《血脈之樹(shù)》是一部充滿(mǎn)懸疑和家族秘密的電影。劇情圍繞著(zhù)一對年輕夫婦展開(kāi)，他們決定撰寫(xiě)一本關(guān)于家族歷史的分享故事。然而，隨著(zhù)調查的深入，他們逐漸揭開(kāi)了親戚們隱藏的黑暗秘密，而其中一人必須勇敢地面對痛苦的真相。這部電影以其扣人心弦的劇情和出色的演員表現而聞名。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)謎團和復雜關(guān)系的世界。夫婦們的調查揭示了一系列令人震驚的發(fā)現，而這些發(fā)現將不僅僅改變他們自己的生活，也將影響到整個(gè)家族的未來(lái)。導演巧妙地運用跳躍的時(shí)間線(xiàn)和閃回的手法，將觀(guān)眾帶入一個(gè)撲朔迷離的故事中。每個(gè)細節都被精心設計，每個(gè)角色都扮演著(zhù)關(guān)鍵的角色。觀(guān)眾將被迫思考每一個(gè)線(xiàn)索，推測每一個(gè)謎團的答案。演員們的表演也是這部電影的亮點(diǎn)之一。他們將角色的情感和內心沖突演繹得淋漓盡致。特別是在揭示家族秘密的關(guān)鍵時(shí)刻，他們的表演令人動(dòng)容。觀(guān)眾可以感受到角色們的痛苦、憤怒和絕望，這讓整個(gè)故事更加真實(shí)和引人入勝?！堆}之樹(shù)》不僅僅是一部普通的懸疑電影，它還深入探討了家族和個(gè)人身份的復雜性。通過(guò)揭示家族的黑暗秘密，電影引發(fā)了觀(guān)眾對道德、責任和真相的思考。觀(guān)眾將被迫面對自己內心的困惑和矛盾，這讓電影更具有觸動(dòng)人心的力量?？偟膩?lái)說(shuō)，《血脈之樹(shù)》是一部引人入勝的電影，它將觀(guān)眾帶入一個(gè)撲朔迷離的故事中。劇情的緊張和演員的出色表演使得這部電影成為一部難以忘懷的作品。無(wú)論是對懸疑故事感興趣的觀(guān)眾，還是對家族和身份問(wèn)題感興趣的觀(guān)眾，都會(huì )在這部電影中找到自己的共鳴。

談到當代西班牙電影，或許我們第一個(gè)想到的導演會(huì )是著(zhù)名的佩德羅·阿莫多瓦。但西班牙電影不止有阿莫多瓦，晚輩導演胡里奧·密譚也憑借著(zhù)其獨特的影像與敘事風(fēng)格，在國際影壇上聲名鵲起。

無(wú)論《羅馬的房子》中的古典美學(xué)，《露西亞的情人》中的敘事迷宮，還是《紅松鼠殺人事件》中的神秘主義，都讓我們見(jiàn)證了多面的胡里奧·密譚。

《羅馬的房子》

《露西亞的情人》

《紅松鼠殺人事件》

而這部新作《血脈之樹(shù)》則是以一本小說(shuō)的創(chuàng )作為引，牽扯出兩個(gè)家族的命運與交集。樹(shù)蔭下所掩藏的是“榆樹(shù)下的欲望”，只是這一次并不是發(fā)生在英格蘭，而是發(fā)生在西班牙的農莊與海灘。

密譚這次似乎回溯了處女作《牛的見(jiàn)證》中的想法，以散落的片段拼接成一段完整的家族史，只不過(guò)這次更加散亂，甚至可以說(shuō)是無(wú)序的。

《牛的見(jiàn)證》

如果說(shuō)，前作《牛的見(jiàn)證》是四個(gè)相對獨立的、被講述的故事，那么《血脈之樹(shù)》更像是意識洪流中的片段組接。

第一段故事的講述從男主人公的母親開(kāi)始，時(shí)任司機的奧爾默的不辭而別似乎是這個(gè)段落的小結，男女主人公的敘述也遵循著(zhù)通俗小說(shuō)式的順序，繼續進(jìn)入到下個(gè)故事。

