《險惡2》是一部恐怖電影，故事發(fā)生在一座曾經(jīng)發(fā)生過(guò)滅門(mén)慘案的兇宅中。主角是單身母親考特尼，由莎妮·索薩蒙飾演?？继啬釒е?zhù)雙胞胎兒子迪倫和扎克搬進(jìn)了這個(gè)可怕的地方。迪倫似乎受到了某種神秘力量的影響，能夠看見(jiàn)一個(gè)穿戴整潔但充滿(mǎn)陰氣的朋友米洛。在米洛的指引下，他看了一卷充滿(mǎn)兇殘可怖的錄像帶。與此同時(shí)，一名前警官以私人偵探的身份入住了母子的家，由詹姆斯·蘭索恩飾演。他一直在追查這座兇宅背后的真相。迪倫似乎越陷越深，恐怖邪惡的力量不斷將這個(gè)家庭拖入死亡的泥潭。

當代恐怖電影的核心，絕大部分是來(lái)自於秩序架構的瓦解，而秩序即是讓生命得以延續、日常工作得以運轉的重要因素。法國哲學(xué)家巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）認為，人們同時(shí)屬於工作世界與暴力世界，並在兩者間遭到撕裂。為了生存，人們必須勞動(dòng)工作，然而涉及死亡與性的暴力世界會(huì )阻斷工作的進(jìn)行，故而成為禁忌。由此來(lái)看，恐怖片裡的鬼魅或怪物都象徵著(zhù)死亡，會(huì )造成人們所熟悉的工作世界的終止，也就是秩序的崩解。

家庭，正是承載社會(huì )秩序的最小單元，因此一旦受到威脅，便能引起最為廣泛的恐懼。綜觀(guān)東西方的眾多恐怖片，不管是《鬼店》（The Shining，1980）、《咒怨》（Ju-on: The Grudge，2002），還是近期的《厲陰宅》（The Conjuring，2013），都是以家庭或房屋物件為中心推展劇情。尤其是美國恐怖片，更是不厭其煩地玩弄鬼屋把戲，據信有高達6成的故事都是發(fā)生在自宅或後院。史蒂芬．金（Stephen King）在電影《鬼店》的原著(zhù)小說(shuō)裡寫(xiě)道：「進(jìn)入禁忌的區域，便會(huì )有邪惡的事物臨頭?！贡阒赋龉砦蓦娪暗耐▌t。

在鬼屋電影裡，常見(jiàn)主角為了突破人生的瓶頸或展開(kāi)新的生活，舉家搬遷到偏僻的古老宅子中，而這些荒廢許久的房屋，經(jīng)常是曾發(fā)生兇案或鬧鬼的兇宅，前些年頗受好評的《兇兆》（Sinister，2012）即為一例。電影結合邪靈題材和偽紀錄片式的8厘米殺人影像，企圖開(kāi)創(chuàng )嶄新格局。故事發(fā)展到第二集，伊森．霍克（Ethan Hawke）飾演的小說(shuō)家一家人成了眾多滅門(mén)血案的一起案例，倖存的副警長(cháng)（James Ransone飾）雖已不在其位，卻仍持續進(jìn)行調查，並試圖阻止同樣的慘案再度發(fā)生。只是這時(shí)，年輕媽媽寇特妮（Shannyn Sossamon飾）及其兩名幼子已經(jīng)踏入邪靈的禁忌領(lǐng)域之中……。

事實(shí)上，早在寇特妮一家走進(jìn)禁忌的世界前，片中的秩序早已崩壞?？芴啬葜元氉詭е?zhù)查克（Dartanian Sloan飾）和狄倫（Robert Daniel Sloan飾）搬家，就是為了逃離原本的家庭、逃離有暴力傾向的丈夫科林特（Lea Coco飾），換言之，寇特妮的離開(kāi)固然讓家庭架構崩解，但其價(jià)值卻已然受到破壞。父親向家人施暴、母親無(wú)法保護兒子、兒子對父親萬(wàn)分恐懼，資本主義所建構的中產(chǎn)階級家庭價(jià)值根本蕩然無(wú)存，於是「怪物」得以入侵；或者說(shuō)，正是這般搖搖欲墜的價(jià)值結構，孕育出所謂的「怪物」。

