《霍拉一家》是一部充滿(mǎn)抱負的喜劇家庭電影，講述了一個(gè)漫畫(huà)家約翰在紐約奮斗卻不得志的故事。當他得知母親生病后，不得不帶著(zhù)懷孕8個(gè)月的女友Rebecca回到他一直試圖逃離的家鄉?；氐叫r(shí)候成長(cháng)的城市，約翰面臨著(zhù)照顧生病母親和處理與高中時(shí)代的愛(ài)情競爭對手以及過(guò)度熱情的前女友之間的關(guān)系的壓力。然而，隨著(zhù)他重新融入家庭，他漸漸發(fā)現不僅是自己面臨著(zhù)工作、愛(ài)情和生活上的困境，他的父親的小公司也面臨著(zhù)破產(chǎn)的危機，他的大哥離婚后仍然與前妻糾纏不清，而母親的病情也變得越來(lái)越危險。整個(gè)霍拉斯家族的每個(gè)成員都面臨著(zhù)自己人生的困境，他們無(wú)處可逃，只能勇敢面對這一切問(wèn)題。這部電影既有幽默搞笑的場(chǎng)景，也有感人的家庭情感，展現了家庭成員之間的互動(dòng)和支持的重要性。通過(guò)家庭的團結和努力，他們共同面對困難，最終找到了解決問(wèn)題的方法，并重新發(fā)現了家庭的價(jià)值和意義。這部電影向觀(guān)眾傳遞了積極向上的信息，鼓勵人們勇敢面對困難，堅持追求自己的夢(mèng)想和幸福。

這篇影評可能有劇透

---------------------------------------------------------------分割線(xiàn)---------------------------------------------------------------【一些類(lèi)似影片的個(gè)人推薦，持續更新】P.S. 由于完全沒(méi)有相關(guān)電影知識的積淀，分類(lèi)完全是按照自己喜歡（1）基于亞洲文化基調的電影

- 《盜鑰匙的方法》（2012），導演： 內田賢治

- 《心花路放》（2014），導演： 寧浩

- 《比海更深》（2016），導演： 是枝裕和

（2）基于歐美文化基調的電影

- 《說(shuō)來(lái)有點(diǎn)兒可笑》（2011）

- 《迷途知返》（2013）

- 《醉鄉民謠》（2013），導演： 喬爾·科恩 / 伊?！た贫?

- 《兩天一夜》（2014）

-《 一個(gè)叫歐維的男人決定去死》（2015）

- 《海邊的曼徹斯特》（2016），導演： 肯尼思·洛納根

- 《將來(lái)的事》（2016）

（3）基于視覺(jué)表現手法的歐美電影 此類(lèi)電影多采用大量的分級鏡頭來(lái)直接展現主人公崩潰、晦暗、陰郁的狀態(tài)，有些充滿(mǎn)的荒謬而不真實(shí)的情節，比起溫情/家庭劇，此類(lèi)電影幾乎沒(méi)有溫情可言- 《猜火車(chē)》（1996）

- 《污垢》（2013）---------------------------------------------------------------分割線(xiàn)-------------------------------------------------------- 觀(guān)看這部電影的最初動(dòng)機只是所謂的Anna Kendrick補全計劃，看完以后，卻是意想不到地十分喜歡這部美式家庭溫情電影。 1.故事主要情節梗概

這部電影講述了一個(gè)家庭的父親和他的兩個(gè)兒子與他們已經(jīng)、曾經(jīng)、將要成為妻子的三個(gè)女人之間的故事。三個(gè)男人分別處在人生的三個(gè)階段，各自面對著(zhù)讓他們極其困頓、無(wú)助的境地。而母親的人生智慧似乎在潛移默化中對Hollar一家人產(chǎn)生了一種潤物細無(wú)聲的撫慰。 2.主要人物形象與他們各自的困局

父親已然年邁，他深?lèi)?ài)著(zhù)陪伴著(zhù)自己一生的妻子，但是傳統、守舊的父親形象，讓他對于這種“愛(ài)”的表達顯得有些奇怪和不自然。他在一個(gè)小城鎮，經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家不景氣的小公司，面臨即將破產(chǎn)的前景，父親心中滿(mǎn)是苦澀，可是因為不愿讓妻子為未來(lái)?yè)?，他始終隱忍不說(shuō)。

