《忍者寶寶》劇情介紹
《忍者寶寶》是由英格維德·韋亞·費爾執導，Johan Fasting,英格維德·韋亞·費爾,Inga S?tre編劇，克里斯汀·庫亞斯·托普,亞瑟·博寧,等明星主演的劇情,電影。
這部漫畫(huà)講述了一個(gè)平日過(guò)著(zhù)放縱自由生活的少女，她喜歡參加派對，享受無(wú)拘無(wú)束的快樂(lè )。然而，她卻意識不到自己背后的小生命正在悄悄成長(cháng)。當她意識到自己懷孕時(shí)，她感到心靈崩潰，但她必須面對自己的過(guò)去，回憶起與父親的一夜情。懷著(zhù)怨念，她將這些情緒轉化為她筆下的忍者寶寶。在畫(huà)畫(huà)的過(guò)程中，她發(fā)現寶寶竟然躍然紙上，試圖與她對話(huà)，試圖改變自己出生后的命運。這部作品以自由少女的生活為主題，直接討論生育問(wèn)題。通過(guò)卡通般活潑的動(dòng)畫(huà)形式，展現了母子之間的想象對話(huà)，輕松而深刻地揭示了當代少女面臨的生活難題。這部作品與挪威輕喜劇《鴻孕當頭》相媲美，以幽默的方式探討了生育問(wèn)題。它直接面對女性爭取自己的生育權利和承擔母親責任的痛苦。這部作品以活潑有趣的方式，展現了現代少女面臨的困境，給人們帶來(lái)了深刻的思考。
《忍者寶寶》別名：Ninjababy，于2021-01-18上映，制片國家/地區為挪威。時(shí)長(cháng)共103分鐘，總集數1集，語(yǔ)言對白挪威語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分7.8分，評分人數3742人。
《忍者寶寶》評論
同類(lèi)型電影
《忍者寶寶》影評
忍者寶寶VS玩咖媽媽?zhuān)烤挂馕妒裁?？?。?/h3>《忍者寶寶》是一部喜劇電影，講述了一個(gè)電影漫畫(huà)家少女的故事。她過(guò)著(zhù)放縱自我的生活，但意外懷上了一個(gè)孩子。她將怨念化為筆下的忍者寶寶，與他聊天，并試圖改變自己和孩子的命運。這部電影以自由少女的生活為主題，輕松詼諧地探討了母親的義務(wù)和少女的生命難題。它是一部挪威的輕喜劇，類(lèi)似于《鴻孕當頭》。
這篇影評可能有劇透
原文首發(fā)于公眾號：影吹斯汀，閱讀原文：生而不養，不是罪過(guò)？這部少女懷孕題材片，也太大膽了吧！
文/motion
當少女意外懷孕，她和她的家人會(huì )如何應對
是類(lèi)似那些直戳脊梁骨的殘酷東亞女性電影（如李玉的《紅顏》）所演繹的那樣，一家人為前途與名譽(yù)盡毀而崩潰？
還是更接近好萊塢式的溫情美夢(mèng)（如《朱諾》），一家人喜迎新成員，歡樂(lè )待產(chǎn)？
但這部收獲今年柏林電影節水晶熊獎特別榮譽(yù)，在近期釋出資源的挪威電影《忍者寶寶》，卻繞開(kāi)了這兩條主干道，走上了一條景色奇異的分叉小徑，提供了一種“非常規”的少女意外懷孕敘事：
不僅家人沒(méi)當回事兒，“當事人”也沒(méi)有母性泛濫或精神坍塌。她不著(zhù)急立“獨立女性能扛住一切”的新牌坊，也沒(méi)有慌亂地給孩子找爹。一句“我不會(huì )成為一名母親”的宣言，就亮明了她的前鋒態(tài)度——男人和母職身份都不能捆綁我，我的身體與人生必須由我掌握。
《忍者寶寶》從少女拉克爾意外懷孕，但她卻并不想成為母親的心路歷程展開(kāi)，呈現了一個(gè)相當“非主流”的少女形象與一個(gè)在日常中“失控”的懷孕故事。
