《沉睡的美人》是一部改編自真實(shí)事件的電影，講述了一個(gè)年輕女子長(cháng)達17年的植物人狀態(tài)引發(fā)的爭議。影片通過(guò)幾個(gè)不同身份和信仰的角色來(lái)探討是否應該讓她安樂(lè )死的問(wèn)題。一名參議員面臨個(gè)人良知和黨派忠誠之間的困境，他的女兒是生命維護主義者，而羅貝托兄弟則持相反意見(jiàn)。然而，羅貝托和參議員的女兒竟然陷入了愛(ài)情。這部電影探討了關(guān)于生命的議題，并呈現了不同的觀(guān)點(diǎn)。

5月9日和2月9日，相隔21年的兩個(gè)于意大利人意義非凡的日子，均被著(zhù)名導演馬可·貝羅奇奧以精彩的電影故事予以記憶。前者是1978年5月9日，曾先后5次出任意大利總理的天主教民主黨領(lǐng)袖阿爾多.莫羅，在遭到綁架55天后，被紅色旅“人民法庭”處死后者是2009年2月9日，發(fā)酵多年并引發(fā)意大利憲政危機的“埃魯娜安樂(lè )死事件”，最終以這個(gè)沉睡了17年的姑娘被拔掉進(jìn)食管真實(shí)死亡而告終。前者，在2003年被拍成電影《再見(jiàn)，長(cháng)夜》；后者，是新鮮出爐并在本屆威尼斯電影節首映式上迎來(lái)一片喝彩的《沉睡的美人》。

　　去年剛在威尼斯電影節加冕“終身成就獎”的大導演馬可·貝羅奇奧，善于調度的何止是電影場(chǎng)景和演員表演，深諳意大利國民心理的他，總能以倒計時(shí)式的大事件回眸，讓曾深度參與事件的本國人以及可能對事件陌生的外國觀(guān)眾一道，在2小時(shí)的電影時(shí)空中重游歷史，并再一次為這些充滿(mǎn)矛盾掙扎的道德困境之事揪心不已。

　　他從不吝嗇使用事件當時(shí)的聲音、影像的新聞文獻，以增強觀(guān)影的在場(chǎng)感。同時(shí)卻從不把自己陷入追訪(fǎng)式的歷史紀錄片制作體系中。他有著(zhù)自己調查改編并能完美融于真實(shí)事件的角色和事件，無(wú)論真實(shí)還是虛構，這些人這些事的加入，成為了再現歷史的影像主角，一道將本就矛盾壓抑的劇情推向時(shí)刻準備爆發(fā)的臨界點(diǎn)。傳媒覆蓋下的每個(gè)受眾，都是被傷害也被憐憫的個(gè)體，正如R.E.M在最著(zhù)名的歌曲中所唱的那樣“Sometime, everybody hurts（有時(shí)，每個(gè)人都受傷）”。

　　《再見(jiàn)，長(cháng)夜》中糾結不堪的角色，還只是有著(zhù)那么點(diǎn)惻隱之心的左翼恐怖分子安娜。到了《沉睡的美人》中，對于安樂(lè )死問(wèn)題立場(chǎng)不同的四對人物粉墨登場(chǎng)，彼此關(guān)聯(lián)。參議員曾自己動(dòng)手讓在死亡線(xiàn)掙扎的愛(ài)妻安心離去，現在他得為一項自己并不贊同的法律投贊成票，選擇道德還是忠誠于黨派立場(chǎng)讓他糾結，而他的女兒瑪麗亞則與教會(huì )一道，堅定地支持生命至上，在埃魯娜所在的烏迪內斯醫院外抗議；瑪麗亞在酒吧邂逅的戀人羅貝托，卻為了照顧一個(gè)反社會(huì )人格的弟弟，而有著(zhù)相反的政治立場(chǎng)；伊莎貝拉.于佩爾飾演的女明星也有一個(gè)植物人女兒，但和被自己疏遠的兒子關(guān)系更加僵化；年輕的醫生挽救了一個(gè)打定主意自殺的吸毒女子。與此同時(shí)，牽動(dòng)全體意大利人關(guān)注的“埃魯娜事件”到了決定性的時(shí)刻——總理貝盧斯科尼6日發(fā)布一項緊急行政命令試圖阻止埃魯娜的安樂(lè )死，并得到梵蒂岡教廷的全力支持，但總統納波利塔諾以該命令干預了司法、不符合憲法“根本準則”為由拒絕簽署，最終在2月9日，被拔掉進(jìn)食管的埃魯娜最終死去。

　　貝羅奇奧這些呼應新聞的個(gè)體故事，隨便抽出一個(gè)來(lái)，進(jìn)行集中的藝術(shù)化加工，都有能成為今年金棕櫚電影《愛(ài)》的潛質(zhì)。但意大利人選擇了重現大事件背后的社會(huì )和個(gè)體情感面向，是一部出色的影像報告文學(xué)。

　　不像在距離“莫羅總理綁架案”25年后才拍攝《再見(jiàn)，長(cháng)夜》，《沉睡的美人》距離新聞大事件還是太短（3年），而“埃魯娜事件”對意大利人的影響顯然還沒(méi)過(guò)去，首映結束后，有抗議者在電影宮外高唱圣歌，并發(fā)出“這部電影讓埃魯娜第二次被殺”的傳單。

這篇影評有劇透