大兒子是一個(gè)相對潦倒、失敗的，正在步入中年的形象。觀(guān)眾大約可以猜測到，他幾乎沒(méi)有成長(cháng)的度過(guò)了自己的青年時(shí)期，由于缺乏十分遠大的理想，讓他習慣于留在小鎮中，給自己的父親打工，而對于外面的打拼生活毫無(wú)興趣。對于建立家庭以及如何成為一個(gè)丈夫、父親亦缺乏長(cháng)遠的設計與準備，最終導致他婚姻的失敗。影片中，他主動(dòng)與妻子離了婚，然而卻在歷經(jīng)人生以后幡然悔悟，拼命試圖彌補，然而使用的方法在觀(guān)眾看來(lái)卻是如此的幼稚、不合適，經(jīng)歷了生活的洗禮以后，他終于領(lǐng)悟了些許什么道理，可是他還是沒(méi)能夠體味到更多的東西，那些能讓他的生活發(fā)生本質(zhì)的飛躍與改善的東西。

小兒子則是一個(gè)舊規則破壞者的形象。影片中對于他的早期生活似乎沒(méi)有過(guò)多的介紹，但是觀(guān)眾同樣可以大概猜測到，他應該對于父親的生活方式、大哥對于人生的選擇并不認同，甚至由于某種價(jià)值觀(guān)念的沖突而最終導致他與自己的家庭矛盾重重，以致于最終幾乎與家里不再聯(lián)絡(luò )。他們關(guān)懷著(zhù)彼此，但卻受困于形式上的隔閡，而淤積于心中無(wú)法表示。他仍然沒(méi)有放棄初心，獨自一個(gè)人在紐約追逐著(zhù)自己認為有意義的人生，但是當再次見(jiàn)到病重的母親時(shí)，他還是親口說(shuō)出那句大概他始終不愿意承認的話(huà)——他已然意識到自己并沒(méi)有創(chuàng )作漫畫(huà)的天賦?，F實(shí)生活的冷酷顯而易見(jiàn)無(wú)時(shí)無(wú)刻都在積蓄出愈加巨大的壓力，然而向生活妥協(xié)卻意味著(zhù)獨立人格某種意義上的粉碎，這種矛盾在影片中從始至終壓抑著(zhù)小兒子。事業(yè)、理想的這種困境，催生出他對于自我肯定的恐懼，Anna Kendrick扮演的女友是那么看好他，認為他是一個(gè)好男友，也將是一個(gè)好丈夫、好父親，但是小兒子本人卻始終無(wú)法肯定這種評價(jià)，無(wú)法這樣定義自己，夢(mèng)想與現實(shí)之間的巨大差異消磨了他的信心，讓他的生活充滿(mǎn)了畏懼與挫敗感。 3.側面描寫(xiě)的關(guān)鍵人物：母親

生命中每個(gè)階段都可能出現讓我們手足無(wú)措的困境，哪怕你原本所求得并不多，只是想要一個(gè)安穩的屬于自己的精神角落。 父親想要經(jīng)營(yíng)好自己的小公司，讓妻子以及大兒子的生活質(zhì)量有所保證，更進(jìn)一步，讓自己的員工們也擁有一個(gè)穩定美好的人生，這大概是一個(gè)父親、一個(gè)成年男性最基本，但卻最為真實(shí)的驕傲。 大兒子想要挽回自己的家庭，他只是希望擁有像父親一樣的穩定生活。他的所求比父親的還低。 小兒子想要實(shí)現自己的價(jià)值，建立自己的家庭，并且能夠給予未來(lái)的妻子、子女一個(gè)安穩、有質(zhì)量的生存條件。 但在電影從頭到尾的進(jìn)程中，這些愿望都處于擱淺的狀態(tài)，甚至是面臨永久廢棄的危險。而一片荒蕪中的破局人物，就是在這部影片中那個(gè)引出了整個(gè)故事的、那個(gè)需要實(shí)施摘除腦瘤手術(shù)的母親。 她默默無(wú)名，沒(méi)有自己的光輝業(yè)績(jì)，但是卻是整部電影中內在精神層面最堅實(shí)的一個(gè)角色。 她已經(jīng)失去了年輕時(shí)的容顏，但是她依然自信于自己，堅持打理的長(cháng)發(fā)，給它造型，因為手術(shù)必須剪光頭，而心情失落； 她打理著(zhù)家里的開(kāi)支賬目，明明已經(jīng)知道了丈夫的公司瀕臨破產(chǎn)，但是她沒(méi)有點(diǎn)破，為自己的男人保留他所期望的最后一絲自尊； 她患有糖尿病，不能吃最喜歡吃的玉米片和冰激凌，但是兒子們都是如此粗心，只知其一不知其二。母親沒(méi)有點(diǎn)破，就只是收下了兒子的關(guān)心，刻意忽視了他們的失職，直到護士進(jìn)來(lái)制止了一切。 而母親臨近手術(shù)之前和每個(gè)家人擁抱時(shí)候的悄悄話(huà)，最集中的體現出了母親的良苦用心與她的人生哲學(xué)。她告訴小兒子的女友：她很優(yōu)秀，小兒子配不上她；她告訴丈夫：堅持住，他們一無(wú)所成的大兒子還需要他；她告訴大兒子：堅持住，事業(yè)將盡，老年可能喪偶的父親需要他；她告訴小兒子：他的未婚妻和馬上出生的孩子需要他。從一定意義上來(lái)講，她并不是欺騙，更多的是點(diǎn)明、強化每個(gè)家人之間的聯(lián)系，讓他們不再孤獨前行。 影片從頭到尾幾乎都是在正面描寫(xiě)父親，和兩個(gè)兒子，幾乎沒(méi)有母親獨自的戲份，但是觀(guān)眾卻可以從這些種種互動(dòng)中猜想到，在醫院等待手術(shù)的日日夜夜，這個(gè)在Hollars一家中似乎最沒(méi)有存在感的母親，她都在想些什么。 母親是這個(gè)家庭得以如影片講述的那樣穩定在一起的關(guān)鍵。 4.個(gè)人對本片的簡(jiǎn)要的評價(jià)

