《溫柔女子》是一部懸疑電影，講述了一個(gè)妻子為了找到丈夫的下落，踏上了遠赴西伯利亞的旅程的故事。在這個(gè)世界中，人們都沉溺于自我麻醉，對周?chē)囊磺幸暥灰?jiàn)。影片揭示了極權壓迫的存在，并通過(guò)劇情的發(fā)展和懸疑的元素，引發(fā)觀(guān)眾對權力與壓迫的思考。這部電影受到陀思妥耶夫斯基的作品《溫柔女子》的啟發(fā)，展現了殘酷的現實(shí)和苦難的回味。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，將被濃烈的情感所感染，深思權力與壓迫的問(wèn)題。

http://ent.sina.com.cn/m/f/2017-05-27/doc-ifyfqqyh8652489.shtml

新浪娛樂(lè )訊 《溫柔女子》的白俄羅斯導演謝爾蓋·洛茲尼薩（Sergei Loznitsa）是戛納鐵瓷，今年53歲的洛茲尼薩曾經(jīng)多年從事紀錄片拍攝工作，開(kāi)始拍攝劇情片之后，他的3部作品全部入圍戛納競賽單元，另有1部紀錄片進(jìn)入展映單元。他的電影場(chǎng)景非常隱忍，體現出強烈的克制之下即將爆發(fā)的力量。

　　洛茲尼薩讀書(shū)時(shí)學(xué)的是應用數學(xué)和控制系統專(zhuān)業(yè)，是一位典型的工科生，1987年畢業(yè)之后，他進(jìn)入烏克蘭科學(xué)院控制系統研究所（V. M. Glushkov Institute of Cybernetics, National Academy of Sciences of Ukraine）任職研究員，業(yè)余時(shí)間兼任日語(yǔ)翻譯。1991年，27歲的洛茲尼薩進(jìn)入俄羅斯格拉西莫夫電影學(xué)院（Russian State Institute of Cinematography），正式轉行電影行業(yè)。

　　新浪娛樂(lè )有幸參與了洛茲尼薩的群訪(fǎng)。對于媒體來(lái)說(shuō)洛茲尼薩是一位優(yōu)良的采訪(fǎng)對象，也是一位毫無(wú)保留的電影老師。他非常健談，面對每一個(gè)問(wèn)題，都竭盡自己的思維范圍與大家進(jìn)行交流，同時(shí)也非常愿意講述影片的制作過(guò)程和拍片心得。和洛茲尼薩對話(huà)能夠學(xué)到很多第一手的工作經(jīng)驗。作為一個(gè)曾經(jīng)從事控制系統研究的電影人，他對電影的全方位掌控力之強并不令人驚訝，也難怪他會(huì )喜歡土耳其導演努里·比格·杰蘭（Nuri Bilge Ceylan）的《小亞細亞往事》，不僅因為該片和洛茲尼薩的風(fēng)格相近，杰蘭本人在轉行電影業(yè)之前也曾是一位工科生。

　　問(wèn)：影片由風(fēng)格迥異的兩部分組成，第一部分很現實(shí)，第二部分突然費里尼化了。

　　洛茲尼薩：第二部分開(kāi)始的那個(gè)時(shí)刻，電影才真正剛開(kāi)始。電影是幻覺(jué)，是奇幻，并不與現實(shí)類(lèi)似。我很喜歡在電影語(yǔ)言方面做實(shí)驗，我覺(jué)得對于這部電影來(lái)說(shuō)，我找到了適合它的形式。第一部分是對現實(shí)的模仿，如果這部分故事發(fā)生在現實(shí)中，它不可能有一個(gè)結果或者解決方案。女主角在故事進(jìn)展的過(guò)程中走過(guò)各個(gè)地方，就像但丁的《神曲·地獄篇》，這種故事結構給了我重新思考我應該怎樣展現各個(gè)故事內容的機會(huì )，觀(guān)眾在觀(guān)看這個(gè)故事的過(guò)程中逐漸意識到，女主角不可能找到問(wèn)題的解決辦法。

　　那么我應該做出什么選擇呢？我可以讓故事立刻結束，然后這部電影就相當于什么都沒(méi)說(shuō)，大概就是一個(gè)人被國家機器所壓制；或者我可以考慮讓女主角被關(guān)進(jìn)監獄，這個(gè)劇情進(jìn)展就比較諷刺了；或者我讓她回家，然后消失，這也相當于什么都沒(méi)說(shuō)。然后我也可以選擇在女主角的潛意識中發(fā)生一些心理層面的事情，這樣我就可以擴展影片主題。我就可以在表現一個(gè)人的同時(shí)也同時(shí)表現權力的本質(zhì)、統治階級的結構等等。

