曼多薩的電影一向給人以生猛的印象，就有關(guān)他的有限的幾部觀(guān)影經(jīng)歷來(lái)看，他的“生猛”感大多都源自手持攝影的新現實(shí)主義敘事方式，在攝影機的“無(wú)規則”（這里的無(wú)規則指的是有別于傳統電影精心設計的鏡頭調度）運動(dòng)中加上新現實(shí)主義象征性的“日常敘事”，努力回避和淡化人為的“因果關(guān)系”強化的“故事”。由此所帶來(lái)的效果就是由于相鄰行動(dòng)之間因果關(guān)系的松散而呈現出電影敘事看似散漫無(wú)序的狀態(tài)，這正與曼多薩電影的題材相契合：混沌的底層人民、邊緣人群的生活狀態(tài)，無(wú)論是《羅莎媽媽》和《祖母》還是《基納瑞》中初來(lái)乍到的警員，這類(lèi)人物在最初是與影片的戲劇性沒(méi)有交集的。

正如大佛普拉斯里所言“對他們來(lái)講，不論是出太陽(yáng)還是下雨都會(huì )有困難，但他們沒(méi)辦法去想生命的困難，因為光是生活里面就有解決不完的困難。社會(huì )常常在講要公平正義，但在他們的生活之中應該是沒(méi)有這四個(gè)字，畢竟光是要捧飯碗就沒(méi)力了，哪還有力氣去講那些有的沒(méi)的?！边@里的“他們”與曼多薩電影中的主角是相同的，為了生存已經(jīng)拼盡全力并沒(méi)有額外的時(shí)間產(chǎn)生電影中的“戲劇性”，而通過(guò)曼多薩的編排，一個(gè)個(gè)這樣的人物進(jìn)入了他們從未接觸過(guò)的領(lǐng)域，或是警察局、或是“犯罪現場(chǎng)”，因此產(chǎn)生了戲劇性，攝影機則在觀(guān)察主角的狀態(tài)，有時(shí)也會(huì )成為主角的視點(diǎn)對于周遭環(huán)境進(jìn)行觀(guān)察，在以主角視點(diǎn)進(jìn)行觀(guān)察時(shí)候大多數是不安、驚惶的抖動(dòng)著(zhù)，手持攝影是一種必要，而以觀(guān)察者的視角觀(guān)看主角的行為、跟隨主角時(shí)不能呈現主角狀態(tài)的時(shí)候則可以通過(guò)攝影機的晃動(dòng)表現，并且在這過(guò)程中完整的表達所有的環(huán)境要素，構建出一個(gè)菲律賓底層人物生活空間，一般而言這些地段都是臟亂差的，作為主角已經(jīng)習慣這樣的環(huán)境，而通過(guò)攝影機與環(huán)境要素的互動(dòng)使得觀(guān)眾產(chǎn)生代入效果。此外還有一點(diǎn)便是素人演員的演技問(wèn)題，手持的劇烈晃動(dòng)可以掩蓋一部分瑕疵。所以個(gè)人感覺(jué)曼多薩是具有自己的美學(xué)系統的，影像與文本相性極高。但是由此帶來(lái)的問(wèn)題便是曼多薩執著(zhù)地關(guān)注自己國家的底層生活狀態(tài)并且由此蜚聲國際難免有“迎合”、“刻奇”和“獵奇”的成分在，至于成分是多還是少全憑個(gè)人主觀(guān)判斷。

曼多薩執著(zhù)于觀(guān)眾的體驗，希望觀(guān)眾能夠浸入其中體驗人物的多種狀態(tài)，但在本片《人質(zhì)》之中從立意到敘事再到自身影像風(fēng)格與前者的相性來(lái)看都并非他的水準之作。首先是立意，著(zhù)實(shí)一般，就是一波msl劫持了一群人質(zhì)、并且與軍隊、和人質(zhì)隊伍的交戰、交互的過(guò)程，但是在這樣的大致劇情框架下任何一個(gè)可挖掘點(diǎn)都欠奉。再說(shuō)曼多薩的拿手好戲環(huán)境構建，在這部作品中場(chǎng)景多是破碎的，并非是一開(kāi)始的部分，而是影片中段逃進(jìn)叢林一段，碎片化呈現出一個(gè)令人頭昏腦脹的場(chǎng)景，叢林、醫院、學(xué)校、草地等都沒(méi)有很好地連接，并且時(shí)間概念也被模糊，如何在影像中構造時(shí)間感并且是長(cháng)達377天的時(shí)間變化，在這樣長(cháng)的時(shí)間中人質(zhì)與劫持者關(guān)系如何變化都沒(méi)有得到很好地表達，被斷斷續續的冗長(cháng)交戰打斷，并且還有一段大型槍?xiě)鸨☉蛟僖淮伟阎黝}稀釋、將時(shí)間構建破壞，本片的時(shí)空關(guān)系變得混亂。以及演員的選擇，不知為何曼多薩要選擇于佩爾，這樣的明星臉在新現實(shí)主義風(fēng)格的敘事之中顯得尤為突兀，并且鏡頭本該是在晃動(dòng)中掃過(guò)每一個(gè)個(gè)體從而達到描繪人質(zhì)群像的目的，但是于阿姨實(shí)在是太多出眾，使得本片竟意外地起到了反效果，本片的代入感在于阿姨面前被破壞了，成為了一個(gè)非類(lèi)型、非商業(yè)、非文藝、非紀實(shí)的混合體，大多觀(guān)眾都無(wú)法找到滿(mǎn)足點(diǎn)，此外是視點(diǎn)使用較為混亂，開(kāi)頭的泛視點(diǎn)、到之后的多視點(diǎn)，并且在這樣的多視點(diǎn)下軍方的視點(diǎn)也消失了，后期幾乎全程是恐怖分子和人質(zhì)視點(diǎn)，而在結尾處軍隊又突然出現，似乎想要說(shuō)些什么，又好像只是講了一次失敗的營(yíng)救，又好像講了人質(zhì)的斯德哥爾摩綜合征，又在敘事中加入世界格局大型歷史事件要素好像又要說(shuō)點(diǎn)什么，但是一切都只是點(diǎn)到即止，浮光掠影般講述，曼多薩對于這一事件的了解也無(wú)深度可言，可以說(shuō)這一部確實(shí)是有些不倫不類(lèi)拍砸了的“菲外投資”文藝片產(chǎn)物。