在美國恐怖片中，負責驅除鬼怪、重建秩序的經(jīng)常是驅魔師，或者至少是相關(guān)領(lǐng)域的專(zhuān)家，譬如《厲陰宅》的華倫夫婦，然而《兇兆2：雙瘋》卻不見(jiàn)這樣的角色出現，甚至一開(kāi)始便將其徹底排除?！感办`是制服不了的，你只能保護自己?！股窀傅倪@席話(huà)，一方面否定信仰的力量，將驅魔師置於無(wú)用的位置，另一方面也頗具後設性趣味，嘲諷了過(guò)往驅魔電影的陳腔濫調。除去宗教的救贖之後，片中倚賴(lài)的力量是副警長(cháng)，他代表的是法律，亦即一種講究理性的秩序。有趣的是，他其實(shí)已經(jīng)不在警察的系統中，是以「私家偵探」自居，也就是說(shuō)法律的理性秩序同樣遭排除；至少，具權威性的法律秩序是如此。

不管是家庭價(jià)值、宗教信仰或法律秩序，背後指涉的皆為父權權威，顯見(jiàn)《兇兆2》意欲破除傳統。於是片中的寇特妮無(wú)須保持純潔或道德，為人婦、為人母的她依然可以和副警長(cháng)親熱，甚至堂而皇之讓他踏進(jìn)家中。另外，寇特妮也不用變成「陽(yáng)剛化的女性」，手持刀槍等具陽(yáng)具象徵的武器與反派對抗，她只消掌握母性的力量，即可有效喝止丈夫對狄倫的暴力?？墒?，父權的暴力如影隨形、無(wú)所不在，它可以轉化成各種形式，以一雙隱形的大手操控所有，就好像時(shí)隱時(shí)現的白臉邪靈。故而寇特妮讓副警長(cháng)進(jìn)入家中，看似打破父權家庭的框限，但她也必須帶著(zhù)小孩乖乖留在家裡、留在屬於女人的私領(lǐng)域裡，否則將會(huì )引發(fā)邪靈（父權）的憤怒。

《兇兆2》一方面破壞、一方面又立即著(zhù)手重建，其中最為顯著(zhù)的例子當屬「母職」。片中，狄倫兄弟倆看著(zhù)電視播放的恐怖片，寇特妮見(jiàn)狀順手關(guān)掉電視，並說(shuō)：「我不喜歡你們睡前看恐怖片?！沟覀惢厮骸改怯植皇钦娴??！箯倪@場(chǎng)戲來(lái)看，寇特妮似乎是個(gè)關(guān)心小孩教育的稱(chēng)職母親，但事實(shí)不然。狄倫晚上睡覺(jué)時(shí)頻頻因惡夢(mèng)驚醒，卻不見(jiàn)寇特妮來(lái)關(guān)心；他數次跟隨鬼朋友進(jìn)入地下室看殺人影片，寇特妮也沒(méi)察覺(jué)；此外，狄倫受父兄欺侮時(shí)，寇特妮更無(wú)從保護他。如同鬼朋友所言，寇特妮只會(huì )阻止電視上虛假的恐怖暴力，卻總是袖手旁觀(guān)，放任真實(shí)的暴力上演。說(shuō)到底，寇特妮是個(gè)失職的母親；幸而最後還有贖罪的機會(huì )。當她挺身而出阻止丈夫、成功保護狄倫時(shí)，彷彿瞬間完成母職儀式，讓?xiě)土P不至於降臨自己身上，而狄倫那句「媽媽?zhuān)覑?ài)妳」則是完美的呼應，使得儀式更為圓滿(mǎn)。

故事發(fā)展到後來(lái)，科林特和模仿、承襲父親特質(zhì)的查克成為犧牲者，相對懦弱的狄倫和寇特妮卻存活下來(lái)，這是對父權的反動(dòng)嗎？我對此持保留態(tài)度。畢竟最後從收音機傳出的聲音指出邪靈（父權）仍舊存在，而（繼承父權的）查克是死亡或失蹤，終究是個(gè)謎。

這篇影評有劇透