“意外懷孕”四個(gè)大字之于這位少女，重點(diǎn)不在于“懷孕”給她帶來(lái)的所謂神圣責任或毀滅打擊，而在于解決“意外”本身。
首先便是這個(gè)寶寶的“忍者般”的安靜降臨與靜默發(fā)育，搞得拉克爾發(fā)現自己已有身孕，想要流產(chǎn)之時(shí)，才發(fā)現寶寶已經(jīng)長(cháng)了六個(gè)月，只能生下來(lái)。
如此“意外”并非由于她匱乏性知識，而是她實(shí)在“野”得太不像一個(gè)能懷上孕的女人了。
在生活上，她走的是嬉皮士路線(xiàn)。
酗酒、嗑藥、蹦迪、退學(xué)一樣不差。精力也相當充沛，練合氣道翻跟頭也不在話(huà)下。對待性則更是自由，除了時(shí)不時(shí)來(lái)一場(chǎng)激烈一夜情，她也沒(méi)有身為女性的“基本耐心”。具體來(lái)說(shuō)，就是她嫌棄月經(jīng)太麻煩，為了省事，長(cháng)期服用避孕藥。
因此懷孕半年不來(lái)月經(jīng)她也未懷疑，只覺(jué)得自己胖了點(diǎn)。
可如此“折騰”、“馬虎”，竟也沒(méi)擋住受孕，更沒(méi)阻礙這個(gè)“該死”的受精卵健康發(fā)育成一個(gè)胎兒。胎兒也相當“隱忍”，既沒(méi)有讓她嘔吐頭暈、精神萎靡，也沒(méi)讓她顯懷成大肚腩，妨礙她的精彩性生活。
如此隱蔽的懷孕，氣得本想以人流解決麻煩的拉克爾，在得知必須生下小孩后，大罵臟話(huà)，調侃寶寶為“忍者”，惱火得連他（她）的B超單都不想看。
盡管這樣的開(kāi)頭特別像一類(lèi)性喜劇或小妞電影，但故事沒(méi)有導向“迷糊小妞為子尋父，最終遇真愛(ài)，一家人過(guò)上幸福生活”的套路，而是賦予拉克爾全然的自主意識，讓她在一次次略顯搞笑的挫折中，呈現她的迷茫，并再次堅定自己對于生活的選擇。
因此，在短暫震驚、憤怒后，拉克爾立刻平復了心情，接受了自己必然要生下孩子的命運，隨即開(kāi)始尋找合適的領(lǐng)養對象。其中就包括自己曾經(jīng)的一夜情對象，以及那些領(lǐng)養機構里富有的中年白人夫婦。
這就是《忍者寶寶》在創(chuàng )作思路上的特別之處。它摒除了少女在思緒上的優(yōu)柔寡斷，而是讓她清晰地切割“接受這個(gè)孩子的存在”與“我需要成為母親”這兩個(gè)概念，拒絕“生”和“育”的捆綁，并且為解綁利索地行動(dòng)起來(lái)。
不過(guò)，拉克爾給孩子找父母，可不是為了尋父（也是某種意義上的尋夫），而是拒絕母職本身。她沒(méi)有母性爆發(fā)，并為母親感人至深的生育敘事所感動(dòng)，而是從自己的現狀（不適合成為母親）和理想出發(fā)，樂(lè )觀(guān)且清醒地對抗著(zhù)那些關(guān)于偉大和犧牲的成規。
當然，話(huà)是這么說(shuō)，我們可以稱(chēng)贊拉克爾獨立自主，但也可以認為她“自私狠心”，就算不“渣”，也有點(diǎn)冷酷。
為此，電影以超現實(shí)的動(dòng)畫(huà)形式，增加了“忍者寶寶”的視角，讓女主與“忍者寶寶”交流起內心想法，既抓住了她一閃而過(guò)的心理變化，又形成了觀(guān)點(diǎn)的碰撞。在夸張又奇幻的氛圍里，削弱了她“棄子”行動(dòng)的冒犯性，幫助我們走進(jìn)女主的內心，理解她以及她的寶寶，所面臨的現實(shí)。
