《與她在一起》是一部令人心跳加速的驚悚犯罪電影。主人公道格（科林·漢克斯飾）對偷窺別人的生活著(zhù)迷不已，這成為了他生活中不可或缺的一部分。經(jīng)歷過(guò)感情上的傷害，道格渴望找到一個(gè)可以與之共度一生的伴侶，而艾米（安娜·克勞迪亞·塔蘭康飾）恰好成為了他的目標。道格使用隱藏的攝像頭記錄下艾米生活的方方面面，通過(guò)偷窺來(lái)還原她的生活狀態(tài)，并暗中接近她。艾米的私人生活被毫無(wú)保留地展現在鏡頭前。掌握了艾米的生活，道格可以輕而易舉地展開(kāi)追求攻勢。然而，情敵馬特（喬納森·特蘭飾）的出現給道格帶來(lái)了阻礙。道格不斷阻止他們的約會(huì )，直到終于有了機會(huì )，他決定現身于攝像頭前，真正闖入艾米的視線(xiàn)。通過(guò)一系列巧妙的設計，道格終于成功讓艾米接受了他。然而，道格偷窺的秘密、瘋狂的愛(ài)意和扭曲的人格，卻將給艾米的生活帶來(lái)毀滅性的災難?！杜c她在一起》以其緊張刺激的劇情和扣人心弦的情節吸引了觀(guān)眾的目光。影片揭示了偷窺行為的危險性和對個(gè)人隱私的侵犯，同時(shí)也展現了瘋狂愛(ài)意和人性的扭曲?？屏帧h克斯和安娜·克勞迪亞·塔蘭康的出色表演為電影增添了不少看點(diǎn)?！杜c她在一起》給觀(guān)眾帶來(lái)了緊張刺激的觀(guān)影體驗，同時(shí)也引發(fā)了對個(gè)人隱私和道德邊界的思考。這部電影將讓觀(guān)眾陷入其中，隨著(zhù)劇情的發(fā)展而緊張不已。如果你喜歡驚悚犯罪類(lèi)型的電影，那么《與她在一起》絕對是你不容錯過(guò)的一部作品。

導演說(shuō)，在美國，平均每一分鐘就有三個(gè)人成為偷窺下的犧牲品，因為電子科技的發(fā)展與普及，促成了這個(gè)跟蹤與恐嚇的黃金時(shí)代的提前來(lái)臨。這條消息是否準確恐怕一時(shí)無(wú)法得到證實(shí)，但毫無(wú)疑問(wèn)，偷窺的確成為人們隱私的最大敵人，每一個(gè)人都會(huì )為不知在何處盯視著(zhù)自己的一雙眼睛而感到恐懼。于是，近期以來(lái)有關(guān)偷窺題材的影片可以說(shuō)是及時(shí)地反應了一個(gè)社會(huì )問(wèn)題。
《與她在一起》影片開(kāi)始的情節便是偷窺者將機器裝進(jìn)了挎包中，隨著(zhù)這位我們看不到臉面的偷窺者的腳步，我們卻從機器中看到了許許多多一般人在正常情況下無(wú)法看到的個(gè)人隱私。
本片幾乎所有鏡頭都是以偷窺者的視點(diǎn)而拍攝的，尤其影片左下角的時(shí)間顯示更讓人有種身臨其境的感覺(jué)，觀(guān)眾隨著(zhù)攝像機的移動(dòng)變成了最全知的偷窺者，而觀(guān)眾在看此部影片的時(shí)候，不知會(huì )不會(huì )產(chǎn)生另有人正在偷窺自己的心理呢？
如果鏡頭只是隨著(zhù)偷窺者的移動(dòng)而移動(dòng)的話(huà)，那么這頂多是一部偷拍的紀實(shí)片，沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)性的意義，因為我們所有的觀(guān)眾所有的人都會(huì )在生活中有意無(wú)意地扮演了一個(gè)偷窺者的身份，見(jiàn)到了與自己有關(guān)的無(wú)關(guān)的人們的隱私，而此片頂多是將這些隱私集合在一起而已。所以，作為電影必然會(huì )出現一個(gè)固定的被偷窺者。于是，劇中的女主角艾米出現了。
影片演到這個(gè)時(shí)候，男主人公即偷窺者始終沒(méi)有以正常面目出現過(guò)，一方面其原因是他代表了觀(guān)眾的視點(diǎn)，所以根本看不到臉面，而另一方面顯然是為了創(chuàng )造懸疑驚悚的氣氛，所以暫時(shí)也不宜露面，于是，我們只能通過(guò)鏡頭來(lái)觀(guān)察女主人公的生活。
