《一仆二主》是一部改編自意大利即興喜劇創(chuàng )始人卡羅·哥爾多尼于1743年創(chuàng )作的名著(zhù)《一仆二主》的電影。這部電影的劇情發(fā)生在1960年代的英國布里頓，由英國國家劇院前藝術(shù)總監尼古拉斯·希特納執導。主角詹姆斯·科登飾演一個(gè)貪食胖仆人，他同時(shí)為兩個(gè)雇主工作，但又不敢讓他們發(fā)現真相。這部電影融合了戲曲元素，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)歡樂(lè )的喜劇表演。

觀(guān)眾其實(shí)一直被小心翼翼地呵護著(zhù)。這是希區柯克的經(jīng)驗之談，究竟是不錯的。
但是，一主二仆的“互動(dòng)”確實(shí)讓我受到了驚嚇，那個(gè)框子被打破了，邊界也不復存在。我們想要遠遠觀(guān)望，不受傷害的心態(tài)著(zhù)實(shí)遭遇了不小的挑戰。
而這，也恰恰是意大利即興喜劇的精髓吧！
無(wú)辜的克里斯蒂瑟縮著(zhù)，對正在逼近的“災難”一無(wú)所知，她只是出于對演員和戲劇的尊重上臺配合。奈何節奏太快，為了防止被主人發(fā)現，胖仆人不停地指揮克里斯蒂，讓她躲在舞臺上的紙質(zhì)人偶后面，一次兩次還可以忍受，但克里斯蒂竟被催促著(zhù)做了四次。
中間還得承受著(zhù)胖仆人的各種對食物所進(jìn)行的粗暴至極的“加工”，比如狠狠地剁下魚(yú)頭，隨即就將魚(yú)身倒入克里斯蒂端著(zhù)的湯盆中。最后，竟又讓克里斯蒂鉆到桌子底下，誰(shuí)想做??！這簡(jiǎn)直有辱尊嚴，而況是為女性?？死锼沟僦粚㈩^探入桌底，就不動(dòng)了。真是進(jìn)不是，退不是，騎虎難下，茫然無(wú)助。
這邊，主人已經(jīng)上場(chǎng)，萬(wàn)不可被發(fā)現。情急之下，胖仆人用腳抵著(zhù)克里斯蒂的臀部將她推入桌底。我好像聽(tīng)到了克里斯蒂的求饒：好，好，好！我聽(tīng)你的命令，還不行嗎！決定配合的她，趕緊鉆進(jìn)去，動(dòng)作倒也出奇地干凈利落。
萬(wàn)不得已的這種時(shí)刻，恰恰體現了最本真的人性，不再是表演，你我都有。
還不算完呢！胖仆人不小心引燃了桌上的火鍋，大喊一聲“著(zhù)火了”，說(shuō)是遲，那是快！克里斯蒂立刻從桌子下退了出來(lái)，站在原地。經(jīng)過(guò)之前的一番折騰，誰(shuí)知道劇情會(huì )朝何處發(fā)展，胖仆人可是什么荒唐舉動(dòng)都做得出來(lái)的！保命要緊??！
手足無(wú)措的克里斯蒂只是往舞臺邊緣退，門(mén)就在手邊，可是總不能這樣下去??！戲還沒(méi)完呢！正當她猶豫不決之際，男主人登場(chǎng)，本就瘋瘋癲癲的他，根本搞不清楚狀況，舉起手中的滅火器，對準了距離自己最近的克里斯蒂，開(kāi)火！
我們可憐的克里斯蒂??！瞬間就傻了，呆立在門(mén)口，變成了滿(mǎn)身泡沫的倒霉鬼！
之前就一直為克里斯蒂懸著(zhù)的心，到這里算是放下了。但也到了我能承受的極限。只想快點(diǎn)離開(kāi)座位，走出黑暗，呼吸一下外面的的新鮮空氣。能讓臺下的觀(guān)眾都產(chǎn)生逃離感，這樣的“互動(dòng)”真是非常成功！
胖仆人知道觀(guān)眾的心理。
站在舞臺中央，他宣布：現在我們需要快速地休息一下。我也正好可以去填飽肚子。
這一幕的人物動(dòng)機就是饑餓。因為沒(méi)錢(qián)買(mǎi)食物，胖仆人才會(huì )稀里糊涂地受雇于兩位主人，上演了為求食物而不得的一出出鬧劇。
終于可以休息了！
胖仆人還不忘提醒，那位剛才要把自己的鷹嘴土豆味三明治給自己的男觀(guān)眾可以由工作人員帶離現場(chǎng)了。劇場(chǎng)是不允許吃東西的，你雖好心，但是違反了規則。又是一陣哄堂大笑。
克里斯蒂究竟怎么樣了？
被那樣折騰一番，數次冒犯竟至羞辱，怎能不氣憤呢？這一幕結束時(shí)，即有一名女性工作人員上臺帶著(zhù)她離開(kāi)現場(chǎng)?？死锼沟俚碾p眼已被泡沫覆蓋，又不小心撞到了臺柱。真是被玩慘了！