比如在面對領(lǐng)養家庭時(shí)，忍者寶寶就跑出來(lái)表示自己更喜歡有錢(qián)的白人家庭，還希望自己的母親是安吉麗娜·朱莉，因為“她經(jīng)驗豐富（收養了6個(gè)孩子），還不差錢(qián)”，遠遠勝過(guò)連“自己生活還沒(méi)搞定”的拉克爾。
而拉克爾自己在選擇領(lǐng)養家庭時(shí)，也會(huì )從多方面考察他們，比起經(jīng)濟能力，她更重視情感和價(jià)值上的熟悉和認同。
在寶寶和媽媽觀(guān)點(diǎn)的交鋒中，我們也能看出養育觀(guān)念的差異，以及生育本身的巨大隨機性（“掉落”進(jìn)什么樣的家庭）與深刻局限性（家庭環(huán)境在某種意義上的決定性作用）。簡(jiǎn)單地把生與育當成一件事，無(wú)論對于這位年輕的玩咖母親，還是忍者寶寶，都不太公平。
另外，電影也無(wú)意將拉克爾塑造成一個(gè)絕對鐵石心腸的女子（這樣也跟那些不負責任的男性沒(méi)有區別了），而是通過(guò)拉克爾對領(lǐng)養家庭的“挑三揀四”，以及一次險些流產(chǎn)的經(jīng)歷，表現她對骨肉的深刻情感。
當她看著(zhù)動(dòng)畫(huà)形態(tài)的寶寶一點(diǎn)點(diǎn)消失時(shí)，那強烈的悲傷和懺悔，還是流露出了母性的本能，哪怕她算不上一位合格的“母親”。
好在電影并沒(méi)有用喪子之痛去懲罰、規訓這個(gè)廣義上不符合社會(huì )要求的母親，而是讓她有驚無(wú)險地誕下了一個(gè)女?huà)?，讓拉克爾在充滿(mǎn)波折的懷孕、找領(lǐng)養對象的過(guò)程中，尋得了一種堅定并平和下來(lái)的力量。
她不需要過(guò)分“先鋒”，視所有男性為自己的性玩具，或假定他們都是不負責任的猥瑣生物；也不需要過(guò)分榮光化自己，在母親“付出一切并無(wú)所不能”的要求里失去自我。她只需要認識自己，并盡可能借由社會(huì )、周邊的力量，讓孩子找到合適的歸宿。
最終，電影留下了一個(gè)相對溫暖的結局，讓孩子的父親承擔帶娃責任，拉克爾也和他保持著(zhù)良好的關(guān)系，未來(lái)充滿(mǎn)希望。
當然，這樣的故事在我們看來(lái)可能近乎童話(huà)。在我們當下的社會(huì )里，少女懷孕的案例，從起因到結果兩端，都可能攜帶著(zhù)大量貧窮、愚昧、結構性不平等（從觀(guān)念到體制），乃至罪惡因素。閃念之間，慘劇即生。
而在《忍者寶寶》的故事語(yǔ)境里，有相對開(kāi)放自由的性觀(guān)念與文化環(huán)境，經(jīng)濟穩定的中產(chǎn)生活，以及相對全面的社會(huì )福利體系給人物托底。她怎么造作，都有一個(gè)穩妥的社會(huì )-家庭網(wǎng)絡(luò )保護著(zhù)她。
只有這樣，拉克爾的意外懷孕才不會(huì )變成事關(guān)人生，一步錯了就步步潰敗的致命節點(diǎn)，而更接近青春期里的一次成人考驗，它關(guān)于愛(ài)、責任還有自我認同。
電影相對兩全的結局——渣男回心轉意喜當爹，拉克爾成為母親，接納孩子后還有自由，也表明了電影在傳達先鋒觀(guān)念后的中和策略。
女人擁有更多自由，男人回歸家庭的身份置換，既強化了獨立理念的可行性，也形成了一定的反諷意味，讓這一道德和策略上都相當危險的“棄子”事件，形成了一個(gè)相對圓滿(mǎn)、更容易被接受的解決方案。