　　統治階級之所以存在是因為這個(gè)階級統治下的每一個(gè)被虐待的溫柔的人，都是這個(gè)階級的創(chuàng )造者。影片中的每一個(gè)人都是這個(gè)政權中的一個(gè)細胞。我借助這些小人物的形象來(lái)審視權力的本質(zhì)：權力欺騙你、虐待你、吃掉你的希望。階級統治之所以像是地獄，是因為它并不會(huì )只虐待你一次，而是反復地虐待你。

　　我沒(méi)有特指俄羅斯或者烏克蘭，它可以是任何政權。每個(gè)國家都有階級統治，都有某種類(lèi)型的你無(wú)法反抗的壓迫。在土耳其或者塞爾維亞，就算文化不一樣，我們也可以找到階級統治的特定類(lèi)型。自由主義政權給個(gè)人留有更大的自由，擁有更完善的法制系統；極權政治下只有一種法律，就是公權力者不需要遵循任何法律。

　　問(wèn)：這部電影很政治。假如這部電影在戛納拿獎了，你覺(jué)得會(huì )給你的國家帶來(lái)任何變化嗎？

　　洛茲尼薩：不。如果拿獎的話(huà)，也許會(huì )對影片的發(fā)行有幫助，會(huì )有更多的人想看這部電影，或者大家在個(gè)人層面會(huì )更多地思考這個(gè)議題。極權統治存在于統治體系內每一個(gè)人的意識中。在俄羅斯的每個(gè)人都沒(méi)有個(gè)人自由，因為大家互相也不尊重對方的個(gè)人自由。我們會(huì )在俄羅斯上映的，但審查的問(wèn)題我們只能走一步看一步。這也是一種試探，你永遠不知道現在這個(gè)時(shí)刻的權力到底在哪一層，你只能試探然后看看結果。我們做了很多試探，得到很多結果。

　　問(wèn)：這部戲有俄羅斯的投資嗎？

　　洛茲尼薩：有俄羅斯的私人投資。我壓根不想找政府基金。

　　問(wèn)：有幾場(chǎng)戲顯得比別的戲更長(cháng)一些。

　　洛茲尼薩：作為導演我有把若干場(chǎng)戲拍得長(cháng)一點(diǎn)的特權。我拍戲時(shí)不趕時(shí)間。影片進(jìn)行中的若干時(shí)刻，我需要讓主角消失一會(huì )兒。當女主角離開(kāi)非政府組織辦公室時(shí)，這場(chǎng)戲比較長(cháng)，我想要表達的信息是女主角已經(jīng)沒(méi)有任何希望了，以后也沒(méi)希望了。我需要多一點(diǎn)的時(shí)間來(lái)給出這種一切都結束了的感覺(jué)。另外我也考慮到連貫性的問(wèn)題，如果在我的鏡頭剪切點(diǎn)處，畫(huà)框里的人物正在做動(dòng)作的話(huà)，那么下一個(gè)鏡頭里的人物也要開(kāi)始于某個(gè)動(dòng)作，這樣就可以產(chǎn)生連貫性；但是在非政府組織辦公室這場(chǎng)戲之后的下一個(gè)鏡頭，人物都靜止地坐在那里，所以上一個(gè)鏡頭我也需要拉長(cháng)一點(diǎn)時(shí)間，來(lái)滿(mǎn)足連貫性的要求。妓女進(jìn)屋之后門(mén)關(guān)上的那場(chǎng)戲，我就是想讓大家在一個(gè)具有關(guān)閉意象的事物之前表演。同時(shí)關(guān)門(mén)的聲音也可以作為開(kāi)端，引出接下來(lái)他們要唱的音樂(lè )。公交車(chē)場(chǎng)景里飄起來(lái)的塵土也是我想要保留在畫(huà)面中的意象。

　　關(guān)于自由主義政府和極權政府的問(wèn)題，在當下顯得特別重要。兩派對峙的前線(xiàn)并不在黨派之間，而是在我們每個(gè)人內心，取決于我們思考、對待這個(gè)問(wèn)題的態(tài)度?，F在已經(jīng)不需要把人往集中營(yíng)里送了，他們可以通過(guò)影響你的思維來(lái)控制你。我不需要強迫你去做你不想做的事，我只需要創(chuàng )造條件，讓你自己很自然地接受我想讓你接受的事情。我覺(jué)得最高決策機關(guān)現在正在忙于建立這樣的系統去操控你，這是我們無(wú)法察覺(jué)的。傳統的政府機構可能有一天會(huì )消失，將來(lái)政府不需要用警察去控制你的行為了，政府可以直接進(jìn)入你的思維去控制你。