狂笑之后，驚喜再度出現。謝幕時(shí)，克里斯蒂也登臺了，牽著(zhù)其他演員的手，她系著(zhù)白色浴袍，光著(zhù)腳，滿(mǎn)臉微笑，喜氣洋洋地，像是完全拋卻了不久之前所受的委屈，因能夠成為這部戲劇的一份子而頗感快樂(lè )。
我竟有些羨慕克里斯蒂了！
這樣的體驗，并不是每個(gè)人都有幸經(jīng)歷的。當她在臺上進(jìn)退維谷，又被噴的滿(mǎn)身泡沫之時(shí)，肯定以為這真是糟糕透頂的戲劇。為什么偏偏選擇自己，來(lái)接受這莫名其妙的“懲罰”？現在，此刻，面對這臺下的歡呼喝彩，雖然自己并沒(méi)有汗流浹背地排演，但點(diǎn)點(diǎn)犧牲竟能換來(lái)如許真誠的肯定和鼓勵，也真是極為快樂(lè )的事情！
全球的觀(guān)眾都認識克里斯蒂了！
即興喜劇的特點(diǎn)之一就是強調演員與觀(guān)眾的互動(dòng)。插科打諢，毫無(wú)內涵的劇情，看似荒唐，其實(shí)倒更為真誠地反映了人類(lèi)的本性。
餓了就要吃，困了就要睡，脹飽了就要排泄。飲食男女，人之大欲，不想也難。
再精美的藝術(shù)，再優(yōu)美的文辭，再高雅的儀態(tài)，如果不是先把肚子填飽，還有什么好說(shuō)的呢？
威尼斯劇作家哥爾多尼創(chuàng )作于1743年的這部喜劇之所以能流傳至今，仍被人們喜愛(ài)，就在于他是如此粗野，又如此真誠地再現了人類(lèi)最基本的生存課題－食色之欲。只要我們還活著(zhù)，就總也逃不開(kāi)這兩件重要的事情。如果按照弗洛伊德的觀(guān)點(diǎn)，也恰是這兩件事情推動(dòng)了整個(gè)人類(lèi)文明的發(fā)展。
倉廩足而知禮節，衣食足而知榮辱。
十八世紀的威尼斯可沒(méi)有現代人這般“文明”。他們帶著(zhù)面具，偽裝成另一個(gè)誰(shuí)也不認識的自我，賭博，狎妓，干盡各種下流勾當。赤裸裸地釋放并揮霍著(zhù)最真實(shí)的生存欲望。那時(shí)歐洲各國的貴胄公子都要到威尼斯壯游一番，積累人生經(jīng)驗，成為真正的男人。之后，就要進(jìn)入污濁陰險的社會(huì )叢林，討得生存。
粗野，下流？別太高高在上啦！難道你能不吃飯，不排泄地活下去？我們都有動(dòng)物性的一面，同時(shí)，也具有動(dòng)物的美感。高雅也不過(guò)是經(jīng)過(guò)偽裝的欲望。我就要撕下假面，袒露原形。
正視你自己吧！這就是我們，這就是人類(lèi)。
甚荒唐，到頭來(lái)都是為他人做嫁衣裳。
我們都會(huì )面臨克里斯蒂的處境，明知道會(huì )有不好的事情發(fā)生，可站在舞臺上的我們，被各種說(shuō)不清道不明的原因鉗制著(zhù)，無(wú)法一走了之。只能等待必定襲來(lái)的沖擊，而后才灰頭土臉地下臺。
人生如戲，戲如人生。原來(lái)在我，只是一句文藝的臺詞?？粗?zhù)克里斯蒂，我才仿佛明白這里面的無(wú)奈與荒唐，不止是留不住的時(shí)光，還有我們無(wú)法把握的遭遇，或好或壞，你也只能站在臺上，把該唱的戲唱完。
人生是公交車(chē)，宿命就是時(shí)刻表。到點(diǎn)就走，不容停留。莎翁的臺詞，本是那樣瑰麗綿密，充盈著(zhù)古典的智慧。而今也被拿來(lái)涮了一把！正典反諷，不過(guò)火而恰到好處，效果竟出奇得好！
還有要說(shuō)的嗎？拉拉雜雜一大堆，總感覺(jué)還沒(méi)說(shuō)完，又不知從何說(shuō)起。就先到這兒吧！本就荒唐如戲的人生，不說(shuō)也罷！
該起個(gè)什么題目呢？著(zhù)實(shí)為難！我還年輕，憑著(zhù)一股激情，總想全面，結果沒(méi)有了主次。這是創(chuàng )作者要面臨的難題，取舍之間，方顯智慧。開(kāi)頭艱難，可下筆之后，材料似乎會(huì )不受控制，自己架構經(jīng)營(yíng)，冒出些原來(lái)并沒(méi)有的想法，主題便跑偏了。
我要學(xué)會(huì )駕馭材料，用理智指揮情感的同時(shí)，讓情感流淌在字里行間，真是艱難！
唯創(chuàng )作者方能體會(huì )。

這篇影評有劇透