《我是女生，也是男生》是一部非常引人入勝的電影，它講述了主人公阿歷克斯的成長(cháng)故事，同時(shí)也探討了性別身份和性取向的復雜性。阿歷克斯生來(lái)就是一個(gè)雌雄同體的異類(lèi)，擁有男性和女性的性征。然而，他在父母的眼中一直被當作一個(gè)女孩來(lái)?yè)狃B。故事發(fā)生在一個(gè)遠離城市的海邊小鎮，隨著(zhù)阿歷克斯逐漸長(cháng)大，他的母親決定讓他接受手術(shù)，切除陰莖，成為一個(gè)完全的女孩。為了說(shuō)服阿歷克斯接受手術(shù)，母親請來(lái)了外科醫生一家到家里做客。在這個(gè)過(guò)程中，阿歷克斯遇到了外科醫生的小兒子阿爾瓦羅，一個(gè)同性戀者。阿歷克斯對阿爾瓦羅產(chǎn)生了好感，并邀請他一起做愛(ài)。起初，阿爾瓦羅拒絕了，但后來(lái)還是跟著(zhù)阿歷克斯進(jìn)入了海邊的小木屋。在那里，阿爾瓦羅發(fā)現了阿歷克斯的秘密。這部電影通過(guò)展現阿歷克斯的成長(cháng)和性別認同的困惑，引發(fā)了觀(guān)眾對社會(huì )對性別規范的思考和反思。它以細膩的畫(huà)面和真實(shí)的情感，讓觀(guān)眾感受到了主人公的內心掙扎和痛苦。影片不僅僅是一個(gè)關(guān)于性別的故事，更是一個(gè)關(guān)于自我接受和理解的故事。它向觀(guān)眾傳遞了一個(gè)重要的信息，即每個(gè)人都有權利選擇自己的性別身份，并且應該被社會(huì )接受和尊重。在情節和表演上，《我是女生，也是男生》給人留下了深刻的印象。演員們的出色演技和導演的巧妙處理，使得整個(gè)故事更加真實(shí)和感人。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一個(gè)引人深思的藝術(shù)品。無(wú)論你是男性還是女性，這部電影都值得一看，它將給你帶來(lái)不同的觀(guān)影體驗和思考。

1、城市或者大海。

我覺(jué)得城市和大海有時(shí)候演奏一個(gè)主題：遺忘。比如在電影《紅顏》里，那個(gè)孩子的母親最終離開(kāi)Dam街，說(shuō)是要去深圳。這個(gè)時(shí)候，城市所扮演的就是遺忘，她可以在深圳開(kāi)始與陌生人的往來(lái)，不管做何種職業(yè)，都是可以接受的。但她在小鎮上，過(guò)去的過(guò)失構成一切的預設和前提，她甚至無(wú)法重新開(kāi)始【就連自己的婚宴上，都有人要來(lái)調戲?！?。城市的這種遺忘功能，接近隱藏。再比如在電影《海上鋼琴師》里，在大海的參照下，城市的隱藏功能開(kāi)始顯露。更確切地說(shuō)，城市依舊是陸地的藝術(shù)，它迷宮般的結構，使“我”遺忘從來(lái)的線(xiàn)路?；蛘呖梢哉f(shuō)，記憶也是陸地藝術(shù)，因為在陸地上，彼此可以允諾標記【而大海是浮躁運動(dòng)的】。比較而言，城市的遺忘結構是顯/隱，大海則在這個(gè)結構之外。比如電影《肖申克的救贖》里就明確了這個(gè)“遺忘”【他們逃往大?！?。在電影《XXY》里，亞力克斯如她母親給客人說(shuō)的，受孕在海灘的礁石處。而且他們從布宜諾斯艾利斯搬到海邊居住，據亞力克斯的父親說(shuō)的，就是為了遠離某種人。哪種人呢？如阿爾瓦羅的父親那種人，如凡多的父親和那幾個(gè)侵犯亞力克斯的男孩那種人。比如在阿爾瓦羅的父親這個(gè)角色上可以一筆帶過(guò)的，但導演偏偏花費了功力。城市在阿爾瓦羅的父親身上，表現為一種機械式科學(xué)化的知識結構，比如他不喜歡自己的兒子，是因為覺(jué)得自己的兒子是個(gè)同性戀，他對自己兒子身上的非男性氣質(zhì)，顯得很厭煩。所以在勸兒子喝酒的事情上，亞力克斯反駁妻子的話(huà)說(shuō)，這不是小事，讓一個(gè)男孩喝酒并就意味著(zhù)這個(gè)男孩有勇氣，亞力克斯父親的厭煩來(lái)源于對男性氣質(zhì)表征化的排斥，因為正是這個(gè)在折磨著(zhù)自己的孩子，折磨著(zhù)亞力克斯。在電影里，大海的遺忘被澄清，這種遺忘不是隱藏和躲避，而是顯/隱結構之外的開(kāi)始?！颈热绨柾吡_父親讓兒子喝酒，還有他知道兒子喜歡女孩子，覺(jué)得是好消息，因為這是顯/隱的信息?！?br>
2、我是女孩，也是男孩。

