《女孩和蜘蛛》是一部復雜而深刻的心理學(xué)作品，通過(guò)展現人們在自由與焦慮之間的情感掙扎，引發(fā)觀(guān)眾對情感分離的思考。故事圍繞著(zhù)麗莎搬進(jìn)新公寓展開(kāi)，她的前室友瑪拉和馬庫斯成為了故事的關(guān)鍵角色。尤其是瑪拉，她對于改變抱有抵觸情緒，不愿意幫助麗莎建立新家。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，瑪拉對于保持事物不變的渴望逐漸具有感染力，給麗莎的生活帶來(lái)了更多的困擾。這部電影通過(guò)四面墻的幽閉感營(yíng)造了一種壓抑的氛圍，家庭成員、鄰居、勤雜工和食客的進(jìn)出，讓觀(guān)眾感受到明顯的性欲和嫉妒的暗流。越來(lái)越混亂的情節和模棱兩可的漩渦，強調了無(wú)常本質(zhì)的存在。尤金·多加的格拉莫豐華爾茲的音樂(lè )更是為電影增添了獨特的氛圍。作為一部關(guān)于疏離感的電影情歌，《女孩和蜘蛛》獨具特色，緊張而存在主義。它通過(guò)精心設計的敘事，毫不妥協(xié)地展現了人們對于疏離感的探索。這部電影就像一個(gè)奇怪的舞者一樣，引人入勝又不可預測。

這篇影評可能有劇透

每年《電影手冊》十佳榜單上總會(huì )出現幾個(gè)陌生的名字，這些滿(mǎn)足了編輯們小圈子趣味的電影或許以曲高和寡的姿態(tài)讓普通觀(guān)眾難以靠近，但這些上榜的導演很可能是未來(lái)影壇的新生力量，今年這部《女孩和蜘蛛》就是相當出色的例子。這是瑞士導演拉蒙·佐爾徹兄弟二人組的第二部劇情長(cháng)片，在柏林電影節“遇見(jiàn)”單元上獲得最佳導演獎。相信看過(guò)這部作品的影迷朋友一定深有同感，全程都會(huì )有一臉茫然的感覺(jué)。故事講的是一個(gè)女孩子從原本的公寓搬到新的環(huán)境，她的母親和室友都來(lái)幫忙，同時(shí)這些人物之間出現了曖昧不明的關(guān)系。這本身是一部體量小、情節單調的室內劇，卻透過(guò)高度設計的視聽(tīng)風(fēng)格，大大提升了觀(guān)賞的趣味性。全片基本看不到室內外的全景畫(huà)面，導演完全利用中近景鏡頭鎖定人物角色，人物眼神對視或交錯之時(shí)，暗示著(zhù)人心蠢蠢欲動(dòng)，情節便朝著(zhù)這對角色的關(guān)系上傾斜。

▲透過(guò)空間刻畫(huà)人物之間曖昧不明的關(guān)系

考慮到大部分是在室內的搬家場(chǎng)景，缺乏全景構圖，于是導演采用聲音積極建構畫(huà)外空間，例如樓道里的嬰兒哭聲、樓上和對門(mén)的新鄰居、沒(méi)有入鏡的角色談話(huà)等，不時(shí)打亂原有情節的人物重心，引入新角色，令整個(gè)狹小空間變得愈加立體而復雜，欲望流動(dòng)的氛圍漸趨濃烈。故事的內涵其實(shí)沒(méi)有石破天驚的內容，無(wú)非就是男女、女女、母女之間彼此傾慕、嫉妒、不舍的刻畫(huà)，不過(guò)導演別致的空間美學(xué)風(fēng)格與象征留白手法，給觀(guān)眾留下怪異的印象：一支鉛筆戳進(jìn)紙杯、緩慢流淌并滴落的紅酒、留在浴室的美工刀、揉皺的平面圖、一掌拍死的蒼蠅尸體……這些剔除了人物的空鏡頭難免讓人聯(lián)想到德國柏林學(xué)派的作品：抽離、冷漠、凌厲。

▲怪異的空鏡頭畫(huà)面

畫(huà)龍點(diǎn)睛的自然少不了“蜘蛛”！這只小動(dòng)物似乎具有雙重隱喻，既象征著(zhù)女主角暗藏的暴力傾向，也隱喻著(zhù)這個(gè)小空間里因欲望而臨時(shí)衍生出糾纏不清的關(guān)系；畫(huà)面在人物的特寫(xiě)之間來(lái)回切換，就仿佛是蜘蛛在墻上編織出一張密集的蛛網(wǎng)。再配上不斷復現的古典圓舞曲配樂(lè )，將這種抽象回旋的人際關(guān)系（我愛(ài)你愛(ài)他愛(ài)我）變得趣味盎然和異常具體化。雖然只是一部不起眼的室內劇，但是導演的空間美學(xué)和構建人物關(guān)系的手法足以讓觀(guān)眾回味無(wú)窮，這對兄弟導演的前途無(wú)可限量！