《只道再見(jiàn)》是一部小成本制作的電影，講述了主人公莎拉在暑假期間沉迷于俠客佐羅系列電影的故事。她對佐羅的英勇形象深感著(zhù)迷，特別是他的標志性Z字符。然而，她卻意外地發(fā)現她最好的朋友正計劃著(zhù)自殺。這部電影以精心的音樂(lè )和畫(huà)面呈現，將觀(guān)眾深深地融入到男主角坎坷的一生中。每一次自殺未遂都引發(fā)了觀(guān)眾的強烈共鳴。影片通過(guò)真實(shí)而細膩的人物塑造，展現了一個(gè)內心受傷的人在面對絕望時(shí)的掙扎和求生欲望。觀(guān)眾可以從中感受到生命的脆弱，以及對于友情和希望的珍視。盡管這是一部小成本電影，但它在情感表達上取得了出色的成就。通過(guò)真實(shí)而深刻的故事情節，讓觀(guān)眾對自己和周?chē)娜擞辛烁羁痰乃伎?。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部引人深思的心靈之作。

本片成本約15000美元，也就是11萬(wàn)人民幣。

總體上都還不錯，無(wú)論是配樂(lè )、劇本、表演、人物塑造，全片的統一的情緒和風(fēng)格。影片三分之一時(shí)就拋出了結果：男孩自殺。這極大地放緩了自殺的過(guò)程，有別于一般意義上情緒的積累和爆發(fā)。男孩用鑰匙劃惡霸跑車(chē)時(shí)，是他自救的一次體現（之前他因畫(huà)被老師推薦，可能會(huì )拿到大學(xué)獎學(xué)金，另外豪車(chē)的劃痕應該是特效或者銀色貼紙之類(lèi)），就像割腕自殺的人，都有一次自救的機會(huì )，但如果痛苦再度且更加猛烈而來(lái)，就會(huì )放棄。片中男孩父親燒毀了他的畫(huà)，因為他翻了父親的秘密盒子（里面有男孩母親的遺書(shū)和槍?zhuān)?。后半段的劇情我們得知男孩父親依然愛(ài)著(zhù)男孩，只是沒(méi)法面對他。男孩父親燒毀男孩的畫(huà)，并不知道那些畫(huà)可以有獎學(xué)金的機會(huì )，知道的話(huà)肯定不會(huì )燒，且男孩也沒(méi)有解釋。敢于并合理地把重大劇情轉變交給隨機的平常行為，是滿(mǎn)考驗編劇水平的。

片中有幾處光線(xiàn)不足的場(chǎng)景，因成本原因沒(méi)法補光，但不影響觀(guān)看。

葬禮上，男孩父親與女孩的對話(huà)，男孩父親還在為自己懦弱地辯解，反觀(guān)這一點(diǎn)，是近些年整體上，國內影視作品中處理中年或中年以上人物的不足之處。

如果是我，如何調整了？

1，影片剛開(kāi)始，女孩起床后與母親的對話(huà)。這段切得太快太多了，可以不切，但考慮到較多的臺詞和拍攝計劃，可以少切點(diǎn)。

2，同學(xué)惡作劇把他仍到河里，這段只有一個(gè)明確的主觀(guān)鏡頭（水下向上），可以增加一點(diǎn)，更加表示他的不反抗。（有一個(gè)細節，惡作劇三人中有一個(gè)人一開(kāi)始沒(méi)有打男孩的頭，準備把男孩仍到河里時(shí)，帶頭的吼了幾聲那個(gè)沒(méi)打男孩頭的同學(xué)才勉強參與進(jìn)來(lái)）

3，男孩告訴女孩喜歡口袋衣服的秘密，僅做微調的話(huà)，保留對話(huà)，但回憶畫(huà)面暫時(shí)不出，用在結尾。

結尾，男孩自殺后躺在那里，設計一下，上衣口袋無(wú)意露出他母親的照片?；貞?，小時(shí)候男孩母親給他照片，并對他說(shuō)：“放在你的胸口，放在你的心上?！?/p>

片中自殺的后續交代全部省去。

只留那個(gè)試著(zhù)走出這段痛苦回憶的女孩的旁白……

跟著(zhù)旁白，鏡頭對著(zhù)男孩的畫(huà)

畫(huà)的是：母親自殺一年前，男孩幫母親種的花（素描）。旁白：“她說(shuō)如果好好照料它們，它們就會(huì )年復一年地生長(cháng)?！?/p>

白紙黑線(xiàn)條的素描畫(huà)，慢慢疊化出窗外的那些曾經(jīng)種花。（旁白接上）

結束，片尾曲。

羨慕導演可找到這么好的配樂(lè )和演員。

國內如果想拍這種超低成本的獨立電影：

1，導演和編劇最好是同一人，退而求其次的話(huà)，導演和編劇其中一人必須選用他非常熟悉的生活場(chǎng)景，盡可能地利用。導演熟悉的話(huà)就要和編劇多溝通。編劇熟悉的話(huà)，導演必須在那里生活一段時(shí)間。