這時(shí)候我們仿佛在看一場(chǎng)活生生的真人秀，一個(gè)失戀女孩的孤獨與敏感盡情地展現在我們觀(guān)眾的面前，當然也展現在那個(gè)偷窺者的眼中。一些細節看似隨意，但正好突出了生活中的原貌，其真實(shí)感令我們嗟嘆。當然，間隙地引進(jìn)了偷窺者的一些舉動(dòng)，但這絲毫不影響作為觀(guān)眾對別人生活的關(guān)注。
但是，僅僅這樣依然是不夠的，所謂的偷窺影片必須讓偷窺者進(jìn)入到被偷窺者的生活中去，只有這樣才能夠產(chǎn)生戲劇的效應，而從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也只有這樣偷窺這個(gè)行為才變成了片中主人公的個(gè)體行為，否則就是一場(chǎng)生活秀而已，那么偷窺本身就是大眾化的了。而偷窺一旦變成了一種個(gè)體行為之后，那么主人公便要真正地出場(chǎng)了，于是咖啡店一段我們知道了主人公的名字，道格。
由于通過(guò)偷窺，道格對艾米的生活有了一定的了解，于是道格能夠投其所好地引起艾米的注意。例如從興趣的同好上，從事業(yè)的幫助上，道格展現出來(lái)的是一個(gè)正常男人追求一個(gè)女孩所表現出來(lái)的那種常規舉動(dòng)。而與此同時(shí)，艾米的同事馬特開(kāi)始追求艾米，道格想盡辦法阻止了那場(chǎng)約會(huì )，雖然下藥的舉動(dòng)可以說(shuō)透出一種邪惡來(lái)，但更給人的是惡作劇的感覺(jué)，如果一個(gè)男人在追求一個(gè)女孩的時(shí)候，他所做出來(lái)的這些舉動(dòng)都是可以原諒的。在破壞了馬特與艾米的約會(huì )之后，道格為艾米制作了網(wǎng)頁(yè)，一切看來(lái)準備就緒了，道格終于現身了，這是第一次道格摘下帽子后的現身，他把他的正常面容暴露在攝像頭的前面。
從始終沒(méi)有現身，到知道了名字，然后到真面容的現身，這不但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)印象逐步加深的過(guò)程，對于艾米來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)男性出現生活中的必然趨勢，當然這也意味著(zhù)道格對艾米生活的逐步滲入。但極其可惜的是，道格有些操之過(guò)急了，他在餐廳的舉動(dòng)令艾米有些難以接受。對于一個(gè)愛(ài)情受過(guò)傷的女孩來(lái)說(shuō)，過(guò)分地敏感是她尋求保護的本能。
但這對于道格來(lái)說(shuō)這無(wú)疑是一次打擊，艾米的心目中已經(jīng)將道格列在了追求者之外。更可怕的是，艾米在丟掉工作以后，與馬特激情燃燒，這對于道格無(wú)疑是一個(gè)災難，雖然通過(guò)一個(gè)電話(huà)阻止了艾米的激情，但道格為了怕事態(tài)更加難以控制，于是撒下藥粉令艾米無(wú)法再與馬特見(jiàn)面。
如果說(shuō)在牛奶中下藥阻止一場(chǎng)約會(huì )僅僅是一場(chǎng)惡作劇的話(huà)，那么道格此番的舉動(dòng)變得更加具有實(shí)質(zhì)性了，而如果說(shuō)幫助艾米制作網(wǎng)頁(yè)是對艾米公眾生活的介入的話(huà)，那么破壞艾米的戀情則是對艾米私人空間的剝奪。從阻止變成破壞，從公眾關(guān)系滲入到私密空間，道格已經(jīng)完全進(jìn)入到了艾米的生活之中，接下來(lái)的事情便是如何讓艾米接受他。
影片到這里同樣選擇了兩個(gè)角度，從公眾角度，道格幫助艾米成功地取得了繪畫(huà)方面的成就，而從私人空間的角度，道格幫助艾米解決了受傷后的種種困難。當然，那個(gè)受傷的原因無(wú)疑也是道格的布局。但無(wú)論如何，艾米開(kāi)始愛(ài)上了道格，一個(gè)能夠在她受傷時(shí)能夠為她著(zhù)想的男人。