這個(gè)句式在電影里表達了很多次。比如亞力克斯的父親趁夜去拜訪(fǎng)那個(gè)報紙上說(shuō)的成功由女孩變成男孩的人，他對那個(gè)人說(shuō)，我有一個(gè)女兒...一個(gè)兒子...?！臼÷蕴柋磉_了一種猶豫的語(yǔ)氣】在這個(gè)句式里，符號就是語(yǔ)氣，體現在翻譯的臺詞里，就是省略號，這個(gè)省略號不能省略。因為前后兩個(gè)判斷句的共存，夠成一種相互排斥下的漂浮，就像在大海里的狀態(tài)。那么，借助這個(gè)句式，亞力克斯的父親其實(shí)在表達另一種意思，表達在他心中的掙扎。還有在松林里亞力克斯對阿爾瓦羅說(shuō)，我是女孩，也是男孩。然后阿爾瓦羅說(shuō)，這不可能，這怎么可能呢？亞力克斯說(shuō)，你告訴我什么可能什么不可能。亞力克斯的掙扎就在于，她被要求選擇其中的一個(gè)來(lái)開(kāi)始“自己”。但是，亞力克斯告訴父親：如果沒(méi)有選擇呢？包括亞力克斯的父親在電影里也經(jīng)歷一個(gè)對自己孩子的認識和對自己的認識。比如最初他給亞里克斯看一本書(shū)，其中一段話(huà)寫(xiě)道：“所有脊椎動(dòng)物，包括人類(lèi)，從進(jìn)化論和胚胎學(xué)上講，雌性是占優(yōu)勢的?！币恢钡剿谲?chē)上跟阿爾瓦羅的父親、那個(gè)醫師說(shuō)，自他第一眼看到亞力克斯，她就是完美的。所以他拒絕了拍攝請求，拒絕了醫學(xué)院、醫學(xué)倫理委員會(huì )、所謂公眾，搬來(lái)海邊。那么，是否有一種選擇，它不需要在其自身之外的A、B或者C、D之間作選擇，它只要求保持它自己。如亞力克斯對母親說(shuō)的，我厭煩了吃藥，厭煩了手術(shù)，我想保持原樣。在“我是女孩，也是男孩”的句式里，隱含了導演對某種醫學(xué)體制的不合理性所給予的批評。就像亞力克斯的母親說(shuō)的，醫院第一個(gè)要問(wèn)的就是，它是個(gè)女孩還是男孩？

3、兒子與父親。

影片似乎還從另外的角度來(lái)契合了身份主題，使得整個(gè)影片很充實(shí)。比如對阿爾瓦羅同性戀傾向的分析和刻寫(xiě)。在男性與女性的框架里，在此對性別主體進(jìn)行了質(zhì)疑。阿爾瓦羅問(wèn)父親，覺(jué)得自己是否有才華？父親毫不猶豫說(shuō)，沒(méi)有。然后阿爾瓦羅略微哭泣著(zhù)說(shuō)，那么....是否會(huì )有那么一天..？會(huì )不會(huì )？父親又毫不猶豫地連著(zhù)說(shuō)了兩個(gè):沒(méi)有。沒(méi)有?！疚靼嘌勒Z(yǔ)里是同一個(gè)否定詞，所以父親的否定更顯得單調?！繉а菟坪醢凳玖藢π詣e的社會(huì )生成，而不贊成過(guò)于單獨地從身體和生理表征以及性別氣質(zhì)上來(lái)判斷一個(gè)人的性別構成。也就是由這里，一般意義上的性別概念成了表征的同謀。之前被捆綁的性別，回到生成的渠道里，這并不是肆意混亂，更像是一種向內的生長(cháng)，滋生主體。這個(gè)主體并不提前到來(lái)，甚至也不最終到來(lái)。因為，我們并不需要以任何形式的“到來(lái)”保護我們的“自我”。亞力克斯問(wèn)父親是否就那幾個(gè)男孩侵犯自己的事情報警，父親說(shuō)如果報警，大家就都知道了，這個(gè)取決于亞力克斯的決定。然后亞力克斯說(shuō)，讓他們都知道去吧。

這篇影評有劇透