《盡管黑夜》中的文本完全是為協(xié)助觀(guān)眾能順利地進(jìn)入深層次的感知而存在，先前的敘述為將來(lái)的情境提供入口，觀(guān)眾憑借自身的想象將其解構并重組，最終將模糊的碎片變?yōu)槊魑恼w。這也是格朗德里厄說(shuō)他的電影既是主體也是客體的原因，電影可以作為主體創(chuàng )造出我們客體的感受，我們也可成為主體改變作為客體的電影。足夠純的觀(guān)感因此產(chǎn)生。

觀(guān)看《盡管黑夜》就像是在封閉管道中的混濁液體游動(dòng)，我們對液體中的物質(zhì)不曾知曉，時(shí)刻毫無(wú)抵抗地迎上感官的沖擊。角色們也是如此，愛(ài)情充滿(mǎn)不可知的變數，他們只能持著(zhù)本能在四處莽撞。

管道，這一狹窄的空間自帶一種未知的幽閉恐懼感。片中的一男兩女彼此都深陷愛(ài)情中為能獲取愛(ài)而追逐，愛(ài)情的狂熱將他們囚禁在一所無(wú)形的監獄里，畢竟在戀人眼中情偶即是一切，愛(ài)情即是世界，世界即是愛(ài)情，與世界的聯(lián)系被縮小到一條直線(xiàn)，于是他們的活動(dòng)像是在一條管道中奔走?；鞚岬墓艿览锍涑庵?zhù)幻想與現實(shí)，兩者交雜在一起就是折磨人的夢(mèng)魘，無(wú)法逃離，無(wú)法解脫，仿佛只有死亡才是終點(diǎn)。

從體驗上說(shuō)。格朗德里厄極具風(fēng)格化的虛焦特寫(xiě)將他們奔走時(shí)的情緒無(wú)限放大，可以是懷疑，怨艾，渴望，惆悵，也可以是不可描述的直覺(jué)。同時(shí)的，聲音也在影像中作為一種重要的調度手段，我們可以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)將平面的空間立體化，呼吸聲在寂靜的銀幕里回響，我們得以進(jìn)入電影旁觀(guān)此刻的角色，結合特寫(xiě)的情緒感染力由外向內的沉浸。

以上是我二刷此片的一些碎片感受。