其實(shí)隱約能感覺(jué)到這兩部作品間的相似性，比如它們都講回憶，都是小鎮青年，創(chuàng )作者都很憂(yōu)愁，片中都有很長(cháng)的鏡頭，復雜的調度，而且居然還都有梁景東；而且最主要的是，這兩部都是關(guān)于火車(chē)的電影。

但從平遙會(huì )發(fā)現，這兩部電影也算是有截然不同的命運了；二十年《站臺》還在被不斷翻出來(lái)，《藍色列車(chē)》可能就不好說(shuō)了。但其實(shí)如果我們拿放大鏡仔細觀(guān)察這兩部電影的創(chuàng )作觀(guān)念，或許能發(fā)現為什么兩部看似相似的電影卻又截然不同。

在賈樟柯電影中，火車(chē)這個(gè)意象可以說(shuō)是每一部都出現了，是一種“向前”的作用，比如《站臺》里的火車(chē)，帶領(lǐng)人們走出大山，來(lái)到新世界；張大磊電影中的“藍色列車(chē)”呢？很顯然是把人帶回到過(guò)去的，帶到張大磊導演心中剪不斷的庫村。

其實(shí)這就是最大的癥結了，我們中國年輕導演的“思鄉病”，但卻總不能孕育出新的思想，在回憶中越陷越深，與現實(shí)脫軌。其實(shí)很多人希望導演自省，回憶，自我批判，要不然為什么有人喜歡《八部半》呢（以及受《八部半》啟發(fā)的眾多作品）？但只溫溫吞吞的回憶大概是不行的，所以我們在全片只能看到很讓人摸不著(zhù)頭腦的老馬在冰天雪地里找人?？床坏叫碌臇|西！這可能才是最大問(wèn)題；所以當問(wèn)到“這片表達了什么”時(shí)，導演也只能說(shuō)“我愛(ài)片中的每個(gè)人，庫村是我成長(cháng)的地方...”

但當然不能說(shuō)《藍色列車(chē)》“爛”，因為它沒(méi)那么爛，應該說(shuō)它講述故事的重心并沒(méi)讓我們得以注意；如果說(shuō)《站臺》表現了時(shí)代，那《藍色列車(chē)》就還在一個(gè)虛幻的、導演心中的“庫村”里反復游蕩。是的，“庫村”不存在，蘇聯(lián)解體了，而觀(guān)眾看了什么呢？或許可以想到，觀(guān)眾看了“消失的過(guò)去”，也是種時(shí)代隱喻；這么想，是不是會(huì )讓看完打了一星的朋友感到好受一點(diǎn)呢......

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