《忍者寶寶》對我們而言是一個(gè)“遙遠”的故事，但它還是實(shí)現了青春片形式與女性主義表達的融合，以鮮活的人物和坦誠的故事，傳達了具有普遍感染力的青春情緒與性別思索，展示了一種相對進(jìn)步的女性觀(guān)念。（對比同題材但誕生于2007年的《朱諾》，解綁母職的主題也算更新不少）
電影借女主之口的道出的性別不平等解綁女性母職，在電影里作為一種架設在“真空環(huán)境”（從家庭到社會(huì )全方位擔保）中的理念與行動(dòng)，或許冒犯感十足（不一定有很多受眾），實(shí)際操作性也不得而知。但依然可以觸發(fā)更多的討論和思考，帶領(lǐng)我們想象女性的另一種生活狀態(tài)，并提供行動(dòng)的路徑。而這，也算《忍者寶寶》的一件功德了。
《忍者寶寶》是一部喜劇電影，講述了一個(gè)電影漫畫(huà)家少女的故事。她過(guò)著(zhù)放縱自我的生活，但意外懷上了一個(gè)孩子。她將怨念化為筆下的忍者寶寶，與他聊天，并試圖改變自己和孩子的命運。這部電影以自由少女的生活為主題，輕松詼諧地探討了母親的義務(wù)和少女的生命難題。它是一部挪威的輕喜劇，類(lèi)似于《鴻孕當頭》。
這篇影評可能有劇透
原文首發(fā)于公眾號：影吹斯汀，閱讀原文：生而不養，不是罪過(guò)？這部少女懷孕題材片，也太大膽了吧！
文/motion
當少女意外懷孕，她和她的家人會(huì )如何應對
是類(lèi)似那些直戳脊梁骨的殘酷東亞女性電影（如李玉的《紅顏》）所演繹的那樣，一家人為前途與名譽(yù)盡毀而崩潰？
還是更接近好萊塢式的溫情美夢(mèng)（如《朱諾》），一家人喜迎新成員，歡樂(lè )待產(chǎn)？
但這部收獲今年柏林電影節水晶熊獎特別榮譽(yù)，在近期釋出資源的挪威電影《忍者寶寶》，卻繞開(kāi)了這兩條主干道，走上了一條景色奇異的分叉小徑，提供了一種“非常規”的少女意外懷孕敘事：
不僅家人沒(méi)當回事兒，“當事人”也沒(méi)有母性泛濫或精神坍塌。她不著(zhù)急立“獨立女性能扛住一切”的新牌坊，也沒(méi)有慌亂地給孩子找爹。一句“我不會(huì )成為一名母親”的宣言，就亮明了她的前鋒態(tài)度——男人和母職身份都不能捆綁我，我的身體與人生必須由我掌握。
《忍者寶寶》從少女拉克爾意外懷孕，但她卻并不想成為母親的心路歷程展開(kāi)，呈現了一個(gè)相當“非主流”的少女形象與一個(gè)在日常中“失控”的懷孕故事。
“意外懷孕”四個(gè)大字之于這位少女，重點(diǎn)不在于“懷孕”給她帶來(lái)的所謂神圣責任或毀滅打擊，而在于解決“意外”本身。
首先便是這個(gè)寶寶的“忍者般”的安靜降臨與靜默發(fā)育，搞得拉克爾發(fā)現自己已有身孕，想要流產(chǎn)之時(shí)，才發(fā)現寶寶已經(jīng)長(cháng)了六個(gè)月，只能生下來(lái)。
如此“意外”并非由于她匱乏性知識，而是她實(shí)在“野”得太不像一個(gè)能懷上孕的女人了。
在生活上，她走的是嬉皮士路線(xiàn)。
酗酒、嗑藥、蹦迪、退學(xué)一樣不差。精力也相當充沛，練合氣道翻跟頭也不在話(huà)下。對待性則更是自由，除了時(shí)不時(shí)來(lái)一場(chǎng)激烈一夜情，她也沒(méi)有身為女性的“基本耐心”。具體來(lái)說(shuō)，就是她嫌棄月經(jīng)太麻煩，為了省事，長(cháng)期服用避孕藥。