2，演員，沒(méi)什么問(wèn)題。少用未成年演員，除非很熟。

3，配樂(lè )，有些麻煩（不僅是費用），整體氛圍在那里。

4，攝影指導的工作看情況分攤給導演和攝影師。

5，重視剪輯，最好有個(gè)單獨的剪輯師，當然，其他后期也就交給他了。

……

這么一看，劇本、主要人工全免。

主要費用：日常開(kāi)支，器材租賃，損耗品，道具。

國內要集合這一幫人，難度可不小啊，畢竟有機會(huì )大部分人都恨不得都去996了。

第二次更新，具體微調。

A停頓幾秒-切至B（女演員無(wú)臺詞）-切至C（男演員開(kāi)始說(shuō)話(huà)）。

為了更順暢，其實(shí)可以這么做：

A停頓幾秒-搖至B（女演員無(wú)臺詞）-切至C（男演員開(kāi)始說(shuō)話(huà)）

A和B都是狀態(tài)，屬于交代，而C男演員開(kāi)始講話(huà)，一個(gè)干脆的切，打破了這狀態(tài)。當然了也可以A搖至B，B搖至C（男演員開(kāi)始講話(huà)），這時(shí)我們就要加一點(diǎn)東西，利用演員道具等引導這個(gè)搖的方向，比如我們讓女演員左手拿筆，安排筆掉地上，讓鏡頭自然地搖到C。

我估計是收音設備的問(wèn)題，所以導演就簡(jiǎn)單粗暴的切了，在預算超低的情況收音問(wèn)題不處理好，會(huì )很費時(shí)。再比如兩人騎行這段，

直到校園惡霸開(kāi)車(chē)出現以前有很長(cháng)時(shí)間只用配樂(lè )，兩人的交談?dòng)^眾沒(méi)聽(tīng)到，大概就是一些日常。比如《撒旦探戈》中的超長(cháng)眾人跳舞，只用了配樂(lè )，此情況導演就可根據需要盡情調度。

D-E后面的對話(huà)多以DE來(lái)回切實(shí)現。

F這個(gè)鏡頭起到兩點(diǎn)作用，順便讓之前的正反顯得不單調，注意構圖，女主幾乎在畫(huà)面中心，男主位于右下角，甚至只給了半個(gè)頭，F是接著(zhù)E（男主）的，暗示男主的自卑等。這時(shí)我們再看C，C就顯得很突兀，構圖不穩定，和男主的情緒不統一。所以我們再看看G

G好一點(diǎn)了，而且構圖是穩定，視線(xiàn)和女主是匹配的，關(guān)于視線(xiàn)匹配和剪輯的問(wèn)題，在影片開(kāi)始母女的對話(huà)也存在，和這里的差不多，就不再舉例。

H談話(huà)結束。把H放出來(lái)，助于我們更好地理解D的構圖，D中女主的腿很不和諧，而且沙發(fā)的位置，和視線(xiàn)的夾角過(guò)大，在DE來(lái)回切的過(guò)程，有種阻塞感，由于二人關(guān)系非常好，調整沙發(fā)位置，讓女演員更加正面對著(zhù)男演員，另外可以改變鏡頭焦距達到二人情感的傳遞，但最簡(jiǎn)單可行的辦法，還是調整女演員坐姿，比如身子軀干面向男演員，且以坐姿而不是躺姿。

2A，2B，2C，出于成本考慮無(wú)需大改，但我們可以讓2B的主觀(guān)視角為平靜的水面，強化男主溺水后無(wú)反抗的行為，表達自殺欲望的強烈。

燒畫(huà)這一情節，可見(jiàn)編劇能力還是很不錯的，伏筆做得好，邏輯上合理，情緒上到位，特別是高潮的情緒，這些都是短時(shí)間發(fā)生的，我們會(huì )以為男主變好，突然就來(lái)了這情節，以至于男主的自殺完全無(wú)法挽回，也說(shuō)明了結尾處的槍不必要突出，不過(guò)剪輯上有一定的問(wèn)題。

3A（一個(gè)特寫(xiě)）-3B（交待）-3C（不錯的構圖）-3D

同樣是對人物而言重要的東西，我們看看黑澤明是怎么剪輯的。

4A（交待）-4B（構圖）-4C（撿米的不舍）-4D（特寫(xiě)）

流暢程度上黑澤明是從大到小的過(guò)程，非常順滑。

本片導演選擇先是一個(gè)特寫(xiě)，我們可以理解成這是男主冒出的一個(gè)想法，但無(wú)疑沖淡后面燒畫(huà)帶來(lái)的情緒上的沖擊，而且流暢程度不如黑澤明這種方式。如果以3D收尾，又比較依賴(lài)演員的表演，正所謂藝術(shù)就是剔除多余，《老無(wú)所依》中門(mén)縫下的陰影就能說(shuō)明一切。

讓我們再看看關(guān)于火與人的構圖3C，這里確實(shí)不錯，至之與前景，暗示兩人的憤怒，和渺小。如果我們再看看黑澤明的火的構圖，兩個(gè)不同階層的人，農民和武士，中間是強烈的欲望，但直到二人打破階層隔閡前，兩人都分別在火的兩側，所以盡管3C中火在前景的效果很好，但父子二人關(guān)系的疏遠沒(méi)達到。

開(kāi)始所說(shuō)，我想用這里作為結尾，但突出的不應該是槍?zhuān)瑯屩荒艽砟泻⒌乃?，比槍更重要的是母親（對應的道具，母親的照片）。所以你覺(jué)得這個(gè)結尾如何了？