《當我們17歲》是一部感人至深的電影，講述了兩位十七歲的少年達米安和托馬斯之間的故事。達米安是一個(gè)孤獨而內向的少年，由于父親的缺席，他與母親相依為命。然而，他的孤獨和內向使得他成為同齡人的欺凌對象。一天，他偶然結識了托馬斯，兩人開(kāi)始互相看不順眼，彼此之間充滿(mǎn)了敵意。然而，達米安的母親卻收養了托馬斯，使他們成為了兄弟。隨著(zhù)時(shí)間的推移，他們之間建立起了一種特殊的羈絆。這部電影以其真實(shí)而感人的劇情，展現了青春期少年所面臨的困惑和掙扎。兩位主演的出色表演賦予了角色深厚的情感，觀(guān)眾能夠感受到他們內心的痛苦和渴望被理解的渴望。同時(shí)，電影也以同性之間的愛(ài)情為主題，揭示了社會(huì )對于這種關(guān)系的偏見(jiàn)和壓力。達米安和托馬斯之間的感情既真摯又脆弱，他們不得不面對來(lái)自家庭和社會(huì )的阻力，以及自身對于自我身份的迷茫和探索?？偟膩?lái)說(shuō)，《當我們17歲》是一部令人動(dòng)容的電影，通過(guò)細膩的敘事和出色的演技，探索了青春期少年的成長(cháng)和愛(ài)情的力量。觀(guān)眾將被深深打動(dòng)，并思考這些復雜而真實(shí)的情感體驗。

什么是17歲？17歲是白先勇筆下的寂寞，是流行歌曲中的雨季，是歐容鏡頭里花容月貌、揮灑肉體的她，也是好萊塢開(kāi)著(zhù)外掛、重返校園的他。歌聲、文學(xué)、電影里的17歲，是容納了成長(cháng)與欲望各種洋流的海水。

但這些都不是泰西內的17歲。泰西內的17歲，是兩個(gè)喜歡大打出手的男孩被父母強迫著(zhù)一起生活、結果愛(ài)上了彼此的故事。一個(gè)男孩叫達米安，金發(fā)白皙、家境優(yōu)渥還是學(xué)霸；另一個(gè)男孩叫湯姆，黑發(fā)健壯、從小被領(lǐng)養，因為要兼顧農活學(xué)習很渣。外形、個(gè)性和階級完全迥異的他們只用了三個(gè)學(xué)期就從對頭變成了戀人，而發(fā)生在法國阿爾卑斯山麓的這個(gè)故事，從頭到尾沒(méi)有激起半點(diǎn)仇恨的漣漪。

等等，這確定不是腐女在寫(xiě)耽美小說(shuō)？它的作者真是法國手冊派導演安德烈·泰西內、那個(gè)曾拍出《野蘆葦》的泰西內？拿過(guò)戛納導演獎、七十三歲的泰西內？——這也是《當我們17歲》帶給我的最大沖擊：很難想象一位古稀老人會(huì )以健步如飛的身姿，帶來(lái)一個(gè)如此青春洋氣的故事，講述一段只存在于耽美中的男孩情誼。

耽美，是最直觀(guān)的印象，作為同志觀(guān)眾很容易識別出電影中的耽美成分。比如導演只用兩個(gè)鏡頭就講述了感情的變化：兩人打完架在山洞避雨，煙在嘴唇和手指間來(lái)回傳遞；達米安看著(zhù)湯姆脫得一絲不掛、縱身躍入高山冰湖——從厭惡到暗戀的轉折由此確立。又比如爭議很大的床戲，完全就是一篇腦補出來(lái)的互攻文：先是黑發(fā)XO金發(fā)，然后金發(fā)等到黑發(fā)睡著(zhù)了又XO回來(lái)，這種只存在于漫畫(huà)小說(shuō)中的情節變成電影畫(huà)面后固然讓人忍俊不禁，也容易引發(fā)對真實(shí)性的質(zhì)疑。

洋蔥如果剝到這里就結束，對泰西內或電影來(lái)說(shuō)都是不公平的。只有繼續深究才會(huì )發(fā)現，《當我們17歲》是非常有意義的——甚至可以說(shuō)是近年來(lái)最有意義的——一場(chǎng)同志電影實(shí)驗。事實(shí)上它提出了一個(gè)有價(jià)值的課題：耽美化，能否成為同志電影的創(chuàng )作方向之一？長(cháng)期以來(lái)屬于腐女特供的耽美文學(xué)是否具備變現為同志電影的潛力，從而讓耽美和同志兩種類(lèi)型不再那么涇渭分明？泰西內給出了他的思路，即：用寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)拍耽美，也許可以。