　　問(wèn)：就像《黑客帝國》那樣。

　　洛茲尼薩：《黑客帝國》是科幻片，但他說(shuō)的是未來(lái)的現實(shí)。就像是一個(gè)我們都察覺(jué)不到的按鈕，政府一按按鈕就能控制大家。

　　問(wèn)：影片中最讓我難忘的是那位在火車(chē)上唱歌的演員，他是誰(shuí)？請替我向他致以敬意。

　　洛茲尼薩：他是畢業(yè)于基輔音樂(lè )學(xué)院的專(zhuān)業(yè)歌唱演員，同時(shí)是一個(gè)政治觀(guān)念比較激進(jìn)的人，然后他得到了移民美國的機會(huì )，在美國當卡車(chē)司機。他是個(gè)很有藝術(shù)創(chuàng )造力的人，他一邊開(kāi)卡車(chē)一邊唱歌，還一邊自拍，把視頻放到了YouTube上，你們可以搜索singing driver Vadim Dubovsky看他的視頻，他非常有名。他唱了很多蘇聯(lián)歌曲，但是把歌詞都改了。然后我們就找他來(lái)演戲，我們又發(fā)現他是個(gè)很好的演員，他很有個(gè)人魅力。

　　問(wèn)：從劇本寫(xiě)作角度看，這部電影最重要的點(diǎn)在于展示整個(gè)社會(huì )而非個(gè)人，女主角只起到穿針引線(xiàn)的作用。如果你也同意這種說(shuō)法，那么我能不能說(shuō)這部電影的主角無(wú)論是誰(shuí)都可以，沒(méi)有必要一定是一個(gè)去探監的女人？

　　洛茲尼薩：當我開(kāi)始寫(xiě)劇本的時(shí)候，我需要先做選擇，我的主角到底是怎樣的人？男人還是女人？從男人的本性來(lái)說(shuō)，他更傾向于成為一個(gè)反抗者的角色。如果我們用男性作為主角，卻又不給他安排反抗的故事，那么我們可能就會(huì )忽視這個(gè)角色的存在。那么《溫柔女人》這個(gè)故事需要一個(gè)具有反抗精神的主角嗎？不需要。所以我就決定使用女性作為主角。那么女性角色的年齡？如果選擇老年人的話(huà)，這個(gè)影片的主題就會(huì )變樣，有可能看上去會(huì )像是不尊重老年人。如果選用年輕女孩的話(huà)，這個(gè)故事就變成討論失足少女了，也會(huì )是另一個(gè)主題。所以最終我決定用中年女人作為我的女主角。這個(gè)角色的朋友、家庭情況？這些信息我完全不需要。一般情況下我們在不能用畫(huà)面表達的情況下，才會(huì )安排主角的朋友來(lái)為觀(guān)眾介紹她的背景信息。但我不需要這些。我需要這個(gè)角色是一個(gè)人，并且身在一個(gè)遙遠的地方。我的第一部長(cháng)片《我的幸?！分鹘鞘悄行?，影片的結局也是和男性角色匹配的更激烈的情節，比如被暴力所吞噬等等?！稖厝崤恕纺撤N程度上是《我的幸?！返睦m篇，通過(guò)這個(gè)女性角色，我們從另一個(gè)角度展現了對社會(huì )的看法。

　　問(wèn)：影片開(kāi)始一小時(shí)之后出現了智能手機，我們通過(guò)智能手機判斷出這個(gè)故事發(fā)生在當代。

　　洛茲尼薩：但其實(shí)第二場(chǎng)戲里的汽車(chē)就已經(jīng)是當代款式了。當地人就開(kāi)這種車(chē)。有意思的是，我在俄羅斯的鄉下拍過(guò)一些紀錄片，有些2005年拍的紀錄片會(huì )被大家當作幾十年以前的老膠片。

　　問(wèn)：你提到男性角色天然具備反抗性。你看過(guò)土耳其導演努里·比格·杰蘭的電影嗎？他的作品的男主角往往都是被動(dòng)攻擊型人格。

　　洛茲尼薩：是的，我看過(guò)很多他的電影，我最喜歡的是《小亞細亞往事》。