米克的近路是一部西部電影，故事背景定在1845年的西部大遷徙時(shí)期。三個(gè)家庭決定離開(kāi)家園，尋找新的生活，但他們意識到在這個(gè)艱險的旅程中，除了勇氣和運氣，智慧也是不可或缺的。他們找到了一位名叫米克的向導，希望他能帶領(lǐng)他們安全地到達目的地。然而，當他們在米克所謂的近路上越走越遠時(shí)，他們發(fā)現周?chē)木跋笤絹?lái)越荒涼，環(huán)境也變得越來(lái)越陌生。他們迷失了方向，資源逐漸耗盡，饑渴和恐慌開(kāi)始侵蝕人們的意志。就在大家感到無(wú)助之際，一名當地土著(zhù)出現了，給他們帶來(lái)了新的希望。然而，他們并不能確定這個(gè)人是朋友還是敵人。他們面臨著(zhù)一個(gè)艱難的選擇，是否相信這個(gè)陌生人，把他們的命運交付給他的引導。這個(gè)故事充滿(mǎn)了懸疑和緊張感，令人屏息以待。

近路不過(guò)是一種隱喻，在荒涼的西部，三個(gè)不同的家庭必須面臨生存危機，尋找一條捷徑就顯得迫在眉睫，不過(guò)這種西部拓荒的精神在導演的鏡頭下顯得殘酷至極，無(wú)論電影是從女性的角度去看待這件事，還是光從戰爭這個(gè)視點(diǎn)去借古諷今，《米克的近路》都像是一條通往死亡的近路?；蛟S這部電影依舊還有人性在其中，但把自己推入絕境卻是人性無(wú)法控制的，這是時(shí)代背景下移民者咎由自取的後果。

《米克的近路》算不上是一部典型的西部片，沒(méi)有酒館，沒(méi)有牛仔也沒(méi)有警長(cháng)，它平淡的連配樂(lè )都省去了。電影用女性的視角去探討西部拓荒，通過(guò)長(cháng)途跋涉的遷移展現了男權社會(huì )下屬於女性的無(wú)奈，並在在適當的時(shí)候讓女性變得彪悍而強硬，又不失溫柔和善良，從而讓電影充滿(mǎn)人性的光輝。自然，這是變相的女權主義，同時(shí)亦是一種政治的諷刺，這不僅僅是一次拓荒更是一次屠殺，節制了女性的權利又扼殺了印第安人生存的希望。

比起塵土飛揚的一眾西部片，《米克的近路》沒(méi)有英雄似的傳奇故事，那些飄揚的灰塵，無(wú)數的空鏡頭讓寬廣的莎莫變成了死寂的地獄。我們不再相信那些正義的警長(cháng)是多麼的英勇善戰，西部就是一片毫無(wú)生氣的荒地。拓荒是必然的，但是比起土地，人們似乎更需要開(kāi)發(fā)內心。那些空曠的鏡頭像是在暗喻人類(lèi)的心靈一般，枯萎而孤獨。

生存是一個(gè)不變的話(huà)題。比起《大地驚雷》中為了自己而生存的堅強故事，《米克的近路》則在平靜的鏡頭顯現出宏大的生存觀(guān)。影片最後，我們看到了一棵樹(shù)屹立在戈壁之中，這種象徵著(zhù)生命的大樹(shù)有既是希望也是悲傷?？粗?zhù)遠去的印第安人，導演用這種手法批判了拓荒運動(dòng)種下的惡果。西部——永遠都不屬於粗魯的入侵者。這些赤裸裸的政治訴求雖然被視覺(jué)語(yǔ)言化了不少，但是電影並沒(méi)有顯得僵化而刻意，反倒是在故事的進(jìn)行中變得十分的自然。

女性依然是弱者?！稖氐俸吐盾纭分械拿仔獱枴ね匪褂脠皂g向世界展現了一個(gè)女孩的柔弱?！睹卓说慕贰吠瑯尤绱?，女人們一路上都像是附屬品，她們只能在丈夫的隻言片語(yǔ)中得到此番行動(dòng)的消息，她們無(wú)怨無(wú)悔，又相互扶持，在荒無(wú)的西部，這些女性微小而偉大，她們就像印第安人一樣的無(wú)助，那些男人正是入侵者的象徵。兩種思想的碰撞重新確立這部電影所要表達的思想，它女權，它政治，但是它卻不那麼的西部，這種不落俗套的故事才是真正最能打動(dòng)觀(guān)眾的一點(diǎn)，這或許才是真正的西部片。

又是米歇爾·威廉姆斯。這女人實(shí)在有太多可以挖掘的表演才能了。這部對白不多的電影中，米歇爾·威廉姆斯用眼神和肢體語(yǔ)言撐起了自己表演，或許平實(shí)但層次感十足，堅強、彪悍、善良……米歇爾·威廉姆斯自然的演技捍衛了女性的尊嚴，把足夠充分的信息透過(guò)鏡頭傳遞給觀(guān)眾，毫無(wú)疑問(wèn)，她為自己的演藝生涯又一次畫(huà)上了濃墨重彩的一筆。

沒(méi)有酒館的西部才是真正的西部，《米克的近路》無(wú)論是情節還是鏡頭，甚至是起承轉合都平實(shí)而樸素，即便是空曠的場(chǎng)景也無(wú)法避免這部電影的寡淡的劇情，但是如果你坐下來(lái)細細的研究，你會(huì )發(fā)現這部電影背後所隱藏的深刻含義。正因如此，《米克的近路》才可以算得上是一部佳片。

這篇影評有劇透