然而第一段的故事其實(shí)并沒(méi)有結束；到了影片的中間部分，女小說(shuō)家與男主人公母親再次相遇，兩家人的命運軌跡開(kāi)始相交的時(shí)候，男主人公猛然回憶起遺漏的片段，影像也隨著(zhù)男主人公的畫(huà)外音，閃回到了他母親家的那棟房子，第一段故事在此得以被繼續講述、補充。

這像是一種導演和觀(guān)眾之間的敘事游戲，導演將創(chuàng )作小說(shuō)的概念先入為主，并給予兩位創(chuàng )作者（即男女主人公）某個(gè)確定的創(chuàng )作邏輯——通俗小說(shuō)式的線(xiàn)性邏輯，小說(shuō)的內容來(lái)源于家族歷史，而這些家族歷史則都來(lái)自于男女主人公的回憶性敘述，必然的，回憶性敘述作為素材與小說(shuō)的創(chuàng )作會(huì )趨向于同一種邏輯。

而觀(guān)眾在看電影時(shí)同樣也會(huì )被這種先入為主的邏輯性設定所影響，會(huì )認為影像內容的線(xiàn)性發(fā)展是理所應當的，這便構建了一種創(chuàng )作者和觀(guān)眾之間的共識。

然而在影片的某一時(shí)刻，影像內容中卻忽然出現了背離既定邏輯的情節或者元素（即之前提到的閃回），這會(huì )使得創(chuàng )作者和觀(guān)眾之間形成的共識開(kāi)始坍塌，而觀(guān)眾在“遭受當頭一棒”后會(huì )拋棄影片一開(kāi)始的既定邏輯，期待著(zhù)有一個(gè)新的邏輯出現。

密譚顯然很自信也很勇敢，邏輯顛覆后他不去修復邏輯反而使影像變得真正非邏輯化，他將電影中小說(shuō)創(chuàng )作者筆下的角色與當下存在的人物放置到了同一個(gè)時(shí)空之中，并使其產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的接觸，因此我們才能在影片的后半段目睹女主人公與筆下的“角色奧爾默”發(fā)生的種種神奇接觸，整部影片也顯得更有神秘色彩。

當然，這種非邏輯化也并非毫無(wú)根據，密譚在電影中顯然做足了鋪墊：一進(jìn)入女小說(shuō)家的房間便見(jiàn)到了曾在此相擁的二人、奧爾默的手臂蹭到了站在一邊的女主人公，虛構性的元素在電影中一直存在著(zhù)。也正是因為敘事邏輯的顛覆，虛構元素也才真正得以“闖入”到創(chuàng )作者的時(shí)空之中。

這讓我們仿佛進(jìn)入到了戲劇之中，就像皮蘭德婁的《六個(gè)尋找劇作家的角色》那樣，角色和演員同臺演出，不光推倒了角色和演員之間的“墻”，也推倒了劇作家和角色、觀(guān)眾和舞臺之間的“墻”。在框架故事和內含故事之間、生活與舞臺之間，究竟何為真實(shí)、何為虛幻，這是它所要啟發(fā)觀(guān)眾們去思考的。

影片《血脈之樹(shù)》所要做的也正是這一點(diǎn)，當邏輯蕩然無(wú)存之后，所有的東西都需要觀(guān)眾去獨立思考；影像里構建的一切究竟是小說(shuō)內容還是小說(shuō)創(chuàng )作者的真實(shí)生活？密譚所做的是引導思考而非灌輸內容，這是相當具有后現代主義色彩的。

密譚的作品善用隱喻；《羅馬的房間》里歐洲歷史上的重大文化思潮被融入了小小的一間客房里?！堆}之樹(shù)》也繼續發(fā)揚了這一點(diǎn)，首當其沖的便是與片頭相照應的那顆大樹(shù)，樹(shù)最重要的不是樹(shù)干，而是根系與枝葉，根系供給營(yíng)養給枝葉生長(cháng)，枝葉則遮蔽整棵樹(shù)。

