《質(zhì)數的孤獨》是一部探討人性和命運的電影。故事講述了愛(ài)麗絲和馬蒂亞這兩個(gè)特殊的人物，他們在童年時(shí)經(jīng)歷了傷痛和困擾。愛(ài)麗絲在一場(chǎng)事故中受傷，改變了她的一生；而馬蒂亞則有一個(gè)智力發(fā)育不全的孿生妹妹，他渴望擺脫她的負擔。他們像質(zhì)數一樣冷漠、孤獨、堅硬。他們相遇、相愛(ài)、相互折磨，然后分離尋找各自的伴侶，但命運卻注定他們無(wú)法分開(kāi)。這部電影通過(guò)講述他們的故事，探討了人性的復雜和命運的無(wú)常。演員們的精湛表演為影片增添了看點(diǎn)?！顿|(zhì)數的孤獨》是一部引人深思的電影，讓人思考生命中的孤獨和相互拯救的意義。

改編原著(zhù)的“罪與罰”
——觀(guān)《質(zhì)數的孤獨》

范典/文

意大利暢銷(xiāo)小說(shuō)《質(zhì)數的孤獨》的作者前幾日剛到北京作宣傳，引起書(shū)市搶購熱潮，不禁讓我們反思此書(shū)究竟有何看點(diǎn)：八O后作家？粒子學(xué)物理博士？還是有史以來(lái)最年輕的斯特雷加文學(xué)獎獲得者？
        
看書(shū)前先看的是同名電影，覺(jué)得故事很簡(jiǎn)單，兩個(gè)心理帶有陰影的年輕人在生命歷程中有所交接，他們因為童年時(shí)期受過(guò)傷，在成長(cháng)和生活過(guò)程中或多或少有一種別樣的體驗。然而導演用許多藝術(shù)技巧進(jìn)行詮釋?zhuān)热缙^剛開(kāi)始時(shí)通過(guò)一場(chǎng)兒童劇的演出來(lái)揭示人物關(guān)系和狀態(tài)，馬蒂亞的妹妹用狂吼的方式搗毀了這個(gè)精心排演的兒童劇，喻示了童年之于人生的重要性和不可復排性，馬蒂亞因癡呆妹妹影響其參與集體生活而將其遺棄在公園，這造成他日后自責和內疚的直接原因；愛(ài)麗絲則因為滑雪摔瘸了腿，在上學(xué)時(shí)期遭受同學(xué)的欺負。兩人在肢體或心理受到了創(chuàng )傷，一個(gè)自甘沉淪、作繭自縛，一個(gè)卻是努力突破、求得友誼，兩人也因此在人群中找到了知己，然而他倆的關(guān)系又若即若離。
        
直至我讀完書(shū)，豁然就知曉導演在電影中有別于原著(zhù)中的處理，比如虛化了暗戀馬蒂亞的同性戀男孩丹尼斯這一枝節，也刪除了愛(ài)麗絲在薇奧拉婚禮中的報復行為，而將她與馬蒂亞的分離設計在歡天喜地的婚禮中，襯托出兩者不能結合的悵惘與孤單。書(shū)當然有豐富的細節得以展現人物狀態(tài)，而電影因片長(cháng)關(guān)系要面對融合與挑選的問(wèn)題。最近根據村上春樹(shù)小說(shuō)改編的同名電影《挪威的森林》就因導演刪除人物大段經(jīng)歷和創(chuàng )痕，只保留一條愛(ài)情的線(xiàn)路，招來(lái)了影評人的指摘?？梢?jiàn)，改編文學(xué)原著(zhù)難，改編文學(xué)名著(zhù)更是難上加難。它對導演來(lái)說(shuō)，是一項再超越的工程，并非人人都可以輕易站到巨人的肩膀上的。
        
質(zhì)數，只能被一和它自身整除，孿生質(zhì)數靠得很近，但中間永遠隔著(zhù)一個(gè)偶數，而當數值逐漸擴大，它們也將分隔得越來(lái)越遠。導演沒(méi)有用書(shū)中這一概念去生硬的套在男女主人公身上，而是通過(guò)他倆的行為、對周遭世界作出的反應來(lái)暗示這種孤獨感。采用手法多樣：手扶式跟拍鏡頭展現童年馬蒂亞拋棄癡呆妹妹時(shí)的驚慌，燈光效果既渲染了兒童游戲的炫爛，又暗示了人物內心的驚恐，而且導演用特定布景指代和引導了觀(guān)眾的觀(guān)影經(jīng)驗，用一個(gè)半圓拱形的門(mén)代替公園的入口，也即馬蒂亞丟棄妹妹的心結之處，而這個(gè)門(mén)的出現，也強化了人物內心在面對創(chuàng )傷時(shí)的自責和內疚感，這是書(shū)中所沒(méi)有的，是導演賦予的一種藝術(shù)創(chuàng )造。
        
該片與原著(zhù)相比雖有小遺憾，卻仍然有導演再創(chuàng )造的痕跡，使人物心理外化的同時(shí)，加強了一些更適于畫(huà)面表現的效果。實(shí)際上導演這樣的處理是值得推崇的，因為任何文本經(jīng)由鏡頭終將改頭換臉，在維持故事主題和大情節不變的情況下，本該更服從于視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)等綜合藝術(shù)的呈現。
        
《質(zhì)數的孤獨》的書(shū)獲獎了，因其用一個(gè)新鮮的載體來(lái)對應當下年輕人心靈的孤獨模式，而導演沒(méi)有刻意去引用這層概念，他沒(méi)有走捷徑，而是用自己的想法構建了一種可見(jiàn)的孤獨感，或許沒(méi)有完全忠于原著(zhù)，但也算不上是失敗之作，關(guān)于改編原著(zhù)的“罪與罰”應該不會(huì )算到它的頭上。

這篇影評有劇透