《炎炎夏日》是一部充滿(mǎn)劇情和愛(ài)情元素的電影。故事發(fā)生在一次偶然的相遇中，主角保羅結識了畫(huà)家弗雷德里克，兩人迅速成為了朋友。在弗雷德里克的家中，保羅遇見(jiàn)了演員安格麗，她的美麗和奔放吸引了保羅的注意，讓他陷入了無(wú)法自拔的愛(ài)河。為了追隨安格麗，保羅跟隨她來(lái)到了意大利，并成為了她的同行。然而，作為新來(lái)的群眾演員，保羅只能扮演次要角色。在工作中，保羅遇見(jiàn)了同行伊莉莎白，兩人立刻有了共同語(yǔ)言。弗雷德里克邀請保羅到羅馬游玩，保羅帶上了伊莉莎白，從而引發(fā)了一段復雜而混亂的感情關(guān)系?！堆籽紫娜铡吠ㄟ^(guò)展現主角之間的情感糾葛，揭示了人性的復雜性和愛(ài)情的無(wú)法預測性。電影以夏日的炎熱氣氛為背景，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)激情和挑戰的世界。演員們的精彩表演和導演對細節的把握，使得影片更加生動(dòng)和引人入勝?？偟膩?lái)說(shuō)，《炎炎夏日》是一部情感豐富的電影，它展現了愛(ài)情的復雜性和人性的多樣性。觀(guān)眾將在電影中體驗到熱情、挑戰和意外的交織，同時(shí)也會(huì )被演員們的表演所吸引。這部電影將帶給觀(guān)眾一段難以忘懷的夏日之旅。

即使是最不負責任地分類(lèi)，這部片子也會(huì )是過(guò)時(shí)的法國小成本文藝片的典型（雖然莫妮卡?貝魯奇和路易斯?加瑞爾一點(diǎn)都不小成本，但他們的表演幾乎是輕輕松松的本色出演）：靜止長(cháng)鏡頭，顛簸的運動(dòng)，日常表象的啰啰嗦嗦，導演自傳式的表達，清冷簡(jiǎn)潔的布景，被空虛和欲望折磨著(zhù)的男女主人公和沒(méi)停過(guò)的劈腿，對于革命淺嘗輒止的談話(huà)，好朋友間模棱兩可的同性戀關(guān)系，對死亡哲學(xué)式的描繪……你的腦子里千萬(wàn)不可把這些元素隨意組合成一部鬧鬧騰騰有包有料的電影，其實(shí)故事講的不過(guò)是：一對巴黎夫婦，丈夫是畫(huà)家妻子是演員，他們邀請了一對當演員的朋友一同宅在羅馬的房子里生活了四個(gè)月，各自經(jīng)歷由感情引發(fā)的糾結、鬧心、分分合合。沒(méi)有主題事件，沒(méi)有中心思想，沒(méi)有激情，沒(méi)有方向，沒(méi)有時(shí)間流逝過(guò)的痕跡。簡(jiǎn)直像是墳墓里的生活。唯一想積極得分的是“地下天鵝絨”的配樂(lè )。（真奇怪約翰?凱爾是怎么同意接這活兒的。）
就導演菲利普?加瑞爾來(lái)說(shuō)，他是《電影手冊》很呵護很喜愛(ài)的一個(gè)導演。他個(gè)人曾是個(gè)狂熱的戈達爾粉（雖然他沒(méi)怎么學(xué)到戈達爾電影語(yǔ)言的魅力）從小生長(cháng)在一個(gè)帶著(zhù)光環(huán)的電影藝術(shù)家庭（父親是法國著(zhù)名演員莫里斯?加瑞爾，片中男主角的祖父），然后又延續著(zhù)他的電影藝術(shù)家庭（兒子是路易斯?加瑞爾，片中男主角）然后無(wú)論是他的世界觀(guān)還是電影觀(guān)都被傳染了形而上的文藝性自閉癥。神叨的是，在影片最后自殺的男主角弗雷德里克（路易斯?加瑞爾）彌留幻覺(jué)間見(jiàn)到了已逝的祖父（莫里斯?加瑞爾）和自己進(jìn)行了一番生死無(wú)常、命運驚人、從容死生的對話(huà)后不久，沒(méi)等片子上映莫里斯?加瑞爾就與世長(cháng)辭了，真讓人懷疑電影是不是使人通靈。而《炎炎夏日》全片由男主角的自殺行為開(kāi)始的倒敘，一直有一種若即若離似幻非真的游離感惹人遐想，導演仿佛把片中不多的智慧全部用在了頭尾描繪死亡這件事上了?？煞评?加瑞爾自己堅持聲稱(chēng)這是部關(guān)于“友情”的電影。也許這可以理解成是加瑞爾的保守說(shuō)法，因為他的風(fēng)格（體現在電影里）就是保守，當然，既包括尺度上的保守又包括意識上的保守。兩個(gè)男主角，一個(gè)充滿(mǎn)魅力卻只會(huì )裝逼裝深沉，一個(gè)踏踏實(shí)實(shí)卻又平平庸庸。他們之間，說(shuō)真的，有什么友誼可言。愛(ài)情還有點(diǎn)可能。他們的女人：一個(gè)被男人強烈需要著(zhù)卻總想劈腿逃離，最終成功；一個(gè)不那么被男人需要卻總想跟他黏黏糊糊，最終成功。加瑞爾對這可憐的好哥倆與他們各自女人的刻畫(huà)簡(jiǎn)直像是得了“厭女癥”。沖著(zhù)莫妮卡?貝魯奇觀(guān)片的觀(guān)眾們也可以含淚退了：美人遲暮，又碰到這樣的一部片子，除了劈腿逃走，真沒(méi)有更好的辦法了。
時(shí)代變了，現在的人們不愿意看也不愿意理解“法國新浪潮”時(shí)那樣的電影觀(guān)念和思維方式，即使你曾備受恩寵，即使你血統純正，也不能一直朝后看希冀扭轉歷史和審美。片中，男女主角互為彼此的墳墓，片外，加瑞爾努力思考著(zhù)電影藝術(shù)的墳墓。


原載《環(huán)球銀幕》301期 喬酒

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