《獵情人》是一部由阿根廷導演馬可·伯格執導的新電影，該片于近日正式開(kāi)始拍攝。故事情節涉及同性戀題材，展現了一段引人入勝的愛(ài)情故事。馬可·伯格以其獨特的導演風(fēng)格和對細節的精心處理而聞名，這使得觀(guān)眾們對這部電影充滿(mǎn)了期待?！东C情人》無(wú)疑將成為阿根廷電影界的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)。

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我真的很好奇是什么促使導演拍攝了這樣一部題材的電影，這顯然與馬可之前的電影都有所不同。但我卻很認同他想要表達的議題——當性少數群體在青少年時(shí)期遭到傷害是很難向社會(huì )各界尋求幫助的。他們一方面受到身份認同帶來(lái)的社會(huì )壓力，另一方面又羞于向父母和朋友交流內心真實(shí)的感受，可能在心里認為將一切披露出來(lái)的結果是自己或所愛(ài)之人無(wú)法承受的，結果就可能導致自我毀滅或墮入深淵。并不是所有的人都能像Ezequiel一樣，懸崖勒馬，勇敢地把一切都告訴父母。

電影的開(kāi)頭，鏡頭在幽暗叢林里交替，伴隨著(zhù)詭秘的音樂(lè )，像是要展開(kāi)一場(chǎng)前路未明的旅程。導演在一開(kāi)始其實(shí)就暗示了這部電影的基調。電影主要講述了青少年同志Ezequiel 在陷入了與青年Mono的感情之后，發(fā)現Mono實(shí)際上是受到幕后人的脅迫，有意接近他，錄下未成年人的親密視頻以供販賣(mài)。而后Ezequiel 也因為視頻受到幕后人的威脅，不得不做出與Mono同樣的事。馬可的電影一直以來(lái)都是很敏銳的，他善于用鏡頭捕捉人物情感的細微變化。在這部電影中我會(huì )時(shí)常注意到角色眼神的變化，因為能夠觀(guān)察出很多隱密的情緒和信息。 比如Ezequiel 在電影的前半部分時(shí)不時(shí)瞥向男性身體的眼神，表明了他的性取向和渴望。 Mono 在與 Ezequiel 交往的過(guò)程中閃躲和有時(shí)空洞的眼神，暗示著(zhù)兩人關(guān)系的內情。

這部電影最吸引我的兩個(gè)閃光點(diǎn)：一是氛圍的營(yíng)造，二是細節的把握。壓抑氛圍的營(yíng)造在電影的后半部分顯得尤為突出，通過(guò)配樂(lè )，光線(xiàn)，演員的演繹和鏡頭的切換，不論是Ezequiel 在“Mono 的遠房表親”的房子里感到的不對勁，還是Ezequiel 對于是否要傷害一個(gè)14歲男孩真摯感情的搖擺不定，這些片段都讓人有一種緊張感。至于電影的細節，實(shí)在是有太多地方值得細說(shuō)，比如，Ezequiel和Mono 中途前往商店買(mǎi)巧克力，回來(lái)鏡頭轉向草坪上未燃盡的香煙，暗示一定有其他人徘徊在房子周?chē)?，后面我們也可以知道是幕后人到房間里安裝攝像頭。還有，Ezequiel知曉一切后，找到Mono，在Mono家中兩人的身影在玻璃上合為一體，表明Ezequiel正在經(jīng)歷與Mono同樣的經(jīng)歷。還有，Ezequiel收到小男孩已逝父親的手表，鏡頭的翻轉，表現了Ezequiel心緒的動(dòng)蕩... ...

電影的結尾，晚上Ezequiel與父親一起在看電視，父親準備要去睡覺(jué)了，Ezequiel突然說(shuō)想跟父親一起睡，其實(shí)是一種下意識地依賴(lài)心理，就像我們遇到難題，會(huì )想要得到父母的支持一樣，這時(shí)Ezequiel已經(jīng)準備把事情全盤(pán)托出了。鏡頭一轉，夜晚Ezequiel坐在泳池旁，他的父親在后面打電話(huà)，他的父親沒(méi)有去睡覺(jué)，說(shuō)明他可能是在報警或是處理這件事，Ezequiel潛入池底，一切塵埃落地，他也終于獲得了寧靜。