影片發(fā)展到這里，一方面我們可以看出這是一部追女的寶典之作，里面的設計等都可以讓許多青年人參考一番，但道格之所以能夠成功，最主要的原因還是由于偷窺使得道格在這場(chǎng)愛(ài)情游戲中占得了主動(dòng)，他全面了解了艾米的所需，所以才會(huì )設計出相應的對策來(lái)。而另一方面，筆者認為此片如果到這個(gè)地方結束便成為了真正的心理懸疑片。能夠帶給觀(guān)眾對偷窺的一種思索，是好還是不好，給道格帶來(lái)了成功，艾米也沒(méi)有受到傷害，這樣的偷窺是不是允許存在呢？但即便有了這樣的思考，作為觀(guān)眾還是不能擺脫那種心中的恐懼，因為艾米沒(méi)有知道真相，對于她其實(shí)是不公平的。和一個(gè)由于偷窺自己成獲得自己信賴(lài)的人是否能夠很好地生活下去，這個(gè)人的偷窺會(huì )不會(huì )有進(jìn)一步的演變，甚至發(fā)展到變態(tài)呢？
無(wú)論如何，影片在這個(gè)時(shí)候結束，偷窺本身在道德層面上是可以被接受的，畢竟并沒(méi)有什么人受到了真正的傷害，即便馬特有些冤枉，但愛(ài)情的自私當然允許情敵的含冤。而所謂的偷窺其實(shí)是一個(gè)正常的舉動(dòng)，現實(shí)中如果我們想了解一個(gè)人，必然會(huì )通過(guò)各種途徑要知道這個(gè)人公眾的以及私密的生活，而偷窺在這個(gè)故事中只不過(guò)將這種心態(tài)有些放大化，將各種猜測變得確定而真實(shí)。換句話(huà)說(shuō)，攝像機只是偷窺的行為體現，而偷窺的心理卻是一樣的。
但很可惜，與絕大多數偷窺影片一樣，編導并沒(méi)有留給觀(guān)眾多少有關(guān)偷窺這種行為的思考空間，而是立即跳了出來(lái)，對偷窺進(jìn)行了一番批判，這無(wú)疑是替代了觀(guān)眾們的思考。于是接下來(lái)的情節便與偷窺這個(gè)行為幾乎沒(méi)有什么關(guān)系了。首先是艾米女友對道格身份的質(zhì)疑，于是道格殺死了艾米的女友。其實(shí)這個(gè)情節設計得極其做作，對于道格來(lái)說(shuō)，他根本沒(méi)有欺騙艾米的理由，他只要隱藏著(zhù)自己偷窺的事實(shí)便已經(jīng)足夠了，所以此情節顯然立足點(diǎn)不夠，其目的無(wú)疑是要表現出道格的變態(tài)人格，于是道格殺人之后便將前面所有正常的偷窺行為變成了一種變態(tài)行為。
變態(tài)行為的升華是道格的性無(wú)能，此細節也頗為做作，而正是由于這種無(wú)能使得道格在憤怒的時(shí)候，無(wú)意中泄露了整個(gè)偷窺的過(guò)程。導演便適時(shí)地站了出來(lái)，將那種他所認為的變態(tài)行為的產(chǎn)生原因講述了出來(lái)，被拋棄的道格，孤獨的道格，尋找一個(gè)前女友的影子，尋找一個(gè)同樣孤獨的生命好長(cháng)廂私守。這個(gè)看似正常的理由其實(shí)是千篇一律的，而且將所謂的心理懸疑立即降為了驚悚，不但失去了對偷窺這種行為的思考，而且失去了偷窺實(shí)際是一個(gè)社會(huì )問(wèn)題的定義。
影片本來(lái)可以拍得更好，但導演在應該收手的地方卻沒(méi)有停下腳步而是一味地站出來(lái)進(jìn)行了對偷窺的自我表述，于是，整部影片偷窺感的鏡頭被完全破壞了，至少在影片的后半部，那些偷窺鏡頭變得毫無(wú)意義了。而作為觀(guān)眾，在導演的操控下，也無(wú)法把偷窺進(jìn)行到底，這是影片看起來(lái)落入俗套的真正原因！

韓兮
2007-5-25于通州

TOM影視組出品，請匆轉載！

這篇影評有劇透