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“你們是朋友？五年后他會(huì )升入大學(xué)，而你只能去做廁所清潔工。十年后他進(jìn)入老爸的公司工作，你還是個(gè)廁所清潔工。十五年后他步步高升，你依然是廁所清潔工。到那時(shí)他根本不會(huì )記得你是誰(shuí)?！?br>———————————————————————————————《馬丘卡》電影臺詞



1973年，智利陸軍司令奧古斯托·皮諾切特在美國政府的暗中扶持下，帶領(lǐng)海陸空三軍及警察部隊發(fā)動(dòng)政變，合力推翻了阿連德總統領(lǐng)導下的社會(huì )主義政府。3000名左翼人士在政變中被殺，上百萬(wàn)阿連德支持者淪為政治犯或被迫流亡。阿連德總統也在戰斗中犧牲，他的死標志著(zhù)共產(chǎn)主義政權在智利的滅亡，并隨后拉開(kāi)了長(cháng)達17年的軍人獨裁統治的黑暗序幕。

影片《馬丘卡》便在這樣一個(gè)風(fēng)雨飄搖的政治背景下展開(kāi)?！安葺槂骸睂_羅生在一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，父親常年外出，母親則與一位阿根廷商人保持曖昧關(guān)系，姐姐也頗有幾分“垮掉一代”的作風(fēng)。他就讀于一所昂貴的私人學(xué)校，那里的孩子充滿(mǎn)驕橫之氣，這讓沉默羞澀的岡薩羅在里面顯得格格不入。思想開(kāi)放的神父兼校長(cháng)大膽招收了幾名免費學(xué)生，他們皆來(lái)自貧窮棚戶(hù)區，在智利這個(gè)92%屬于西班牙和印第安土著(zhù)混血的國家，那些2%純種的歐洲血統便形同貴族，所以這幫自覺(jué)高貴優(yōu)渥的孩子自然看不起這幾個(gè)外來(lái)戶(hù)。平靜的學(xué)校不再平靜，有錢(qián)階級與無(wú)錢(qián)階級的矛盾逐漸升級。在不斷的沖突中，窮人孩子馬丘卡卻與身處對立面的岡薩羅建立起了純潔的友誼。出于階級背景不同，兩人相互為對方所吸引，世俗觀(guān)念在它們之間變得一文不值。岡薩羅逐漸開(kāi)朗起來(lái)，馬丘卡也嘗試著(zhù)不再偏頗。

但是他們畢竟處在時(shí)代的大背景下，學(xué)校的沖突恰是整個(gè)國家的縮影，兩個(gè)階級兩種思想兩個(gè)體制的沖突不斷升級，漸漸威脅了兩人的友情。終于在73年9月11號政變爆發(fā)，共產(chǎn)主義在智利遭受極大挫敗。馬丘卡所代表的貧困階層首當其沖遭受沖擊，平等人權和共產(chǎn)主義在這里成為一紙空文，服從服從絕對服從，獨裁體制瘋狂碾壓每一個(gè)人的生活。岡薩羅與馬丘卡脆弱的友情終于走到終點(diǎn)，他在棚戶(hù)區目睹了軍人對窮人們的摧殘，目睹了智利與蘇維埃旗幟被踩在腳下恣意蹂躪，目睹了女孩索爾瓦娜遭槍擊倒在血泊中，目睹了馬丘卡向他投來(lái)的情感復雜的目光。面對這一切岡薩羅選擇沉默，他在軍人的威嚇中退縮了，竭力表明自己的中產(chǎn)階級身份，隨后騎著(zhù)單車(chē)逃之夭夭。他的臉上滿(mǎn)是淚水，而身后的馬丘卡則在混亂恐怖的背景中目光陰冷下去。

幾天后，報紙上寫(xiě)道“智利人民生活一切正?！?。學(xué)校氣氛變得異常肅殺，很多老師因為政治犯的身份離開(kāi)講臺，很多學(xué)生也因為遭受株連被迫退學(xué)。教室里空空蕩蕩，學(xué)生們在迷惘中填寫(xiě)手中的答卷。岡薩羅再次來(lái)到棚戶(hù)區，而大片的棚戶(hù)卻被夷為平地，空無(wú)一人。棚戶(hù)消失了，貧窮和不平等是否也會(huì )不復存在呢？

觀(guān)看《馬丘卡》的過(guò)程中總感到幾分似曾相識。兩種體制下的溫情讓我想起了《再見(jiàn)列寧》，兩個(gè)男孩的相互關(guān)愛(ài)讓我想起了《震撼性教育》，而索爾瓦娜對岡薩羅和馬丘卡同時(shí)進(jìn)行的性啟蒙又讓我想起了《滑板公園》和《夢(mèng)想家》。但《馬丘卡》畢竟與他們不盡相同，可以看出導演在故事的敘述上十分克制，他盡量避免太過(guò)觸及智利歷史上的這段黑暗時(shí)期，而更多通過(guò)三個(gè)孩子（包括索爾瓦娜）之間的沖突折射出當時(shí)社會(huì )里所不可調和的階級矛盾。他們分表兩個(gè)階級，也堅持著(zhù)各自的立場(chǎng)。索爾瓦娜對岡薩羅的指責與揶揄恰恰表現了窮人對富人那種自始至終的不信任。當然馬丘卡和岡薩羅的友情要更加純粹，他們同樣對彼此的生活有著(zhù)不適與不快，但是友情之于二人來(lái)說(shuō)更為重要。只不過(guò)無(wú)論從家庭、階級還是整個(gè)國家來(lái)說(shuō)，他們所承受的壓力過(guò)于巨大。即使再怎樣堅持，友情面對強硬的政治鎖鏈也變得脆弱不堪。當然導演也并沒(méi)有克制到底，他在影片的高潮段落涂抹了十分冰冷的色調，與之對應的卻是棚戶(hù)區的恐怖與混亂。索爾瓦娜的死加速了岡薩羅與馬丘卡友情的決裂，導演通過(guò)岡薩羅的無(wú)奈屈服對皮諾切特獨裁政府進(jìn)行了抗議與控訴，這一點(diǎn)，也是《馬丘卡》和《再見(jiàn)列寧》不相同的地方。

《馬丘卡》在2004年溫哥華電影節上被評為最受歡迎的影片，并且在智利也贏(yíng)得了很高的票房。他的成功之處正是在于將理性和感性進(jìn)行完美結合，透過(guò)紛繁的政治沖突對其下的人性進(jìn)行了最溫情與最真摯的觸摸。



*影片鏈接*：　http://www.douban.com/subject/1440124/
短片集《11'09'01》中，英國導演肯·羅奇以一個(gè)智利難民致美國的一封信的形式，回顧了1973年的那次“911”。主人公以飽含仇恨的筆調對照了這兩次事件，對美國的強權政治進(jìn)行了無(wú)情鞭撻。

這篇影評有劇透