因此懷孕半年不來(lái)月經(jīng)她也未懷疑，只覺(jué)得自己胖了點(diǎn)。
可如此“折騰”、“馬虎”，竟也沒(méi)擋住受孕，更沒(méi)阻礙這個(gè)“該死”的受精卵健康發(fā)育成一個(gè)胎兒。胎兒也相當“隱忍”，既沒(méi)有讓她嘔吐頭暈、精神萎靡，也沒(méi)讓她顯懷成大肚腩，妨礙她的精彩性生活。
如此隱蔽的懷孕，氣得本想以人流解決麻煩的拉克爾，在得知必須生下小孩后，大罵臟話(huà)，調侃寶寶為“忍者”，惱火得連他（她）的B超單都不想看。
盡管這樣的開(kāi)頭特別像一類(lèi)性喜劇或小妞電影，但故事沒(méi)有導向“迷糊小妞為子尋父，最終遇真愛(ài)，一家人過(guò)上幸福生活”的套路，而是賦予拉克爾全然的自主意識，讓她在一次次略顯搞笑的挫折中，呈現她的迷茫，并再次堅定自己對于生活的選擇。
因此，在短暫震驚、憤怒后，拉克爾立刻平復了心情，接受了自己必然要生下孩子的命運，隨即開(kāi)始尋找合適的領(lǐng)養對象。其中就包括自己曾經(jīng)的一夜情對象，以及那些領(lǐng)養機構里富有的中年白人夫婦。
這就是《忍者寶寶》在創(chuàng )作思路上的特別之處。它摒除了少女在思緒上的優(yōu)柔寡斷，而是讓她清晰地切割“接受這個(gè)孩子的存在”與“我需要成為母親”這兩個(gè)概念，拒絕“生”和“育”的捆綁，并且為解綁利索地行動(dòng)起來(lái)。
不過(guò)，拉克爾給孩子找父母，可不是為了尋父（也是某種意義上的尋夫），而是拒絕母職本身。她沒(méi)有母性爆發(fā)，并為母親感人至深的生育敘事所感動(dòng)，而是從自己的現狀（不適合成為母親）和理想出發(fā)，樂(lè )觀(guān)且清醒地對抗著(zhù)那些關(guān)于偉大和犧牲的成規。
當然，話(huà)是這么說(shuō)，我們可以稱(chēng)贊拉克爾獨立自主，但也可以認為她“自私狠心”，就算不“渣”，也有點(diǎn)冷酷。
為此，電影以超現實(shí)的動(dòng)畫(huà)形式，增加了“忍者寶寶”的視角，讓女主與“忍者寶寶”交流起內心想法，既抓住了她一閃而過(guò)的心理變化，又形成了觀(guān)點(diǎn)的碰撞。在夸張又奇幻的氛圍里，削弱了她“棄子”行動(dòng)的冒犯性，幫助我們走進(jìn)女主的內心，理解她以及她的寶寶，所面臨的現實(shí)。
比如在面對領(lǐng)養家庭時(shí)，忍者寶寶就跑出來(lái)表示自己更喜歡有錢(qián)的白人家庭，還希望自己的母親是安吉麗娜·朱莉，因為“她經(jīng)驗豐富（收養了6個(gè)孩子），還不差錢(qián)”，遠遠勝過(guò)連“自己生活還沒(méi)搞定”的拉克爾。
而拉克爾自己在選擇領(lǐng)養家庭時(shí)，也會(huì )從多方面考察他們，比起經(jīng)濟能力，她更重視情感和價(jià)值上的熟悉和認同。
在寶寶和媽媽觀(guān)點(diǎn)的交鋒中，我們也能看出養育觀(guān)念的差異，以及生育本身的巨大隨機性（“掉落”進(jìn)什么樣的家庭）與深刻局限性（家庭環(huán)境在某種意義上的決定性作用）。簡(jiǎn)單地把生與育當成一件事，無(wú)論對于這位年輕的玩咖母親，還是忍者寶寶，都不太公平。
