《天堂：愛(ài)》是一部電影，講述了一個(gè)名叫特麗莎的看護護士的故事。特麗莎年近五十，但她并沒(méi)有放棄對愛(ài)的追求。她來(lái)到非洲肯尼亞海灘，一個(gè)充滿(mǎn)熱情的地方，尋找愛(ài)的機會(huì )。在那里，許多年輕的男孩等待著(zhù)像特麗莎一樣年長(cháng)的女人，他們被稱(chēng)為“糖媽媽”。特麗莎的朋友們在她的生日那天送給她一個(gè)擁有完美身材的年輕人作為禮物。然而，無(wú)論女人們如何勾引，年輕人卻對性行為不感興趣。特麗莎隨后遇到了一位酒店雇員，她試圖用金錢(qián)來(lái)引誘他，但卻被他拒絕了。這次放縱和情欲之旅給特麗莎帶來(lái)了苦悶和失落，而不是她期望中的快樂(lè )和滿(mǎn)足。盡管如此，她依然堅持追求愛(ài)的權利，展示了一個(gè)女性在面對社會(huì )對年齡和外貌的刻板印象時(shí)的勇氣和堅韌。通過(guò)特麗莎的故事，《天堂：愛(ài)》向觀(guān)眾展示了愛(ài)的復雜性和人性的多樣性。

大部分時(shí)間充斥滿(mǎn)整個(gè)銀幕的生殖器，男的、女的、黑的、白的、老的、嫩的……奧地利導演尤里西?塞德?tīng)枺║lrich Seidl）的新片《天堂：愛(ài)》，或許是這些年甚至有可能是整個(gè)戛納影史上色情尺度最大的作品之一。但是，影片所反應的社會(huì )現象，確實(shí)就這么真切，它裹挾著(zhù)我們常規視野之外的性別政治、種族議題、南北差距，實(shí)打實(shí)的存在于某種特別的“旅游文化”中。

這是一種我早已聽(tīng)說(shuō)的“旅游文化”，如同有錢(qián)有閑的白種老男人熱衷于在泰國和菲律賓“投資海鷗”（像是候鳥(niǎo)般的，與貧窮的當地年輕女性生活幾個(gè)假期）。寂寞的退休歐洲女人，也在找尋她們的天堂，首選投資目的地是肯尼亞的海灘，那里有著(zhù)精壯健康的、巧克力味道的黑人小伙?？夏醽?，這個(gè)與南非一樣重要的非洲旅游目的地，有著(zhù)太多并不指望多大回報的投資項目：懂得理財后的索馬里海盜過(guò)來(lái)投資的房產(chǎn)、白種老女人買(mǎi)給小黑情人的摩托、出租車(chē)和公寓。

這些肥碩的老女人，被肯尼亞當地人親切的喚作Sugar Mama，像是一塊塊碩大的丟到熱巧克力里的白糖，她們也像候鳥(niǎo)一樣，時(shí)不時(shí)來(lái)一段異域非洲之旅，并說(shuō)服自己相信對男孩們的金錢(qián)投資會(huì )換來(lái)暫時(shí)性的真愛(ài)，一種缺失已久的、需要黑白肉體相溶來(lái)澎湃的性愛(ài)。而她們的投資對象，則被稱(chēng)為Beach Boys，黝黑的他們，精神抖擻的站在五星級度假酒店的私人海灘上，被警戒線(xiàn)和來(lái)回巡邏的安保隔開(kāi)——階層分明的黑白世界，他們手捧假象牙、廉價(jià)珍珠和珊瑚礁，以熟練的“商務(wù)英語(yǔ)”外加些許法語(yǔ)、德語(yǔ)、意大利語(yǔ)，兜售著(zhù)僅供溫飽的生意，而要讓生活奔小康，則得努力讓Sugar Mama注意珊瑚礁背后的性感自己。別擔心，Sugar Mama們，可不只是來(lái)給猴子喂香蕉、給獅子按快門(mén)的，她們的主要目的，就是把自己變成一塊投入熱巧克力中的蜜糖。

就像資深平面攝影師熱衷的那樣，尤里西將歐洲（奧地利）和非洲（肯尼亞）兩個(gè)南北世界，以精心擺拍的人物群像呈于每個(gè)地理片段的開(kāi)頭，這是導演從2001年榮獲威尼斯評委會(huì )大獎的《狗日子》起就建立起的特別影像風(fēng)格，一個(gè)個(gè)精致的平面化的鏡頭下，群像們開(kāi)始緩慢移動(dòng)，打掃酒店游泳池的工人、像貨架一樣等著(zhù)Sugar Mama們選購的Beach Boys。讓觀(guān)眾發(fā)出忍俊不禁的笑聲。

同樣讓人不禁要笑的，是導演處理色情場(chǎng)面的手法。勇敢邁出性歷險第一步的Sugar Mama，被口口聲聲自稱(chēng)“不為金錢(qián)，只為真愛(ài)”的Beach Boys帶到廉價(jià)小旅館，男孩們迫不及待的想以自己強大的戰斗力，征服媽媽們殷實(shí)的錢(qián)包，可等待呵護的白糖希望熱巧克力不要那么快膨脹，“你要懂得撫摸，愛(ài)更需要愛(ài)撫，手放在我的胸上，不要一起放，一只一只，溫柔的慢慢來(lái)?！睔W洲老女人們徹底成了黑男孩們的體育課教練，讓旁觀(guān)他們尷尬的觀(guān)眾沒(méi)心沒(méi)肺狂笑。

《天堂：愛(ài)》這趟包養之旅的女主人，是來(lái)自?shī)W地利的Margarethe，這是這位53歲的戲劇女演員第一次擔綱電影主角，電影里，離異的她留下同樣肥胖的女兒參加“求愛(ài)”旅行團。在她看來(lái)裸體和性愛(ài)場(chǎng)面雖然很有挑戰，但對黑人演員更加如此，“他們是如此的害羞，經(jīng)常要穿兩三條內褲?！倍信c她保持最長(cháng)關(guān)系的Munga，則是肯尼亞首都蒙巴薩附近一名真正的beach boy，真名叫做Peter Kuzungu，對于第一次電影表演，對他來(lái)說(shuō)就是把真實(shí)生活重新折騰一遍。Peter曾同時(shí)有著(zhù)一個(gè)德國老婆一個(gè)肯尼亞原配，在蒙巴薩與他的Sugar Mama成婚，用德國大媽的錢(qián)買(mǎi)下了房子、汽車(chē)并成為出租車(chē)司機，兩年后他們分手，Sugar Mama收回了一切投資。

讓專(zhuān)業(yè)演員與群眾演員戲份相當的搭配，是尤里西電影的標記之一，加上從無(wú)對白只待現場(chǎng)臨時(shí)加上的劇本、實(shí)景實(shí)地拍攝、配樂(lè )只能是在片中實(shí)時(shí)發(fā)生……這些特質(zhì)，讓奧地利導演更像是曇花一現的Dogma 95電影精神在21世紀的實(shí)踐者。天堂不僅有關(guān)于白糖加黑巧克力的“愛(ài)”，還有夏令營(yíng)姑娘減肥的“希望”以及堅定基督徒的“信仰”。同一個(gè)家庭三個(gè)不同女人的追尋天堂旅程，共同組成了尤里西?塞德?tīng)柕摹疤焯萌壳薄?

這篇影評有劇透