《在魔鬼知道你死前》是一部劇情驚悚犯罪電影，故事圍繞著(zhù)安迪和他的弟弟漢克展開(kāi)。安迪是一位從事高風(fēng)險投資的人，但最近由于投資失敗，他手頭的資金不足。為了解決資金問(wèn)題，安迪決定與漢克一起打劫一家珠寶店，而這家珠寶店正是他們親生父母的店鋪。兩兄弟精心策劃了這次打劫，以為已經(jīng)選擇了合適的時(shí)機。然而，在行動(dòng)過(guò)程中，他們遭遇了意想不到的意外事件。這個(gè)家庭表面上看起來(lái)和睦美滿(mǎn)，但實(shí)際上每個(gè)家庭成員都有自己的秘密和陰謀。作為父親的查爾斯本想以身作則教育兒子，但他卻發(fā)現兒子并不爭氣。與此同時(shí)，漢克與安迪的妻子之間存在著(zhù)曖昧的關(guān)系。隨著(zhù)安迪和漢克開(kāi)始實(shí)施打劫計劃，家庭中的一系列不可告人的事情也逐漸浮出水面?！对谀Ч碇滥闼狼啊吠ㄟ^(guò)劇情的發(fā)展，展現了家庭中的復雜關(guān)系和人性的扭曲。影片不僅僅是一部驚悚犯罪片，更是一部深入探討人性的作品。演員們的出色表演和緊張刺激的情節使得觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中始終保持著(zhù)緊張的感覺(jué)。影片通過(guò)揭示每個(gè)角色的秘密和欲望，讓觀(guān)眾思考人性的復雜性和道德的邊界?？偟膩?lái)說(shuō)，《在魔鬼知道你死前》是一部令人印象深刻的電影，它不僅在劇情上給觀(guān)眾帶來(lái)了驚喜和緊張感，同時(shí)也引發(fā)了對人性和道德的思考。這部電影展示了導演對故事的深入挖掘和對角色的精心刻畫(huà)，使得觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中能夠真切地感受到每個(gè)角色的內心世界。如果你喜歡緊張刺激的電影，同時(shí)也對人性和道德問(wèn)題感興趣，那么《在魔鬼知道你死前》絕對是一部值得一看的電影。

為什么要問(wèn)兩個(gè)為什么？因為片名太長(cháng)了，所以標題從簡(jiǎn)。但又不能說(shuō)是完全出于形式主義的敷衍。此片的確有值得發(fā)問(wèn)兩聲之處：為什么陶梅姐姐年過(guò)40才為藝術(shù)獻身？為什么比她大40歲的年逾古稀的老導演西德尼·魯米特要學(xué)昆廷塔倫蒂諾？
 
說(shuō)道知名好萊塢女星在40歲往上時(shí)選擇驚艷出演，老一輩中最有名恐怕就是茱莉·安德魯斯和黛博拉克爾。而這兩人讓人印象更為深刻的原因在于，行為本身與其身上具有高雅氣質(zhì)的反差過(guò)于強烈。特別是后者在《The Gypsy Moths》中的與波特·蘭卡斯特在沙發(fā)上激情演出。其火辣尺度遠超《亂世忠魂》中著(zhù)名的浪漫海灘橋段（雖然考慮到年代和海斯碼以及身體衰老等因素，這種對比有欠公允）。通常影評家評價(jià)會(huì )較為含蓄：克爾小姐具有為了藝術(shù)無(wú)私奉獻的職業(yè)精神。但是某些影迷擁躉顯然不這么看。Imdb的留言中有一段，每每看到都會(huì )讓人忍俊不禁。
 
太令人驚奇了！英國貴婦竟然亮出她的胸部。我是說(shuō)黛博拉·克爾。令人大跌眼鏡！最大的疑問(wèn)在于，導演約翰·弗蘭克海默是如何說(shuō)服克爾在1969年48歲時(shí)做到這一切的？他給她灌藥了，還是她真的傻到相信弗蘭克海默的“一切都是為了藝術(shù)”的陳詞濫調？無(wú)論答案是什么，有一件事是肯定的。那就是弗蘭克海默有一種我們所不知道獨特天賦（不是導演方面的，而是別的）。他的勸誘能力是無(wú)與倫比的。如果他去當外交官并被派到中東、克什米爾或者東泰米爾等地，一定成就非凡！
 
可今日的陶大姐即使有意想引起粉絲類(lèi)似的憤慨，恐怕也心有余而力不足了。畢竟時(shí)過(guò)境遷了。加之小甜甜等晚生后輩在這方面不斷超越自我，大大降低了好萊塢的半老徐娘制造轟動(dòng)效應的可能。不過(guò)公平的說(shuō)，陶梅在本片中的裸體還是引起了相當的關(guān)注。至少曾位列某知名網(wǎng)站票選07年20大漏點(diǎn)電影的亞軍?；蛟S是保養甚好的火辣身材為她添分不少？
 