影片中的大樹(shù)所對位的是兩個(gè)家族，根系是男女主人公的家人，而枝葉則是男女主人公，兩家人所做的所有努力與犧牲，到頭來(lái)都落在了男女主人公的身上，在他們之間形成了一種無(wú)意識的汲養關(guān)系。

之所以無(wú)意識，是因為根系汲取不都是養分，更多的是來(lái)源于人性的欲望，兩家人之中大多數人都為著(zhù)自身欲望而行動(dòng)，奧爾默服務(wù)于情欲、維克多服務(wù)于自己彌補錯誤的渴求、門(mén)多薩夫婦服務(wù)于貪欲、小說(shuō)家服務(wù)于創(chuàng )作欲，欲望在這兩家人的身上得到了如此多樣化的詮釋。

而男女主人公的誕生也恰恰源于欲望，是“根系”傳來(lái)的的欲望，當他們中的一方因為欲望而厭惡對方時(shí)，卻并未意識到他們身體內的器官都參雜著(zhù)因欲望而生的罪惡。兩個(gè)家族一直以為自己擺脫了欲望的陰影，這才是兩個(gè)家族的真正悲劇所在。

當得以正視欲望的存在之后，男女主人公才迎來(lái)和解，但作為枝葉他們所能做的，也只是伴隨著(zhù)永不褪去的樹(shù)蔭下的家族傷痕勉強地活下去罷了。

牛是西班牙的民族象征，血性、生猛，也代表著(zhù)勇氣與祝福。密譚在影片中也大量使用了牛的意象，兩兄弟的婚禮，看似溫順的維克多的婚禮上出現的是黑公牛，而看似粗野的奧爾默的婚禮上出現的卻是奶牛，這種反差恰恰暗示了兩兄弟的真實(shí)模樣其實(shí)是錯位的，也為影片最后的反轉做下了鋪墊。

奧爾默婚禮上樹(shù)上掉下來(lái)的那只奶牛，無(wú)疑是災禍的象征，而兩家人真正交集到一起的也正是奧爾默的那次婚禮，從交集開(kāi)始便意味著(zhù)悲劇的發(fā)生，似乎已經(jīng)說(shuō)明了兩個(gè)家族的結局，女主人公的外祖母也死于一頭奶牛，更是將兩個(gè)家族的悲劇賦予了命運般的意味。

牛也是奧爾默的命運象征，其生如斗牛，身強體壯，男性荷爾蒙發(fā)達，斗牛的紋身就如同他的身世，出生于西班牙內戰、畢生與兄弟斗爭，也寓意著(zhù)他一生的自我陰暗面與光明面的抗衡。其死也如斗牛，一往無(wú)前的猛沖，直至死亡的墻頭?！芭！睂W爾默自始自終的命運式貫穿，正為其賦予了一種古希臘英雄式的悲情。

影片《血脈之樹(shù)》的敘事與隱喻相當出彩、新穎，但相比之下密譚的鏡頭語(yǔ)言卻暗淡不少。這并非退步而是原地踏步，流動(dòng)式的運動(dòng)鏡頭依然存在，也依然是以升降空鏡頭做開(kāi)頭和結尾，但卻看不到創(chuàng )新與突破之處，大場(chǎng)面航拍鏡頭在我看來(lái)不能算創(chuàng )新，只能說(shuō)是技術(shù)的勝利。

而近兩個(gè)半小時(shí)的片長(cháng)，卻依然存在著(zhù)許多劇情上的疏漏，主要是部分人物（門(mén)多薩夫婦為典型）的前史太過(guò)單薄?？赡苁且驗轶w量較大，出彩的人物除了奧爾默也寥寥無(wú)幾，很多可挖掘的角色也都只是“精彩一瞬間”，而再無(wú)后續（比如男主人公的母親），實(shí)在遺憾。

能駕馭住體量如此大的故事并在敘事上頗有新意已實(shí)屬不易，胡里奧.密譚值得贊譽(yù)。值得一提的是，影片《血脈之樹(shù)》同《羅馬》一樣，也是由Netflix投拍并制作，這是否也在預示著(zhù)，未來(lái)名導與Netflix廣泛合作的趨向呢？

作者| 黃摸魚(yú)；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處

這篇影評有劇透