞拍攝的。也許我們對印尼，乃至整個(gè)東南亞國家的認識，都太過(guò)片面了吧……

《瑪琳娜的謀殺四幕劇》還涉及了一個(gè)重要話(huà)題——女權主義。

某種意義上，這部影片與著(zhù)名的剝削電影/cult片《我唾棄你的墳墓》講述了同一個(gè)故事。

當你在谷歌搜索《我唾棄你的墳墓》（I spit on Your Grave），結果會(huì )自動(dòng)匹配出國際婦女節（？？？）

它們中被侮辱和被損害的女性都向加害者進(jìn)行了極為血腥的復仇。女性在其中的主體性地位及行動(dòng)者身份都毋庸置疑。

本片中，瑪琳娜的行動(dòng)，包含著(zhù)對國家機器的缺失與不作為的回應。而諾薇這個(gè)角色則可以代表女性對男性/家庭這一社會(huì )基本結構運轉失效的回應。

這兩條線(xiàn)索結合起來(lái)，不僅表達了女性的自我解放（諾薇可以與瑪琳娜大大方方地談?wù)撔詯?ài)細節，兩人甚至結伴在路邊小便……），同時(shí)也建立了一種互助的姐妹情誼。最終，影片呈現出了一個(gè)將男性排除在外的烏托邦。

瑪琳娜的擊殺

《瑪琳娜的謀殺四幕劇》使人觀(guān)感良好的另一個(gè)原因，是它對調子的把握。

其中最吸引人的是，影片中被處理地頗有喜劇感的暴力場(chǎng)景。取景傳達的荒誕和間離，與之結合，使得影片蒙上了謎之浪漫氣息。

再加上音樂(lè )。雖然影片選用了印尼的民族樂(lè )器，但它整體上聽(tīng)起來(lái)倒頗像莫利康內給萊昂內的“鏢客三部曲”寫(xiě)的配樂(lè )。這正符合電影本身詭異的西部氣質(zhì)。

雖然暴力和女權是世界通行的，但一些小細節中蘊含的印度尼西亞元素又確定無(wú)疑的告訴你，這真的是一部印尼電影。

巧的是，《瑪琳娜的謀殺四幕劇》不僅是蘇亞的第三部作品，也是入選戛納的第三部印尼電影。

可以想象，如果蘇亞好好發(fā)展這種“Cult趣味”，或許印尼電影真能走向更廣闊的世界。而印尼國內的確具備世界性的土壤。

2014年，印尼新總統佐科·維多多剛一上任，就開(kāi)始在爭議聲中推行更重自我表達的創(chuàng )意文化環(huán)

佐科·維多多廢除了外國投資進(jìn)入印尼電影產(chǎn)業(yè)的限制，使停滯不前的印尼電影獲得轉機

一系列前所未有的舉措在印尼國內展開(kāi)。官方對電影的審查力度被削弱，國外資本也被100%獲準進(jìn)入印尼市場(chǎng)。

五個(gè)有關(guān)電影的委員會(huì )在印尼相繼設立，它們集中精力保護本土電影的知識產(chǎn)權。而統籌整場(chǎng)大改造的創(chuàng )意經(jīng)濟部門(mén)，更是必須直接向維多多總統匯報工作。

如今，這個(gè)世界人口第四大國，已經(jīng)收到來(lái)自海外近三千萬(wàn)美元的投資。所以，印尼新片開(kāi)始走向世界級的影展并為世人所知，并非偶然。

目前，HBO亞洲和Asian Shadows都在印尼合作電影或電視劇項目。后者曾經(jīng)和國內的婁燁、王小帥、陸川有過(guò)合作，并且也早早參與了這次《瑪琳娜的謀殺四幕劇》的制作發(fā)行。

HBO與印尼合作的電視劇Halfwolds，講述印尼的靈異傳說(shuō)和超自然事件

不過(guò)，除了環(huán)境的相宜，“瑪琳娜”給人的震撼之所以能夠在戛納成立，也得益于蘇亞融合各種元素的巧勁。最初，是印尼名導努格羅（《爪哇安魂曲》）建議蘇亞執導“瑪琳娜”的故事的。他的靈感來(lái)自于印尼松巴島。那是一個(gè)荒廢、干旱的小島，很有德克薩斯的感覺(jué)。

松巴島上一景，這里旱季時(shí)十分缺水

深受庫布里克、哈內克和阿巴斯影響的蘇亞，抓住日本武士道和中國武術(shù)的爆點(diǎn)，把已經(jīng)不再流行的意美（ Italo-American）類(lèi)型片放在了閉塞的東南亞地區。她以檢視暴力和父權統治的眼光，以及女性神秘感性的手法，搭配及時(shí)的血漿灌溉，成功澆出了一朵好看的奇葩。

“在我的第一部片中，女主角失去貞操流下處女血；在我的第二部片中，女主角初潮到來(lái)，流下了經(jīng)血；而‘瑪琳娜’沒(méi)有灑下自己的血，而是幫別人放血，這象征著(zhù)松巴島上的女性力量。

我的女主角已經(jīng)長(cháng)大了?，斄漳染褪且晃怀墒斓呐?。作為一名寡婦，她在悲傷中找到了力量?！?/p>

蘇亞如是說(shuō)。

我相信，蘇亞作為一名印尼新導演，也已經(jīng)開(kāi)始走向成熟。這次的反響顯示，她在cult中找到了力量。