所以更合理的推測似乎應該是，魯米特用了弗蘭克海默式的“陳詞濫調”說(shuō)服陶梅寬衣解帶。而這就涉及到了上面問(wèn)的第二個(gè)問(wèn)題。也就是關(guān)于影片的結構特點(diǎn)。
 
為什么電影正式開(kāi)場(chǎng)前的引子部分，導演要設計一段讓很多觀(guān)眾（特別是合家觀(guān)賞DVD的觀(guān)眾）避之不及的嘿咻場(chǎng)面？它為什么不能安放在后面霍夫曼扮演哥哥的閃回情節當中？
 
還是先讓我們回憶一下前面發(fā)生了什么。蒙面人在劫案中與女店主發(fā)生兩敗俱傷的槍?xiě)?。守候在外面的霍克以一種驚恐外加痛苦的情緒狀態(tài)駕車(chē)逃離。隨后，第一段閃回開(kāi)始：先是交代了他與霍夫曼的兄弟關(guān)系，然后是霍夫曼在酒吧突然對處于生活困境中的霍克提出打劫計劃。而后者沒(méi)有馬上答應。為什么霍夫曼沒(méi)有說(shuō)打劫哪里？?jì)扇藢Π字兴o出的理由是：必須要霍克答應之后才告訴他。但實(shí)際上這更多的出于敘事方面的考慮，下面會(huì )說(shuō)道。
 
注意，再往下就是是霍克就與陶梅上床了！這時(shí)你應該明白為什么那段床戲要比較突兀出現在引子部分了吧？閃回使霍克成為頭20多分鐘的絕對主角。期間的故事情節中都必須要有他的存在。也就是哥嫂床戲不能出現這個(gè)過(guò)程中，但同時(shí)又必須要交代小叔子與嫂子在偷情！怎么辦？就只好將其挪至最開(kāi)始的引子部分，使夫妻關(guān)系，兄弟關(guān)系，最后的三角關(guān)系順序遞進(jìn)。必須要說(shuō)，這是一種被動(dòng)的處理方式。是魯米特自己所選擇的多線(xiàn)索交叉閃回模式，迫使他做出這種編排。雖然最終戲劇效果也還不錯，但卻多少有些不夠自然。
 
相對而言，女店主與霍克之間的關(guān)系揭曉就流暢了許多。由于觀(guān)眾一開(kāi)始都在打劫過(guò)程中見(jiàn)過(guò)老太太。所以導演只需要在后面霍克參加女兒比賽的閃回段落中，十分低調的將鏡頭掃過(guò)一家人，細心的觀(guān)眾就一定會(huì )發(fā)現母親其實(shí)就是那個(gè)老太太。而這段情節一定要在霍克去辦公室答應哥哥的計劃，并隨后得知是要打劫的自己父母的珠寶店之前。否則，就失去了魯米特所希望的震撼性效果！
 
比較喜歡這種盡可能讓觀(guān)眾參與其中的敘事方式。比利懷爾德曾將其描述為劉別謙法則：只需要寫(xiě)出2 2，然后讓觀(guān)眾去得出4的結論。他們會(huì )愛(ài)死你。
 
隨后，哥哥接到打劫失敗后的電話(huà)，并開(kāi)始屬于他的閃回段落，重點(diǎn)交代了犯罪動(dòng)機?；舴蚵莻€(gè)奇怪的演員。印象中他早在14年前就參加了過(guò)帕西諾的《女人香》的演出。在里面扮演那個(gè)陪襯烘托主人公的優(yōu)秀品質(zhì)最終出賣(mài)同學(xué)的富家子弟。當時(shí)只認為此人歲數應該不大?？蓪?shí)際上1967年生人的霍爾曼已經(jīng)27歲了。27歲還在扮演中學(xué)生是否應該算是比較老人小臉的面少類(lèi)型？但奇怪的是，近些年當作為主角聲名鵲起時(shí)，他無(wú)論在形象上還是表演上都透著(zhù)一種與其年齡不相符的（雖然年近40并不算很年輕）滄桑和沉穩。是什么使其短短十年間就成熟（殘忍點(diǎn)的詞匯是：蒼老）了許多？不得而知，但無(wú)論如何，本片中他的冷漠無(wú)情搶劫案件作俑者的長(cháng)兄形象的塑造算是較為成功。
 
霍夫曼閃回后，問(wèn)題出現了。為什么導演要直接切到一家人在醫院相聚（其中，芬奇扮演的老爸的閃回有些多余。即沒(méi)有交代任何觀(guān)眾好奇的戲劇性情節，也沒(méi)有對于悲劇背后的家庭問(wèn)題的深入挖掘），而不是切換回電話(huà)的另一頭，去表現失魂落魄的霍克還車(chē)、落下CD、被死者家屬勒索等情節？將時(shí)空次序打亂的用意何在？一時(shí)間沒(méi)了頭緒……

(其實(shí)到不了推薦級)

這篇影評有劇透