翻了一下 勝賠人生 導演的履歷，于是知道電影里四個(gè)故事除了 殺手里昂 邦尼和克萊德外剩下兩個(gè)是導演之前的故事。加上 第七封印或者香港電影里死神的串聯(lián)。很棒的電影，原以為150分鐘是像祖國或者家鄉的拼盤(pán)，沒(méi)想到導演把四條線(xiàn)剪到了一起。雖然技術(shù)細節能看出是印度Netflix操刀，因為一脈相承了抄香港電影冷暖光色塊和吳宇森的動(dòng)作場(chǎng)面。包括故事，就算在印度，也販賣(mài)的是中產(chǎn)階級焦慮和情感。Netflix在印度最初就是抄抄抄，抄的全是香港電影，而且抄的很徹底。漂亮的公寓，體面的工作，人文主義情感，更主要的是沒(méi)有無(wú)聊的歌舞。和傳統寶萊塢幾乎沒(méi)有一毛錢(qián)關(guān)系，恨不能用英語(yǔ)講對白。但明顯感覺(jué)Netflix印度在變，去年開(kāi)始加了些歌舞，今年則幾乎摒棄大城市公寓里的糖水片，畫(huà)面里出現了各種臟亂差和低收入人群。甚至語(yǔ)言也不完全是印地語(yǔ)。反倒覺(jué)得很對，畢竟Netflix目標人群是日益壯大的中產(chǎn)階級，讓他們看自己的生活遠不如看每天都見(jiàn)卻沒(méi)有深入了解的低收入人群。這和寶萊塢的農村大別野同出一轍，都是沒(méi)見(jiàn)過(guò)的窺私。加上中產(chǎn)階級情感就好。而且這種情感和地域色彩極濃都窺私能通過(guò)網(wǎng)絡(luò )販賣(mài)到全世界。至于我們，我們好像沒(méi)有Netflix，所以我們的網(wǎng)絡(luò )電影是飛天遁地，東北喜劇一統流量。又不是給中等收入人群看的，更不是給全世界看的。內循環(huán)，咋地，你瞅我啊。

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