日本電影有很多這類(lèi)的電影，讓我印象也十分深刻，比如2015年的《海街日記》以及今年的《比海更藍》。亞洲的此類(lèi)電影，一般更加著(zhù)重氛圍的營(yíng)造，細致的刻畫(huà)主要人物在電影情節中精神狀態(tài)的變化，講求“領(lǐng)悟”而不點(diǎn)透，觀(guān)眾如果不去仔細體味，會(huì )很容易產(chǎn)生“這部電影什么都沒(méi)說(shuō)”的感覺(jué)，但是一旦你跟隨主角們一同經(jīng)歷一遍那些故事，你馬上又會(huì )產(chǎn)生類(lèi)似“這部電影說(shuō)明了一切”的感覺(jué)。 而這部典型的美式家庭/溫情劇，在使用東方文化的審美準則的評價(jià)下，可能就會(huì )顯得不那么具有禪意，不那么具有生活的深度，結尾的處理也相對比較戲劇化和理想化。 5.電影精神內核

正如Stephen Guise的《微習慣》書(shū)中所寫(xiě)：“當今世界的生活節奏比以往任何時(shí)候都快，所以我們的壓力也更大了。生活并不完美，事實(shí)上沒(méi)有壓力，生活也不可能正常進(jìn)行?！?如何面對壓力，如何面對人生的大大小小的困境成了每個(gè)人的必修課，情感失敗、理想幻滅、家庭破碎、事業(yè)受挫……這些狀態(tài)，在現代社會(huì )算得上是字字誅心，然而真相卻是，這些經(jīng)歷幾乎每個(gè)人的一生都會(huì )遭遇其中的幾個(gè)，甚至全部。并且，隨之產(chǎn)生的抑郁癥人群似乎也在逐漸進(jìn)入公眾的視野。 這類(lèi)家庭溫情影片更多都是著(zhù)眼于某種價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)的傳遞，而不是某種方法論的證明。喜歡它們，有時(shí)候更多的是因為它們給我們一種信念與力量讓我們繼續走下去，告訴我們在生活的漩渦中，我們并不孤單。然而在真實(shí)生活中，“如何才能真正成為一個(gè)更好的人，而不是看電影的時(shí)候正能量滿(mǎn)格，看完電影該如何還是如何?！?這個(gè)更加真實(shí)的命題，需要我們每一個(gè)身處自己的人生困境的人各自努力，從而最終才能走過(guò)各自的人生低谷。 6.結束語(yǔ)

我也正身處自己生命中的一段低谷期，是不是真的可以走出去我也不是那么篤定，但是我肯定的是：每當我們面對人生的困境時(shí)總是會(huì )極度的質(zhì)疑自己的一切，但是一旦你能夠挺住，熬過(guò)那段困苦的歲月，當你回溯那一切過(guò)往的時(shí)候，就必然會(huì )發(fā)覺(jué)，當初所謂的困境竟然都變得如此淡然。 愿看過(guò)這部影片，喜歡這類(lèi)影片的每一個(gè)人都可以成為自己所期望成為的那個(gè)更好的自己。