情節無(wú)重點(diǎn)，人物未開(kāi)發(fā)，情節原始段子落后，這就是本·法爾科內和梅麗莎·麥卡西這對夫妻檔第二次合作的結果。

有的時(shí)候，全身心地投入電影當中，對一名導演來(lái)說(shuō)是很難做到的。當然，每個(gè)導演都需要熱愛(ài)他/她的電影，并為之付出努力，但在創(chuàng )作過(guò)程中，總會(huì )有或這或那的原因使得個(gè)人情緒影響了藝術(shù)判斷。這種情況經(jīng)常發(fā)生在自編自導的電影項目中，特別是當這位導演/編劇還在電影中承擔了表演任務(wù)的時(shí)候。

而更大的風(fēng)險，就是上述情況下，又有涉及到情侶甚至夫妻關(guān)系。

扯不斷理還亂。

這種令觀(guān)者惋惜的情況曾經(jīng)發(fā)生在2012年的《逃脫》上：自編自導自演的戴克斯·夏普德和他現實(shí)生活中的妻子克里斯汀·貝爾奉上了一部風(fēng)格獨特而且意義不明的愛(ài)情/喜劇電影。而在2014年，另一對夫婦，梅麗莎·麥卡西和本·法爾科內也拍了一部?jì)热莘彪s想法大過(guò)能力的《譚米》，梅麗莎·麥卡錫和本·法爾科內共同撰寫(xiě)劇本，前者兼職主演，后者兼職導演。這部電影賺了點(diǎn)錢(qián)，但沒(méi)有受到大多數評論家和影迷的待見(jiàn)。兩年之后，兩人以同樣的身份參與到了R級喜劇《老板》當中，具有諷刺意味的是，主演之一正是克里斯汀·貝爾（所幸她的丈夫沒(méi)有摻和進(jìn)來(lái)）。

而這一次的結果，雖不至大跌眼鏡，但依舊算不上好作品。

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《老板》是兩人的又一次失敗。有《辣手警花》和《女間諜》的珠玉在前，觀(guān)眾其實(shí)是很難理解梅麗莎·麥卡西為何會(huì )拋棄賴(lài)以成名的粗俗招牌，而要去想方設法在復雜的、有智慧的角色上下一番功夫——正如蒂娜·菲在《姐妹》中奇怪的人設一樣。繼《譚米》之后，梅麗莎·麥卡西再度證明，她實(shí)際上無(wú)法掌握寫(xiě)就一個(gè)優(yōu)秀劇本，甚至是普通劇本的技巧和方法?！蹲T米》和《老板》中，即使劇本由自己寫(xiě)出，但仍然清晰可見(jiàn)她自身的表演才華和幽默細胞受到了極大的限制——我們可以輕松斷言，從一戰成名的《伴娘》到未上映的《超能敢死隊》，保羅·費格才是比梅麗莎·麥卡西夫婦更了解梅麗莎·麥卡西表演風(fēng)格的優(yōu)秀導演?！独习濉肥且徊繎猩⒍秩狈?chuàng )意的喜劇，充斥著(zhù)很多糟糕的笑話(huà)，糟糕的角色，和一個(gè)奇葩程度爆表的結局，因為一大段莫須有的動(dòng)作戲而顯得格格不入和莫名其妙。整部電影一團糟，唯一的亮點(diǎn)是為數不多的幾個(gè)段子，故事主線(xiàn)簡(jiǎn)直就是從迪士尼的回收箱里扒拉出來(lái)的——家庭就是一切，主要人物的經(jīng)歷是為了找到自我價(jià)值。電影中出場(chǎng)的各個(gè)人物都有著(zhù)良好的形象基礎，并且之間也有著(zhù)明顯對比，但除此之外，電影中滿(mǎn)是不必要的廢話(huà)，占據了展示這些人物的空間，使得大量?jì)?yōu)秀的角色無(wú)從展現，開(kāi)發(fā)不足——比如SNL現役主力之一“西壯壯”塞西莉亞·斯特朗的角色，比如克莉絲汀·夏爾的角色，比如比如凱西·貝茨的角色，比如彼特·丁拉基的角色（不算最后那段跑偏的武士道，這可以說(shuō)是他最好的喜劇形象），不一而足。

作為一部R級喜劇，《老板》卻由于這個(gè)家庭化的選題而顯得左右為難。一方面，成人化的重口段子是這部電影為數不多讓人眼前一亮的時(shí)刻，而另一方面，女童子軍和建立新家庭的嘗試又不得不保持純真。如果處理得當的話(huà)，這或許不會(huì )是一件壞事。但就像《譚米》試圖把一些不必要的戲劇元素加入其中一樣，《老板》也試圖加入一些對家庭歸屬感和重要性的過(guò)分情感。這些不必要的情緒，無(wú)異于對R級本質(zhì)的破壞。

做一部對小孩子也很友好的R級電影是一個(gè)極其艱難的任務(wù)，對《老板》來(lái)說(shuō)更是如此。你很難搞清開(kāi)場(chǎng)的背景介紹和之后的角色性格之間到底有怎樣的影響和聯(lián)系。梅麗莎·麥卡西的角色的笑點(diǎn)依然還是那些經(jīng)典的粗俗段子，這個(gè)所謂的“全美最富有的女性前50名”角色設定和粗鄙之間既沒(méi)有形成對比也沒(méi)有形成順承?！独习濉分杏腥齻€(gè)段子特別引人注目：兩幫女童子軍街頭撕逼，兩個(gè)女主角的乳房搏擊，以及第三幕中，梅麗莎·麥卡西和彼得·丁拉基之間既好笑又荒謬的武士決斗。但除此之外，電影中的段子過(guò)于無(wú)趣，并且經(jīng)常會(huì )采取重復形式以幫助觀(guān)眾找到“笑點(diǎn)”，但重復地說(shuō)“給他咬”并不會(huì )使無(wú)聊的段子變得有趣，只能讓這種自我夸耀的行為更為可憐。

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簡(jiǎn)言之，《老板》充滿(mǎn)了拿來(lái)主義的，平凡且不現實(shí)的，并且無(wú)趣的段子，故事主旨又很老套，缺乏對各位主演喜劇天賦的充分挖掘。劇本和角色身上具有很多漏洞，使得這些人物態(tài)度突然轉變的時(shí)候，缺乏明確的指示，令人摸不著(zhù)頭腦。

梅麗莎·麥卡西的喜劇電影一直是近年來(lái)最值得期待的女性喜劇電影，甚至是唯一值得期待并且輸出穩定的女性喜劇電影。雖然《老板》中依然存在很多問(wèn)題，但和兩年前的《譚米》相比，其實(shí)也算是有所進(jìn)步。不管這兩年間發(fā)生了什么，顯然是有些效果的。如果這對夫妻檔希望繼續配合下去，那么在未來(lái)的項目中，希望還要堅持這種積極的轉變態(tài)度。

雖然很可能永遠比不上保羅·費格就是了。

這篇影評有劇透