另外，電影也無(wú)意將拉克爾塑造成一個(gè)絕對鐵石心腸的女子（這樣也跟那些不負責任的男性沒(méi)有區別了），而是通過(guò)拉克爾對領(lǐng)養家庭的“挑三揀四”，以及一次險些流產(chǎn)的經(jīng)歷，表現她對骨肉的深刻情感。
當她看著(zhù)動(dòng)畫(huà)形態(tài)的寶寶一點(diǎn)點(diǎn)消失時(shí)，那強烈的悲傷和懺悔，還是流露出了母性的本能，哪怕她算不上一位合格的“母親”。
好在電影并沒(méi)有用喪子之痛去懲罰、規訓這個(gè)廣義上不符合社會(huì )要求的母親，而是讓她有驚無(wú)險地誕下了一個(gè)女?huà)?，讓拉克爾在充滿(mǎn)波折的懷孕、找領(lǐng)養對象的過(guò)程中，尋得了一種堅定并平和下來(lái)的力量。
她不需要過(guò)分“先鋒”，視所有男性為自己的性玩具，或假定他們都是不負責任的猥瑣生物；也不需要過(guò)分榮光化自己，在母親“付出一切并無(wú)所不能”的要求里失去自我。她只需要認識自己，并盡可能借由社會(huì )、周邊的力量，讓孩子找到合適的歸宿。
最終，電影留下了一個(gè)相對溫暖的結局，讓孩子的父親承擔帶娃責任，拉克爾也和他保持著(zhù)良好的關(guān)系，未來(lái)充滿(mǎn)希望。
當然，這樣的故事在我們看來(lái)可能近乎童話(huà)。在我們當下的社會(huì )里，少女懷孕的案例，從起因到結果兩端，都可能攜帶著(zhù)大量貧窮、愚昧、結構性不平等（從觀(guān)念到體制），乃至罪惡因素。閃念之間，慘劇即生。
而在《忍者寶寶》的故事語(yǔ)境里，有相對開(kāi)放自由的性觀(guān)念與文化環(huán)境，經(jīng)濟穩定的中產(chǎn)生活，以及相對全面的社會(huì )福利體系給人物托底。她怎么造作，都有一個(gè)穩妥的社會(huì )-家庭網(wǎng)絡(luò )保護著(zhù)她。
只有這樣，拉克爾的意外懷孕才不會(huì )變成事關(guān)人生，一步錯了就步步潰敗的致命節點(diǎn)，而更接近青春期里的一次成人考驗，它關(guān)于愛(ài)、責任還有自我認同。
電影相對兩全的結局——渣男回心轉意喜當爹，拉克爾成為母親，接納孩子后還有自由，也表明了電影在傳達先鋒觀(guān)念后的中和策略。
女人擁有更多自由，男人回歸家庭的身份置換，既強化了獨立理念的可行性，也形成了一定的反諷意味，讓這一道德和策略上都相當危險的“棄子”事件，形成了一個(gè)相對圓滿(mǎn)、更容易被接受的解決方案。
《忍者寶寶》對我們而言是一個(gè)“遙遠”的故事，但它還是實(shí)現了青春片形式與女性主義表達的融合，以鮮活的人物和坦誠的故事，傳達了具有普遍感染力的青春情緒與性別思索，展示了一種相對進(jìn)步的女性觀(guān)念。（對比同題材但誕生于2007年的《朱諾》，解綁母職的主題也算更新不少）
解綁女性母職，在電影里作為一種架設在“真空環(huán)境”（從家庭到社會(huì )全方位擔保）中的理念與行動(dòng)，或許冒犯感十足（不一定有很多受眾），實(shí)際操作性也不得而知。但依然可以觸發(fā)更多的討論和思考，帶領(lǐng)我們想象女性的另一種生活狀態(tài)，并提供行動(dòng)的路徑。而這，也算《忍者寶寶》的一件功德了。
