《邪惡之屋》是一部20世紀80年代的驚悚恐怖電影，講述了美麗的大學(xué)生薩曼莎·休斯（喬塞琳·多納休飾）租下一間公寓后，為了支付房租而接受了一份保姆的工作。她的好友梅根（格蕾塔·葛韋格飾）幫她前往雇主家面試，但梅根對這份工作有所顧慮，而薩曼莎卻毫不在意。雇主是烏爾曼夫婦，他們住在荒郊野外的一座老式別墅中。盡管這里沒(méi)有需要照顧的孩子，但文森特·烏爾曼先生（湯姆·諾南飾）需要找一位護理人員照顧他生病的母親。薩曼莎起初感到不安，但出于賺錢(qián)的考慮，她最終決定留在這里。然而，她很快就會(huì )為這個(gè)決定后悔不已。這部電影充滿(mǎn)了緊張刺激的氛圍，通過(guò)恐怖的場(chǎng)景和精心搭建的情節，成功地引發(fā)觀(guān)眾的恐懼感。烏爾曼夫婦的別墅被描繪成一個(gè)陰森恐怖的地方，給人一種不祥的感覺(jué)。薩曼莎的決定讓人不禁擔心她會(huì )遭遇到什么可怕的事情?！缎皭褐荨氛宫F了人性的黑暗面，揭示了人們?yōu)榱私疱X(qián)而做出的可怕選擇。薩曼莎為了支付房租而接受了這份工作，但她很快就發(fā)現自己陷入了一個(gè)恐怖的陷阱中。這部電影通過(guò)讓觀(guān)眾思考金錢(qián)和安全感之間的關(guān)系，引發(fā)了對人性的深入思考。演員們的表演也非常出色，喬塞琳·多納休和湯姆·諾南在影片中展現了出色的演技，成功地將角色的恐懼和絕望表現得淋漓盡致。導演通過(guò)巧妙的剪輯和音樂(lè )選擇，增強了整部電影的緊張氛圍?？偟膩?lái)說(shuō)，《邪惡之屋》是一部令人毛骨悚然的驚悚恐怖電影，它成功地將緊張的情節和出色的演技結合在一起，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)恐怖的視覺(jué)盛宴。這部電影不僅僅是一部恐怖片，更是對人性的深刻思考和探索。無(wú)論你是恐怖電影的愛(ài)好者還是對人性心理感興趣的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部電影。

我覺(jué)得公眾對恐怖片是有偏見(jiàn)的：把它當作不上臺面的低級娛樂(lè )。應當承認，恐怖片中爛片云集，充斥著(zhù)劣等刺激品，但出色的恐怖片與其他類(lèi)型的好片并無(wú)本質(zhì)上的分別，表現的都是人性，只是層面不同。
恐怖片中的經(jīng)典之作，比如庫布里克的《閃靈》、《德州鏈鋸殺人狂》、伯格曼的《第七封印》（我個(gè)人感覺(jué)非?？植溃?，制作水準毫不遜于一般意義上的經(jīng)典正片。實(shí)際上，我個(gè)人認為，恐怖片的拍攝對導演的基本功要求更高。導演必須在有限的時(shí)空里，通過(guò)聲光色彩、鏡頭移動(dòng)、演員表演，把人心底最深埋的激烈情緒——對世界黑暗面的恐懼——傳導給觀(guān)眾。這像拍廣告一般目標清晰。所以說(shuō)，看恐怖片是學(xué)習拍電影的好方法，即使看恐怖爛片，也可以學(xué)到常見(jiàn)的敗筆。
《邪惡之屋》在豆瓣上的評價(jià)非常之低，比IMDB上低了近2分，我不太理解它哪里得罪了中國觀(guān)眾?？赐甑谝槐橹笠粋€(gè)月，我又看了一遍。第二遍覺(jué)得更好看的電影才是真正的好電影，我一直這么測試，此方法的可信度較高。
《邪惡之屋》講的是邪教組織誘騙單純女大學(xué)生作為神秘儀式祭品，并種下可怕結果的簡(jiǎn)單故事。整部90分鐘的影片在70分鐘才進(jìn)入高潮，然后戛然而止，短促收尾。這在恐怖片中算是十分少見(jiàn)的結構，《閃靈》是另一個(gè)例子?？此迫唛L(cháng)的前半部分給了導演充裕的時(shí)間細描人物。平庸的恐怖片只會(huì )設計嚇人的情節，放佛設置游戲管卡，卻不知道世上最令人恐懼的是恐懼之中的人，所以，把這個(gè)人描繪到令觀(guān)眾熟悉的程度是必要的。否則，一部恐怖片就成了開(kāi)題、破題、收尾的八股電影，電影主角不過(guò)是被扔到危險之中的玩偶。這種電影我們都看過(guò)不少。而且，如果要把人描繪得自然，需要在主情節中插入一些無(wú)關(guān)情節（比如《邪惡之屋》開(kāi)頭女房東的一些話(huà)，女主角的密友在屋里吃糖），不然，整部電影會(huì )顯得過(guò)于緊逼、作態(tài)。
《邪惡之屋》的女主角，和她的朋友，在前70分鐘里，形象越發(fā)豐富、真實(shí)。于是，她們的遭遇對我們來(lái)說(shuō)越發(fā)恐怖。到后來(lái)，女主角身處邪惡之屋，東游西蕩，卻渾然不覺(jué)，觀(guān)眾則被點(diǎn)點(diǎn)滴滴的線(xiàn)索一步步引向恐懼深處，直到與女主角的恐懼融合。這種漸變尤為成功。
絕大部分恐怖片強求邏輯的完整，不惜胡編亂造，遺笑大方?！缎皭褐荨返闹髑楣澞：磺?，對事件缺乏完整的解釋。這是它的過(guò)人之處?？植榔嘤蟹抢硇?、超自然的情節，不如順其自然，留下想象余地。出色的恐怖片幾乎莫不如此。比如，《德州鏈鋸殺人狂》到最后也沒(méi)有解釋變態(tài)家族的淵源，劣等恐怖片則恨不得幫你查戶(hù)口。
評價(jià)任何一部電影，以及它的拍攝水準的另一標準，是表演。論表演，《邪惡之屋》可以算恐怖片中的頂尖之作。特別是導演自己演的那個(gè)年輕男子，在墓地里借火的段落，演得夠味。
本片的攝影、聲效、尤其是屋內的打光，水準都不俗。
評價(jià)一部電影，排在最后的因素，應當是它所傳達的想法，不是指影片的氛圍、感覺(jué)，而是指籠罩在電影之上的意識形態(tài)，不管是落伍的、反動(dòng)的、還是進(jìn)步的。思想是藝術(shù)上的寄生蟲(chóng)。因為思想這個(gè)東西可以在任何藝術(shù)形式間游走，甚至可以脫離藝術(shù)而存在。評價(jià)作品，思想只能是補充因素，不能反客為主。
當然，實(shí)際情況并非如此。對胃口的思想往往凌駕在藝術(shù)之上，給受眾注射興奮劑，“文以載道”因此成了許多作品的保護傘。
恐怖片基本不講意識形態(tài)，這也許是它不登大雅之堂的原因之一吧。但恐怖片是雕塑恐懼的藝術(shù)，其實(shí)很牛逼。

這篇影評有劇透