寫(xiě)實(shí)，在電影中俯拾皆是。比如群山間放牛打草的南方牧場(chǎng)生活，達米安母親作為山村醫生上門(mén)問(wèn)診的日常等（她給湯姆母親看病也是促成兩個(gè)男孩在一起的契機）。男孩們的心路更是濃墨重彩的環(huán)節，電影一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)他們從排斥到相吸的過(guò)程，同時(shí)又暗示其實(shí)一直有跡可循：達米安喜歡戴藍色耳釘、喜歡燒菜，墻上掛著(zhù)大衛·鮑伊和《愛(ài)瘋狂》的海報；湯姆的性覺(jué)醒雖然比較遲，但鏡頭里他常面無(wú)表情的窺看達米安。 最初觀(guān)眾以為那是厭惡，但逐漸就能感覺(jué)到目光中的艷羨情緒——因為差異所以吸引。后來(lái)達米安問(wèn)湯姆為什么針對他，湯姆說(shuō)“我不喜歡你看我的眼神”、“我不喜歡你的耳釘”，各種敷衍的表情。事實(shí)上電影從一開(kāi)始就奠定了“基”調：學(xué)?；@球隊挑選隊員，兩個(gè)男孩都是最后才被選中；在套上不同隊服前他們其實(shí)有更多的相同——同樣的敏感、同樣的好勝、同樣的不合群，就像狼行成雙般發(fā)現了彼此。這樣的寫(xiě)實(shí)細節和鋪墊就像一路撒下的小面包屑，將觀(guān)眾潛移默化的帶入耽美的森林。如果說(shuō)耽美是平步青云的風(fēng)箏，寫(xiě)實(shí)就是那根細細的線(xiàn)繩，它讓電影的烏托邦成分一直牢牢的掌握在導演手里。在如今耽美影視雨后春筍般涌現的中國，泰西內用寫(xiě)實(shí)來(lái)拍耽美的影視實(shí)驗尤其具有參考價(jià)值。它意味著(zhù)耽美作者必須清楚意識到意淫和現實(shí)的差距，并且愿意用寫(xiě)實(shí)的手法去豐滿(mǎn)細節、去縮小這個(gè)差距?！懂斘覀?7歲》是一杯考驗觀(guān)眾味蕾的雞尾酒，它的重要性不在于調兌出什么，而在于調兌過(guò)程本身。它見(jiàn)證了一位畢生站在新浪潮光影中的老人問(wèn)道于腐女、學(xué)習學(xué)習再學(xué)習的精神。如果意識不到這一點(diǎn)，僅以泰西內的前作作為參照系，自然就會(huì )錯判這部電影的意義。

在泰西內所有作品中，《野蘆葦》似乎是一道無(wú)法繞開(kāi)的坎?！懂斘覀?7歲》從風(fēng)格上游離了《野蘆葦》的恬靜詩(shī)意，但在很多地方依然看得到傳承關(guān)系。比如戰爭的陰云永遠籠罩在青春的頭頂，戰爭以及戰爭帶來(lái)的死亡成為了男孩們感情嬗變的催化劑；女性都扮演了重要助攻角色——《野蘆葦》中是向日葵般的女孩瑪伊特，《當我們17歲》則是達米安的母親，這位優(yōu)雅溫柔的女性與兩個(gè)男孩構成了互相扶持的穩定三角形；兩部電影都是HE結局，因為泰西內相信同志有獲得幸福的權利。但最最讓人驚喜的，還是在《野蘆葦》已經(jīng)過(guò)去二十年、導演已經(jīng)變成耄耋老人后，新作依然沒(méi)有任何惆悵和緬懷的遲暮氣息（這就比德斯普里欽的《青春的三段回憶》好太多了）。泰西內拒絕強加自己半個(gè)多世紀的過(guò)來(lái)人經(jīng)驗，而是讓男孩們從心出發(fā)、不留遺憾的去愛(ài)。因為喜歡你，所以對你表白，至于你喜不喜歡我那是你的事情；你可以討厭我，但不能可憐我，更不能因為可憐我而喜歡我：這樣愛(ài)憎分明的感情無(wú)論是否帶有耽美色彩，都是最干干凈凈的致青春。不是人生長(cháng)恨水長(cháng)東，不是此情可待成追憶，不是站在歲月的年輪回望青春的投影，而是真真切切活在當下、活在17歲的理想國里。最后湯姆在崇山峻嶺中一路飛奔，穿過(guò)藍天白云，穿過(guò)綠樹(shù)濃蔭，撲到達米安身上和他忘情的擁吻，那種甜蜜足以讓觀(guān)眾感到炸裂般的歡喜。

而他們才17歲。